Вечная музыка Антонио Вивальди снова оживёт в мерцании свечей в Петербурге — 21 ноября и в лютеранской церкви Святого Петра и Павла (Петрикирхе) состоится концерт «Вивальди при свечах» от Amadeus Concerts.
Под сводами старинного собора прозвучит знаменитый цикл «Времена года» — музыка, которая уже три столетия заставляет сердце биться в такт весенним грозам, летним бурям, осенним жатвам и зимним метелям.
Прежде чем услышать живое дыхание его скрипки, давайте вспомним, кем был этот человек — рыжий священник из Венеции, чьи концерты перевернули барочную Европу и пережили века.
Рождённый в землетрясение
Венеция, 1678 год. Город был усыпан гондолами, театральная жизнь кипела, а на улицах пахло вином и солью. Именно здесь, во время землетрясения (если верить легенде), родился мальчик с рыжими волосами и астмой. Назвали его Антонио Вивальди.
Мальчик рос в ритме шумной и вдохновляющей барочной Венеции. Отец его — бывший парикмахер и скрипач капеллы Сан-Марко, поэтому музыка в их доме звучала с утра до ночи, а у Антонио всегда была аккуратная стрижка. Про мать мало что известно, кроме того, что она была верующей и, скорее всего, подверженной суевериям.
Аббат, который не проповедовал
Будущий композитор стал священником, но на амвоне его почти не видели — вместо проповедей он писал музыку. Для того времени совмещать церковную и музыкальную карьеру было обычным явлением. За рыжие волосы и темперамент его прозвали Il Prete Rosso — Рыжий аббат. Он дирижировал, играл и сочинял, как одержимый.
В 25 лет (кстати, это был 1703 год — год основания Петербурга) Антонио стал «мастером скрипки» в детском доме Pio Ospedale della Pietà в Венеции. Таких заведений было немного — они давали приют и образование брошенным детям. Вивальди обучал девочек-сирот. Их оркестр звучал лучше многих придворных. Для них он написал десятки, если не сотни концертов и сонат — и каждое произведение приближало его к славе.
Начало композиторской деятельности
В 1713 году Вивальди написал трёхактную оперу Ottone in villa — и началось… Прогрессивный стиль Вивальди вызвал раздражение у консерваторов. Его коллега Бенедетто Марчелло выпустил памфлет Il Teatro alla moda, где высмеял новые оперные приёмы, намекая на Вивальди. На обложке был изображён маленький ангел в шапке священника, играющий на скрипке.
Но такие уколы лишь подстёгивали композитора. 1713–1718 годы исследователи называют самыми продуктивными в его творчестве — за этот период он написал восемь опер.
Что на личном?
В Мантуе Вивальди встретил певицу Анну Жиро — дочь французского парикмахера (вот совпадение), прилежную ученицу и, по сути, музу. Она не была красавицей, но обладала изяществом, актёрским даром и голосом, который он шлифовал, как драгоценность. Рядом с ними всегда была сестра Анны — Паолина.
Сёстры жили в его доме, сопровождали его в поездках и терпели сплетни, блуждающие по Венеции. Церковь негодовала, слухи множились — вплоть до нелепостей. В 1738 году архиепископ Феррары запретил Вивальди въезд в город «за грехопадение». Но он не отрёкся: защищал Анну и Паолину с тем же рвением, с каким писал свои концерты.
Рим, опера и слава
После службы в Мантуе Вивальди возвращается в Венецию, а вскоре едет в Рим. Там, в 1723 году, гремит его опера Геркулес на Термодонте — и публика сходит с ума от «ломбардского стиля». Через год он снова в Риме — с Джустино, затем с Добродетелью, торжествующей над любовью и ненавистью. Триумф, о котором говорила вся Италия.
Его приглашают ко двору, и Вивальди играет перед самим папой Бенедиктом XIII (по другим данным — Иннокентием XIII). В любом случае, барочная церковь слушала его стоя.
В 1725 году в Амстердаме выходит цикл Il cimento dell’armonia e dell’invenzione — «Испытание гармонии и изобретения». Первые четыре концерта, Четыре времени года, становятся легендой. Даже Жан-Жак Руссо играл их на флейте с восторгом фаната.
Флейтовые концерты La notte, Il cardellino, мандолинный дуэт и духовные шедевры (Gloria, Magnificat, Stabat Mater) закрепляют за ним славу гения.
А в 1735-м он снова недолго служит капельмейстером.
«Времена года»
Цикл был опубликован в 1725 году в Амстердаме в составе 12 концертов под общим названием Il cimento dell’armonia e dell’inventione — «Испытание гармонии и изобретения». Вивальди посвятил сборник графу Венцелю фон Морцину, а четыре первых концерта — знаменитые Времена года — снабдил сонетами, раскрывающими сюжет каждой части.
Мотивы цикла он использовал и в других произведениях, включая оперы Джустино и Дорилла в Темпе. В 1730–1740-е годы Времена года активно перепечатывались и аранжировались во Франции — их играли Руссо и Корретт, а виртуозы вроде Гиньона и Гавинье превращали музыку Вивальди в испытание мастерства.
После смерти композитора цикл был забыт почти на два века. Возрождение началось лишь в 1930-х, когда в Италии нашли старинные рукописи. В 1950 году Луис Кауфман записал первую полную версию, удостоенную Grand Prix du Disque и вошедшую в Зал славы «Грэмми». Позже исследователи нашли рукопись с утраченной виолончельной партией, что помогло восстановить первоначальный замысел Вивальди.
Времена меняются
На пике славы Вивальди писал по заказу знати. Его серенады Gloria Imeneo и La Sena festeggiante звучали на праздниках французского двора. Цикл La Cetra он посвятил императору Карлу VI, который, встретив «рыжего священника» в Триесте, был так очарован, что беседовал с ним дольше, чем со своими министрами. Вивальди получил рыцарский орден, золотую медаль и приглашение в Вену.
В 1730-х он гастролирует по Европе — Прага, Вена, Дрезден. Его оперы Ферначе, Олимпиада, Катон в Утике, Гризельда создаются в сотрудничестве с Метастазио и Гольдони. Но времена меняются: блеск барокко тускнеет, вкусы публики уходят.
Он за копейки продал свои рукописи, чтобы вернуться в Вену. Но город принял его холодно. Карл VI умер, и Вивальди остался без покровительства. Началась война за австрийское наследство, и Вене было не до Вивальди. Он поехал искать работу в Дрезден, где, вероятно, сильно заболел.
Бесславная смерть
Композитор возвращается в Вену. 28 июля 1741 года он умирает в возрасте 63 лет. Квартальный врач записал: «преподобный дон Антонио Вивальди скончался от внутреннего воспаления». Его похоронили в простой могиле на кладбище для бедняков (могила не сохранилась). Спустя месяц сёстры Маргарита и Жанетта получили извещение о его смерти. 26 августа судебный пристав описал имущество композитора в счёт погашения долгов.