Иногда фильм начинается с простого человеческого поступка: переезда, телефонного звонка или случайной встречи. И незаметно превращается в историю о том, как память и ложь могут переплестись до состояния когда их сложно различить.
"Великая Элеанор" - именно такое кино. Спокойное, почти домашнее, но в какой-то момент оно открывает пропасть между личной болью и коллективной памятью.
Это дебют Скарлетт Йоханссон в режиссуре - неожиданно зрелый, тонкий и без малейшего желания произвести впечатление громкими приёмами. А в центре - великая Джун Сквибб, 94-летняя актриса, чья энергия и внутренняя честность буквально оживляют каждый кадр.
Новая жизнь после утраты
Фильм открывается в солнечной Флориде, где Элеанор Моргенстайн (Джун Сквибб) живёт с подругой Бесси (Рита Зохар). Их сцены, как маленькие оазисы нежности: совместные походы за продуктами, утренний кофе, ворчливые разговоры. Всё это создаёт ощущение привычной старости. Той, где уже нет резких движений, но есть укоренённое тепло.
И вдруг - потеря. Смерть Бесси ломает весь ритм жизни Элеанор, заставляя её сделать то, чего никто не ждёт от 94-летней женщины: она бросает солнечную Флориду и едет в Нью-Йорк. Не за приключениями, а чтобы не исчезнуть.
Йоханссон показывает этот переезд не как поступок эксцентричной старушки, а как тихий акт сопротивления времени. Элеанор будто говорит миру: "Я всё ещё здесь".
Ложь, которая стала исповедью
В Нью-Йорке Элеанор живёт у дочери Лизы (Джессика Хехт) и внука. Пространство их квартиры тесное, чужое, но наполненное заботой. Между ними царит типичное семейное недопонимание: любовь есть, но она не находит формы, чтобы прозвучать.
Случай приводит Элеанор в группу поддержки для выживших после Холокоста. И именно здесь начинается самое спорное и самое сильное в фильме. Элеанор выдаёт себя за жертву Холокоста. По сути, присваивает чужую боль.
Эта ложь не продиктована злобой. Это отчаянная попытка обрести смысл, быть услышанной, быть частью чего-то большего, чем собственное одиночество. Йоханссон не оправдывает героиню, но и не осуждает. Она заставляет зрителя задуматься: где заканчивается эмпатия и начинается присвоение?
Встреча поколений
Главное открытие фильма это её отношения с Ниной (Эрин Келлиман): молодой студенткой, недавно потерявшей мать. Девушка видит в Элеанор живое воплощение стойкости и решает снять о ней документальный фильм.
Между ними возникает особенная связь. Не дружба в привычном смысле, а скорее союз двух одиночеств. Нина ищет в Элеанор мудрость и опору, а Элеанор видит в ней возможность вернуть себе голос. Их сцены наполнены тихим юмором и болью. Словно две эпохи, два способа помнить, пытаются договориться между собой.
Когда правда начинает раскрываться, отношения этих двух женщин превращаются в зеркала: каждая видит в другой свою собственную потерю.
Скарлетт Йоханссон - режиссёр
Удивительно, но Йоханссон не строит фильм вокруг звёздного статуса. Её режиссура сдержанная, точная и уважительная. Она даёт актрисам пространство, чтобы прожить эмоции, а не сыграть их. Особенно это видно в сценах молчания: когда Элеанор сидит одна в метро или готовит завтрак, в её взгляде больше смысла, чем в десятке диалогов.
Оператор Хелен Лувар выстраивает визуальный контраст между Флоридой и Нью-Йорком. Там - золотистый свет, тепло и привычка. Здесь - холодные серые тона, отражения, стекло и шум. Но именно в этих "неуютных" интерьерах Элеанор, кажется, впервые начинает жить по-настоящему.
Джун Сквибб - сердце фильма
Сквибб не просто великая актриса, а человек, который делает старость не поводом для жалости, а доказательством внутренней силы. В её игре нет ни грамма сентиментальности. Она может быть язвительной, упрямой, даже раздражающей, но именно в этом проявляется правда.
Когда её героиня, наконец, сталкивается с последствиями своей лжи, Сквибб не ищет прощения. Она просто признаёт: ложь была попыткой говорить о боли, которую никто не хотел слушать.
Её последняя улыбка с чуть дрожащими губами и усталыми глазами остаётся в памяти надолго. Это не покаяние, а признание: человек может ошибаться, но всё ещё иметь право на голос.
Этика памяти и право на вымысел
Главный вопрос, который задаёт фильм: может ли чужая история стать твоей, если ты прожил свою боль рядом с ней? Элеанор не крадёт чужое прошлое ради выгоды, она в буквальном смысле примеряет на себя роль выжившей, чтобы почувствовать, что её собственная жизнь не прошла впустую.
Йоханссон и сценаристка Тори Камен не дают простого ответа. Они лишь показывают, как тонка грань между сочувствием и присвоением. И как иногда ложь становится способом выжить. Пусть и ненадолго.
Вместо вывода: сила тихого кино
"Великая Элеанор" не тот фильм, который стремится потрясти. Он действует изнутри, заставляя задуматься о старости, одиночестве и хрупкости человеческой памяти.
Йоханссон дебютирует удивительно уверенно: без громких монологов, без прямых моралей, но с глубоким уважением к своим героям.
Да, сюжет местами предсказуем, а некоторые второстепенные персонажи остаются лишь намёками. Но это не мешает фильму звучать честно. Его сила - в тишине, в мягких жестах, в том, как 94-летняя женщина из Флориды становится символом того, что правду можно искать до последнего дня.
И если кино действительно способно возвращать человеку голос, то "Великая Элеанор" делает это по-настоящему. Без пафоса. Без оправданий. Просто с любовью к жизни, которую невозможно прожить дважды.
Трейлер к фильму
Великая Элеанор
Рейтинг IMDb: 6.7
Продолжительность: 1 час 38 минут
Жанр: Драма
Оригинальное название: Eleanor the Great
Год: 2025
Страна: США
Режиссер: Скарлетт Йоханссон
Главные роли: Джун Скуибб, Эрин Келлиман, Чиветель Эджиофор, Джессика Хехт
__________________
Заходите на мой Телеграмм-канал "35 мм" в котором публикуются актуальные новости и интересные детали о кино. Подписывайтесь на него и мы вместе будем еще больше погружаться в мир кино.
__________________
Рецензии на другие интересные фильмы: