Фильмы Пола Томаса Андерсона принято считать сложными и отправлять на полку артхауса. Об этом свидетельствует и касса: ещё ни одному его фильму не удалось пробить отметку в $100 млн, несмотря на многократно присвоенный культовый статус.
Тем не менее, на арт-блокбастер «Битва за битвой» выделили от $120 млн до $150 млн, что можно считать за попытку Андерсона зацепить развлекательное направление и примагнитить к себе зрителей больше прежнего. Но какой на самом деле получилась его новая работа, рассказываю в своей рецензии.
Адаптируя частично постмодернистский роман Томаса Пинчона 1990 года «Винляндия», Андерсон превращает бывших хиппи и федеральных агентов из книги в революционную группу, нацеленную на иммиграционные лагеря и охотящихся за ними сторонников жёсткой линии. ДиКаприо играет Боба, эксперта по взрывчатым веществам, который неравнодушен к своей напарнице Перфидии так же, как и к запалам и миномётам.
Во время одной из операций они проникают в армейскую часть, управляемую харизматичным полковником Локджо. Перфидия унижает военного, но тот принимает всё за страстную игру и начинает за ней нездоровую охоту. Тем временем, Перфидия беременеет, рожает девочку, но не оставляет идею о революции. После неудачной миссии пара пускается в бега по разные стороны, Боб берет новорожденную дочку и переезжает на юг страны в надежде, что их не достанут.
Новая картина Пола Тома Андерсона отличается уже тем, что её непозволительно назвать сложной с сюжетной точки зрения. Это осязаемая и легко читаемая история о погоне властей за группой радикалов и молодой женщине, оказавшейся ядром конфликта. Так выглядит на поверхности, но внутри таится множество любопытных контекстных слоев: актуальные параллели с современным миром и сопротивлением; расслоение общества, которое принимает форму ожесточенных вооруженных стычек; и поколенческая семейная драма, явно отсылающая к Андерсону, воспитывающего четырех детей.
Уникальность фильма состоит в том, что каждый выбирает наиболее интересующий для себя слой. Картина одновременно функционирует как сатирическая абсурдная комедия с социальными отголосками и как напряжённая семейная драма о попытке сохранить ребёнка в неспокойном мире. При любом варианте Андерсон не дает зрителю заскучать ни на минуту за почти три часа хронометража.
Пожалуй, основная причина интереса лежит в актерском исполнении – нам предлагается редкий по сегодняшним меркам опыт, когда наблюдаешь сразу за двумя мощными сольными партиями. Леонардо Ди Каприо, изголодавшийся по экспрессии на экране, проводит часть фильма в клетчатом халате поверх одежды, пытаясь на ходу зарядить телефон и вспомнить злосчастный пароль – это настолько истерически смешно, что аж легким больно.
По другую сторону находится одновременно демонический и карикатурно нелепый Шон Пенн в образе устрашающего противника, который не теряет бдительности даже в круглосуточном магазине. Кто бы мог подумать, что когда-нибудь в таком амплуа мы увидим актера, но ему невероятно идет – особенно забавно, когда он использует таран, чтобы подарить женщине цветы. Без улыбки не оставил и Бенисио Дель Торо, который на чиле распивает пару баночек пива. Несмотря на короткий отыгрыш, ему принадлежит самая смешная реплика фильма.
Уже сейчас «Битву за битвой» называют современной классикой и чуть ли не самой лучшей работой в фильмографии Пола Томаса Андерсона. Так ли это на деле, покажет время. Но я получил невероятное удовольствие не только от того, насколько тут превосходно отыграны роли и как оператор Майкл Бауман шикарно снял погони по пустынным калифорнийским холмам, но и от осознания, что достойные артхаусные режиссеры наконец получают большое финансирование на свои смелые задумки.
Бюджет «Битва за битвой» сопоставим с суммой, потраченной на пять последних картин Андерсона, вместе взятых. Остается надеется, что всё это окупится, а сам режиссер сможет наконец получить «Оскар» за главный фильм – 2025 год пока получается слабеньким по количеству достойных фильмов, так что шансы велики.