Спектакль "ЧØртова Дюжина".
Проходил в театре "Мимигранты".
Театр "Мимигранты" - один из первых стационарных театров клоунады и пантомимы в Санкт-Петербурге. Создатель, художественный руководитель и директор - Александр Николаевич Плющ-Нежинский. Театр был создан в 1989 году на основе самодеятельной театральной студии, а в 2001 году получил статус государственного учреждения. В 1991 году театр удостоился гран-при первого международного фестиваля клоунов "Золотой клоун" в Москве. Приз и "отеческое благословение" театр получил из рук Юрия Никулина. Постоянно находясь в поиске новых форм и возможностей развития жанра, театр синтезирует в своем творчестве различные стили и направления. А находится он на Васильевском острове в ДК им. Кирова.
Дворец культуры имени С.М.Кирова - памятник архитектуры Санкт-Петербурга, расположенный на площади между Большим и Средним проспектами Васильевского острова.
В 1930 году было принято решение возвести на площади бывшего Смоленского поля Василеостровский дом культуры. Условия организованного для этой цели всесоюзного архитектурного конкурса включали создание большого театрального зала на 4000 мест, малого зала, кинотеатра, лектория, библиотек, спортивных помещений, обсерватории, детских комнат, комнат для клубных занятий.
В результате первую премию получил проект Н.А.Троцкого и С.Н.Козака.
Первоначально проект представлял собой здание, решённое в стиле конструктивизма, с большими остеклёнными фасадами и невысокой башней, увенчанной куполом обсерватории. Но после победы на конкурсе архитекторы серьёзно переработали свой проект. На мой взгляд, очень даже зря.
Здание приобрело черты только что входившего в моду неоклассического архитектурного стиля. Большие стеклянные площади фасадов были заменены на монументальные классические формы. Большой театральный зал перенесён в отдельное крыло, проектируемое в юго-западной части здания.
Закладка Дома культуры состоялась в дни празднования 13-й годовщины Октябрьской революции. Строительству помогали массовые воскресники рабочих и служащих заводов.
Первая очередь строительства была сдана 5 мая 1933 года и тогда открыли библиотеку, детские комнаты и спортзалы.
На торжественном открытии Дома культуры было принято решение дать ему имя С.М.Кирова, что и произошло в 1934 году.
Сергей Миронович Киров (урожденный Костриков) - русский революционер, советский государственный и политический деятель. Родился 15 (27) марта 1886 года в городе Уржум Вятской губернии (ныне Кировская область). Убит 1 декабря 1934 года. Убийство Кирова послужило поводом для начала массовых репрессий в СССР.
Первоначально в нишах фасада здания планировалось разместить барельефы, посвящённые социалистическому строительству. В 1935 году для их создания был организован конкурс, но его результаты так и не были воплощены.
Строительство ДК продолжалось до 1937 года, но проект не был завершён. Большой театральный зал и западное крыло, соединяющее его с основным корпусом, так и не были построены. Однако даже в недостроенном виде ДК имени С.М.Кирова стал самым большим в Ленинграде.
26 августа 1937 года Дом культуры переименовали в Дворец культуры.
Особое внимание уделялось внутреннему убранству залов. Ряд помещений был отделан мрамором и ценными породами дерева.
Мраморный зал был предназначен для массовых развлечений и танцев. Он занимал левое крыло ДК и состоял из трёх частей, разделённых колоннами.
Во время Великой Отечественной войны во Дворце культуры работал госпиталь. От бомбёжек здание сильно пострадало: сгорели крыша, Мраморный зал и ряд других помещений.
С 1967 до середины 1980-х годов во Дворце культуры работал кинотеатр Госфильмофонда "Кинематограф".
В середине 1980-х кинотеатр закрыли на ремонт. В 1990-е арендаторы отремонтировали зал, но за два дня до открытия в нем обвалился потолок. С тех пор он так и стоит без крыши.
В 2021 году началась реставрация ДК с полной реконструкцией большого зала.
Здание состоит из трёх корпусов разной этажности и было много планов по его переустройству, но начался суд.
Дворец культуры изначально находился в подчинении Всесоюзного Центрального Совета профсоюзов (ВЦСПС), а затем был передан в ведение Леноблпрофсовета. В 1990 году ВЦСПС упразднили, но перед этим структура заключила договор с Федерацией независимых профсоюзов России (ФНПР), которая передала имущество в управление Ленинградской федерации профсоюзов (ЛФП).
По информации Генпрокуратуры, ЛФП оформила право собственности на Дворец культуры имени Кирова в 2006 году.
В 2019 году ЛФП продала Дворец культуры братьям Семеновым - совладельцам оружейного центра "Левша".
Однако Генпрокуратура России считает, что ЛФП незаконно владела зданием, так как с момента постройки в 1937 году Дворец принадлежал государству. Кроме того, объект признан архитектурным памятником федерального значения и должен находиться в федеральной собственности.
9 сентября 2025 года Арбитражный суд Санкт-Петербурга и Ленинградской области по иску заместителя Генерального прокурора РФ вернул Дворец культуры в собственность государства.
И что теперь будет с реставрацией пока не ясно. Не восстановленными остаются разрушенные театр и кинотеатр.
Сейчас театр законсервирован, а кинотеатр работает в формате амфитеатра под открытым небом - там проходят концерты.
"ЧØртова Дюжина" - ретро-комедия, поставленная по юмористическим рассказам писателя-сатирика Аркадия Аверченко.
Аркадий Тимофеевич Аверченко (1880 - 1925) - русский писатель, сатирик, драматург и театральный критик.
Родился в Севастополе, в семье небогатого купца Тимофея Петровича Аверченко и Сусанны Павловны Софроновой, дочери отставного солдата из Полтавщины.
Аркадий не получил никакого начального образования, так как из-за плохого зрения и слабого здоровья не мог долго заниматься.
Работать Аверченко начал рано, в 15 лет.
В 1897 году Аверченко уезжает работать конторщиком в Донбасс, на Брянский рудник.
В начале 1900-х годов он переезжает вместе с правлением рудников в Харьков, где в 1902 году в журнале "Одуванчик" печатают его первый рассказ "Уменье жить". Сам же Аверченко считал своим литературным дебютом рассказ "Праведник", который в 1904 году опубликовали в "Журнале для всех" в Санкт-Петербурге.
В революционном 1905-м Аверченко запускает остросатирический журнал "Штык". А когда власти закрывают издание, начинает издавать еще более острый "Меч": сам пишет, сам редактирует, сам рисует карикатуры. Журнал пользуется бешеной популярностью, но харьковский генерал-губернатор Пешков в 1907-м закрывает "Меч", а заодно дает команду уволить нахального конторщика из рудников.
Аверченко уезжает в Петербург и поступает в "Стрекозу". За считанные месяцы провинциальный журналист Аверченко покорил столицу, став одним из ведущих сотрудников, а затем и редактором нового сатирического журнала "Сатирикон", созданного на базе терявшей популярность и нуждавшейся в реорганизации "Стрекозы".
За острую политическую направленность некоторых материалов Аверченко подвергался судебному преследованию, но популярность от этого не уменьшилась.
При этом редактор Аверченко никогда не правил чужие рукописи: "Пусть сами за себя отвечают". Неурядицы с учредителями, в том числе финансовые, привели к тому, что в 1913 году Аверченко начал самостоятельно издавать журнал "Новый Сатирикон". Популярность этого журнала распространилась уже по всей империи.
Аверченко, приветствовал Февральскую революцию, но категорически не принял Октябрьскую. "Новый Сотирикон" опубликовал ряд остро критических материалов о большевиках, из-за чего был закрыт ими в 1918 году. Аверченко открыто симпатизировал белогвардейцам и ностальгировал по царской России. В своих произведениях он высмеивал советскую власть.
После закрытия часть сотрудников журнала, включая самого Аверченко, подались в эмиграцию, а оставшиеся стали сотрудничать с советской прессой.
Уже оказавшись в Европе на вопрос, как он относится к большевикам, Аркадий Тимофеевич ответит: "Это дело вкуса. Некоторым и индийская чума нравится. В особенности если она не у него, а у соседа".
Первую половину 1919-го Аверченко провел в городах занятого белыми юга России, а затем обосновался в родном Севастополе. В апреле 1920 года Аркадий Тимофеевич открыл там театр-кабаре "Гнездо перелетных птиц". Театр занимал небольшое полуподвальное помещение в доме 8 по улице Екатерининской. Представления театра получили признание публики. Летом труппа театра успешно гастролировала по Югу России, посетив Евпаторию и Симферополь.
Еще в Севастополе Аверченко написал большую часть текстов-памфлетов для сборника "Дюжина ножей в спину революции", который в 1921 году был издан в Париже. Герои сборника - дворяне, купцы, чиновники, военные, рабочие - с ностальгией вспоминают о прошлой жизни.
В 1922 году писатель поселился в Праге. За свои немногие эмигрантские годы он много мотался по Европе, читал на публике свои старые и новые рассказы. Вскоре тяжело заболел и 12 марта 1925 года скончался на больничной койке в возрасте 44-х лет. Диагноз: полное ослабление сердечной мышцы, расширение аорты и склероз почек.
В своем завещании Аверченко Аркадий Тимофеевич просил вернуть его прах на родину - Севастополь. По этой причине тело писателя положили в металлический гроб и заключили в специальный футляр на случай, если кто-либо в будущем возьмется доставить гроб на родину.
В 2009 году Украина и Россия обратились к правительству Чехии с просьбой о возвращении праха писателя. На что чешские дипломаты отреагировали негативно, заявив, что русская община Праги ухаживает за могилой и не видит никаких оснований для её переноса куда-либо. По сей день прах русского писателя покоится на Ольшанском кладбище Праги.
Количество написанных Аверченко рассказов и фельетонов превышает тысячу.
В раннем своём творчестве Аверченко затрагивал разные темы, но главный его герой - это быт и жизнь обитателей Петербурга: писателей, судей, городовых, горничных, не блещущих умом. Аверченко издевается над глупостью некоторых обывателей города, вызывая у читателя ненависть к "среднему" человеку, к толпе.
С 1912 года в творчестве писателя выработался определённый тип рассказа: Аверченко утрирует, расписывает анекдотические ситуации, доводя их до полнейшего абсурда. Притом что его анекдоты не имеют и тени правдоподобия, они служат тем самым для большего "отстранения" действительности, которое было так необходимо интеллигентной публике того времени.
Постепенно в творчество Аверченко возвращаются трагические нотки, связанные с Первой мировой войной. С началом войны появляются политические темы, публикуются патриотически ориентированные произведения. Очерки и фельетоны Аверченко полны горечи и передают то состояние, в котором находилась Россия накануне Октябрьской революции. В некоторых рассказах этого периода писатель показывает разгул спекуляции и нравственной нечистоплотности.
К 1917 году Аверченко перестал писать чисто юмористические произведения, перейдя в область сатиры. Теперь его основные темы - это обличение современной власти и политических деятелей. С 1917 по 1921 год в творчестве писателя мир разделён на две части: мир до и после революции. Эти два мира постепенно противопоставляются. Аверченко воспринимает революцию как обман рабочего человека, который должен в определённый момент спохватиться и вернуть всё на свои места в своей стране.
В 1922 году издаётся сборник "Дети". Аверченко описывает восприятие послереволюционных событий глазами ребёнка, воспроизводя особенности детской психологии и уникальной фантазии.
Недавно Мимигранты переехали с 4го этажа ДК им. Кирова на второй и теперь располагаются в Мраморном зале, точнее в его части.
Странный зал для танцев, колонны огромные и располагаются не только по периметру, но и в центре зала, съедая пространство. Но для театра вполне просторное место)
Зрительный зал по сравнению с предыдущим, стал больше, но такой же уютный.
Некоторые темы сегодняшнего спектакля:
семь правил дореволюционного флирта;
как тяжело живётся красивой барышне, за которой бегают мужчины;
вопрос "пить или не пить";
в каких ситуациях лучше соврать.
Познакомившись с биографией Аркадия Аверченко, интересно будет познакомиться с его творчеством через призму мимигрантов)
К сожалению, любой сатирик хорош лишь в своё время, ибо то, что смешно в 1917, уже не находит отклика у следующих поколений. Хоть в основу спектакля и взяты общие ситуации, а некоторые из них даже вызывали улыбку, но на смену временам Аверченко пришли другие времена и нравы.
И какая-то интеллигентная была подача пороков общества 😈
Но с удовольствием посмотрела на прекрасную игру актеров☺️