Образ гангстера с футляром от скрипки, в котором хранится пистолет-пулемет Томпсона, давно стал частью массовой культуры.
Подобный способ "хранения оружия" часто появляется в классических гангстерских драмах, в боевиках вроде «Леона», и, конечно, в «Отчаянном», где герой Антонио Бандераса превращает чехол от гитары в настоящий боевой арсенал. Данное визуальное клише настолько укоренилось в кино, что кажется полностью выдуманной. Однако у неё есть вполне реальные исторические корни — и ведут они в самую гущу американской мафии эпохи Сухого закона.
Однако один вопрос до сих пор волнует историков и любителей криминальной хроники: действительно ли мафиози скрывали оружие в футлярах от музыкальных инструментов? Или Голливуд всё преувеличил?
И если да, то почему именно футляр от скрипки? Ну или гитары?
Сейчас подробнее об этом мы вам и расскажем:
Почему пистолет-пулёмет Томпсона так прочто связан с итальянской мафией?
Каждый, кто хоть раз слышал звук очереди Томпсона в старых хрониках или кино, знает: это звук эпохи, когда города Америки принадлежали не закону, а итало-американской мафии. И что любопытно, популярность пистолета-пулемёта Томпсона произросла вовсе не из армии, для которой его создавали, а как раз благодаря знаменитым мафиози и гангстерским голливудским фильмам.
К моменту, когда в 1921 году «Томми-ган» появился на рынке, страна уже задыхалась в атмосфере постоянных мафиозных разборок. Газеты тех времён буквально захлёбывались сенсациями. Всё чаще в заметках про очередное выяснение отношений среди мафиозных кланов всё чаще фигурировали хорошо одетые мужчины, выходящие из машин так спокойно, будто они собирались на раут. Несколько секунд, и улицу сотрясал тот самый лязгающий треск, который журналисты начинали узнавать на слух. И каждый раз в сводках мелькало одно и то же название: пистолет-пулемёт Томпсона.
Компактный, удобный — Томпсон стал тем инструментом, что одним нажатием на спуск превращал элегантного джентльмена в ходячую угрозу.
- Во-первых, Томпсон идеально решал главную задачу криминального мира — устрашение. Очередь из него не просто поражала цель, она создавала эффект ужаса: лязг, облако гильз, разнесённые витрины и автомобили. Одного подобного мафиозного «выезда» хватало, чтобы любой бизнес понял, кому принадлежит район.
- Во-вторых, мафия получила серьёзное огневое преимущество перед полицией. В то время, когда большинство патрульных всё ещё ходили с револьверами, у гангстеров в руках был компактный автомат с барабаном на 50–100 патронов. В пepecтpeлках, которых в 20–30-е годы было в избытке, это решало всё.
- Третья причина — мобильность. Томпсон был достаточно коротким и удобным, чтобы стрелять прямо из автомобиля. Именно эта эпоха фактически популяризировала подобное, когда бандитские погони нередко происходили на американских улицах, и Томпсон для этого подходил лучше любого другого оружия.
Особенно громко история развернулась в Чикаго, городе, который Аль Капоне превратил в собственное королевство. Именно там люди впервые прозвали Томпсон «Chicago Typewriter», то есть (буквально) чикагской пишущей машинкой. Не потому, что оружие было популярным, а потому, что стреляло оно невероятно интенсивно и с особым звучанием, до 600 выстрелов в минуту.
Так что у 1929 году «Томми-ган» уже стал главным инструментом разборок между бандами.
Когда мафия начала хранить «Томми-ганы» в чехлах от скрипок?
К началу 1930-х американская полиция, несмотря на коррупцию, стала гораздо активнее искать вооружённых бандитов. В стране (несмотря на огромное влияние мафии в ту эпоху) всё ещё существовало множество идейный и неподкупных офицеров, которые делали карьеру именно на раскрытии случаев незаконного хранения оружия. Кроме того, активизировалось и правительство, которое хотело решить проблему присутствия вооруженной мафии в крупных городах.
Из-за этого у мафии возникла необходимость в удобном и логичном способе маскировки. Томпсон был относительно коротким — около 81 сантиметра. И как ни странно, по размерам он почти идеально совпадал с деревянным футляром для скрипки.
Ствол помещался туда, где обычно лежал гриф скрипки, а оставшееся пространство спокойно вмещало пару барабанных магазинов.
В некоторых случаях оружейники мафии подпиливали приклад или подгоняли внутренние перегородки футляра, чтобы автомат лежал плотно и не болтался, но в целом конструкция подходила и без модификаций.
Но почему именно «музыкальные футляры», почему нельзя было хранить оружие под своими пальто или в багажниках автомобилей?
К середине 1930 годов эта схема распространилась по всей стране. В Нью-Йорке, Чикаго, Детройте и Канзас-Сити появлялись «музыканты», которые ходили по улицам с футлярами, иногда кожаными, иногда деревянными. То, что внутри у них хранится автоматическое оружие, никто даже не предполагал.
Скрипичный футляр в то время ассоциировался с джазменами, музыкантами, артистами — это респектабельная, интеллигентная профессия. Джаз-культура была на пике, оркестры реально ходили с футлярами по улицам. Поэтому человек со скрипкой на улице не смотрелся подозрительным вообще.
Полиция в первые месяцы (наблюдавшая за отдельными мафиози) была уверена, что чехлы связаны, скорее, с финансовыми махинациями: якобы мафия пыталась отмывать деньги, торгуя музыкальными инструментами. Идея о том, что внутри — смертоносное оружие, казалась просто нелепой.
Мафии приходилось носить автоматы с собой, но делать это открыто стало слишком рискованно. И для мафиози такой способ ношения был настоящей находкой. Если полицейский останавливал мафиози, то внешне всё выглядело идеально: у него при себе не было оружия, он вез инструмент, и формально придраться было невозможно. Особенно если футляр лежал в багажнике автомобиля, а владелец клялся, что занимается музыкой.
Со временем футляры стали появляться практически в каждом мафиозном клане. Это стало таким же обязательным атрибутом, как дорогой костюм или шляпа.
Как полиция узнала правду?
Секретность могла бы продержаться и дольше, но всё изменилось после того, как Джо Валачи, один из бывших участников мафии, стал информатором.
Он подробно описал следователям, что футляры для инструментов давно и повсеместно используются мафией как скрытые оружейные контейнеры. Во время показаний он упомянул и легендарного стрелка, которого в криминальных кругах знали под прозвищем «Бастер из Чикаго».
Этот киллep владел любым стволом, как продолжением собственной руки, и неизменно разъезжал по городу с Томпсоном, спрятанным в узнаваемом белом футляре от скрипки. Более того, Валачи рассказал о слухах, которые ходили среди гангстеров: якобы «Бастер» настолько увлёкся модернизацией своего футляра, что переделал его под возможность стрельбы прямо через крышку, даже без надобности вытаскивать оружие из футляра. Прямо как в фильме "Отчаянный".
Эта история давно стала частью мафиозного фольклора, но именно она впервые дала полиции понять, насколько изощрённо преступники подходили к скрытому ношению оружия.
Реальность и Голливуд
Хотя именно футляры от скрипок стали символом эпохи, мафия использовала не только их. В ход шло всё, куда мог поместиться ствол. Аль Капоне, к примеру, держал дробовик в сумке для гольф-клюшек. Другие преступники сворачивали оружие в газету. Некоторые прятали пистолеты в коробках из-под обуви.
Газета была быстрее в использовании, но куда заметнее для полиции. А вот футляр выглядел респектабельно и не вызывал подозрений. Кроме того, мафия "крышевала" многие музыкальные магазины и через них отмывала свои деньги, из-за чего проверять музыкальное оборудование в первые годы полиции не приходило в голову.
Однако романтика, которую позже создал Голливуд, сильно преувеличивает масштабы. В реальности мафия пользовалась футлярами не так долго. Как только полиция поняла, что внутри часто быть автоматы, схема быстро утратила эффективность — и преступники сменили методы.