Когда у тебя беззеркалка, начинаешь иначе смотреть вообще на всю оптику – потому что любую линзу ты можешь установить на байонет и получать с неё рисунок, малое расстояние до матрицы (короткий рабочий отрезок) позволяет все эти эксперименты в отличие от зеркалки. Там матрица утоплена в шахту на 4см и спрятана под зеркало.
Купил вот на эмоциях в городе мыльничку плёночную, позарился на зум-объектив 25-50мм, пусть темный (f/8-11) без фокусировки, просто работающий в гиперфокале от 1,2м. Но всё равно 25мм для 95го года выпуска камеры это поразительно широко! Даже на моём кропе это даст удачный разброс фокусных в 37-75мм эквивалента, от умеренно широкого угла до вполне портретного. Дело за малым - выдрать объектив и напечатать переходник на байонет Z, постаравшись сохранить доступ к шестерёнке зумирования. Камера пока жива и портить рабочую вещь наверное неприлично. Но это ощущение скоро пройдёт)
Казалось бы - бестолковая пластиковая оптика, примитивная оптическая схема и смехотворная светосила. Зачем? Ради фана, разумеется) Мне понравилось одно утверждение где-то из фото-обсуждений светосильных объективов - на плёнке они проектировались исходя из малой светочувствительности материалов и бедного освещения помещений лампами накаливания. Современные же матрицы своими бешеными исо и повсеместное засилье светодиодного света оставили сильно позади эту нехватку света, сейчас можно уверено снимать хоть на f8, просто подняв ИСО, всё равно картинка будет превосходить плёнку. Но это некомильфо для поборников технического качества, малый грипп и боке светосильных объективов (бывшее когда-то скорее компромиссом) стали художественным приёмом, едва ли не главным. Вот от такой болезни пластиковая линза и будет лекарством. Интересно взглянуть именно на несовершенство картинки.
Родная кодаковская батарейка (живая, жужжит зумом, хоть уже и не дает спускать затвор) намекает что этой камерой отсняли совсем немного катушек. Так что если эксперимент увенчается успехом и я за прогулку-другую сделаю условно пару сотен кадров будет означать, что объектив ещё создаст сопоставимое количество фотографий. Это справедливо можно назвать второй жизнью, а не просто куражом над плёночным трупиком.
Очень умилила функция панорамы в камере. Она механически защелкивает перед плёнкой две створки, кадрируя широкий угол в колбасу. Причем тоже самое происходит и в видоискателе. Кстати он тоже тут представляет интерес, мне нравится концепция переделать этот тоннельный видоискатель во внешний для горячего башмака, а то на Z30 своего нет. Так что камера – кладезь деталей для интересных проектов.
Разбираю камеру. Первым делом проверяю самую коварную деталь любой камеры – конденсатор вспышки. Думаю нет смысла рассказывать почему каждый, кто хоть раз разбирал камеры, опасается этой детали. К счастью напряжение тут по нулям, и после контрольного замыкания контактов сразу откусываю выводы конденсатора под корень, чтобы больше о нём не думать.
Забавная находка. Ниже объектива припрятался фоторезистор, который подглядывает через отверстие в корпусе. То есть анализирует освещенность при открытой крышке объектива. Похоже что это реально основной экспонометр системы.
Модуль объектива при ближайшем рассмотрении оказался сильно крупнее и сложнее чем я надеялся. Во-первых в нём есть дополнительный подвижный блок линз на хитром кронштейне, и всё это завязано на внешний корпус модуля. К сожалению пришлось избавиться от этого кожуха, чтобы вообще хоть как-то приблизить систему к байонету камеры. Так что я лишился зума, просто закрепил подвижный блок в единственном положении, сохранив лишь базовый широкий угол 25мм. И даже так пришлось ещё немало сточить задний конец кромку корпуса, чтобы приблизить его к матрице. Открывшийся металл потом закрасил черным лаком, чтобы внутри шахты не было блеска и лишних переотражений.
Вторая досадность – центральный затвор у объектива по-прежнему остаётся закрыт, и я никак не смог получить от него реакции, подавая напряжение на его провода в самых разных комбинациях. Поэтому пришлось снять наклейку с лицевой стороны объектива, которая оказалась тонкой алюминиевой пластиной, таким образом я разумеется её помял. Но мне удалось добраться до шестерёнки привода затвора и отверткой провернуть её, чтобы наконец открыть глазок.
Дальше дело за малым – напечатать корпус-переходник для получившегося объектива. Поступил примитивно, как умею – сделал прямоугольную тубу, чтобы объектив жёстко сидел в ней на нужном расстоянии, которое в случае чего можно отрегулировать, и поместил всё это на скачанную крышку Body-cap Z-mount. Поскольку линза смещена относительно корпуса предусмотрел этот момент, ну и нанёс название на крышку чтобы получилось законченное брендированное изделие.
Ну и наконец использование. Объектив удалось настроить в гиперфокал, чтобы он просто всегда был наведён от пары метров до бесконечности, дальнейшая фокусировка не требовалась. С этим и пошёл гулять. Главное что бросилось в глаза – картинка самая обычная. На удивление резкая и контрастная. Другими словами – невыразительная. Я рассчитывал на «так плохо что даже хорошо», но в снимках попросту нет ничего, что указывало бы на ту самую "несовершенную оптическую картинку".
Аберрации, засветки, падение контраста, да хоть мыло какое-нибудь – ничего. И ярким днём не пришлось задирать исо. А если нет эмоций, то возникает резонный вопрос – зачем оно?) Если так сравнивать, то другой мой мануальный объектив на 25мм, пусть и современный, даёт больше оптических причуд - дешевенький китайский Meike 25/1.8, стекло и металл, мылко на открытой, но полностью мануальный экпириенс.
Возможно получившийся Кодак - слишком хороший и сложный объектив, чтобы рассматривать его картинку в рамках "лоуфая". Тут скорее подойдёт что-то ещё более примитивное, как одноразовые плёночные камеры, где объективом выступала буквально одна пластиковая линза. Подобное решение сегодня ещё популярно в так называемом объективе-печеньке. Забегая вперёд, такой уже растёт у меня на печатном столе и вот там всё выходит и правда интереснее, о чем будет в продолжении на канале.
P.s. Фотографии самой камеры и процесса разбора - Canon G6, обработка Raw