Советские новогодние открытки – это маленькие шедевры, застывшие мгновения волшебства, отголоски ушедшей эпохи, бережно хранящие тепло семейных праздников.
Эта статья родилась из скромной подборки новогодних открыток, предназначенных для будущих публикаций.
Вновь и вновь на открытках мелькали знакомые с детства кукольные Деды Морозы и Снегурочки, и тогда зародилась мысль: а не выпускались ли они фабрично, или же это были уникальные, штучные экземпляры, созданные руками неизвестных мастеров?
Так и возник замысел разобрать подробно этих игрушечных персонажей, притаившихся на старых новогодних открытках.
И начну я эту серию с самых любимых с детства героев, сошедших со страниц открыток Георгия Куприянова.
Впереди – краткий экскурс в биографию художника и знакомство со статьями, посвященными его удивительному творчеству.
Биография.
Георгий Куприянов появился на свет в Москве в середине декабря 1924 года.
Его родители были представителями творческой интеллигенции: отец, Алексей Куприянов, был живописцем (1896-1939), а мать, Людмила Куприянова (1900-2005), пела в хоре Московской филармонии. Его младший брат, Сергей Алексеевич (1928-2017), также посвятил себя искусству, став Народным художником России в 2007 году; в частности иллюстрировал детские книги и открытки.
В мир волшебства Георгий Алексеевич окунулся еще в детстве, сохранив эту любовь на всю жизнь. Семья жила в уютной комнате на Пятницкой улице в столице. Там он смастерил небольшой театр с вращающейся сценой, где, как известно, происходят вещи, невозможные в реальности.
Дополнительным стимулом стал подарок отца – фотоаппарат «Фотокор» с выдвижной черной гармошкой. Именно эти увлечения – театр и фотография – сделали Куприянова настоящим мастером.
Примечательно, что именно на этот «Фотокор №1» были созданы знаменитые сюжеты для поздравительных открыток, ставшие классикой жанра.
Однако реальная взрослая жизнь сильно отличалась от сказочной. Начало Великой Отечественной войны застало Георгия Алексеевича семнадцатилетним юношей, и он был призван в армию. фотохудожник служил радистом в 282-м миномётном полку 32-й отдельной миномётной бригады Резерва Верховного Главнокомандования в звании младшего сержанта.
Он прошел войну, получив медаль «За боевые заслуги» и орден Отечественной войны II степени.
После войны Г. А. Куприянов завершил обучение на кинооператорском факультете ВГИКа, в мастерской М.Н. Кириллова. С 1953 по 1966 годы он работал ассистентом оператора, затем вторым оператором, а с 1966 по 1982 годы – оператором-постановщиком на киностудии «Мосфильм». Он участвовал в создании многих выдающихся советских фильмов. Именно его глазами зрители увидели такие любимые картины, 1956 — Честное слово (короткометражный)
1961 — Ночной пассажир
1964 — Женитьба Бальзаминова
1966 — Дядюшкин сон
1967 — Николай Бауман
1971 — Джентльмены удачи
1973 — Чёрный принц
1974 — Кыш и Двапортфеля
1976 — Додумался, поздравляю!
1977 — Левый поворот (короткометражный)
1978 — Кот в мешке
1982 — Смерть на взлёте
Но главным делом его жизни оставалось искусство миниатюры. На протяжении многих лет он сотрудничал с различными известными советскими издательствами, привнося жизнь и душу в детские книги и поздравительные открытки, создавая для них уникальные авторские фотосюжеты с оригинальными персонажами и их волшебным миром.
Статьи о творчестве.
Журнал Забава 1991
Автор Александр Бородин.
Профессия - волшебник.
Кому из ребят не хотелось, хотя бы на миг, стать волшебником? Между тем редкая профессия волшебника включает в себя, оказывается, множество узких специальностей.
Если одному волшебнику ничего не стоит превратить, например, "двойку" по математике в "пятерку" по рисованию, то другой будет биться над этим полдня, но только дырку в дневнике протрет. Зато этот другой легко одолеет целую армию рыжих муравьев. Я знаком с одним волшебником-универсалом, который умеет творить самые разнообразные чудеса. Он живет в московском Ясеневе на 13-м этаже обычного 16-этажного дома. Зовут его Георгий Алексеевич Куприянов.
Вот какое чудо он недавно сотворил: нырнул в довоенное прошлое, выудил оттуда не какую-нибудь мелочь, а целую жилую комнату из одного дома и коридор с кухней из другого, потом соорудил из них квартиру, поселил туда игрушечных старушку с собачкой и стал их фотографировать.
В результате получилась замечательная книжка под названием "Пудель".
Пожалуй, и сам изобретатель "машины времени", писатель-фантаст Герберт Уэллс, не додумался бы до такого виртуозного обращения со временем и пространством.
А Георгий Алексеевич, будучи человеком уже довольно немолодым, обладает способностью свободно путешествовать в собственное детство.
Волшебником Куприянов стал не сразу. Сначала был просто маленьким мальчиком и жил вместе с мамой и папой в уютной комнате на Пятницкой улице в Москве. Склонность к волшебству у него проявилась довольно рано. Было это так. Однажды мальчик взял и соорудил маленький театр, да еще с поворотной сценой! А в театре, как известно, происходит иногда то, чего в жизни не бывает. Короче говоря, чудеса! А тут еще отец подарил ему фотоаппарат под названием "Фотокор" с черной растяжной гармошкой. Вот эти две вещи - игрушечный театр и фотоаппарат - и сделали Куприянова волшебником.
По правде говоря, строгие взрослые начальники волшебства не признают, поэтому Георгию Алексеевичу приходилось представляться кинооператором, а для этого закончить киноинститут. Вот так, он снял несколько фильмов. Я не буду перечислять их названия, потому что детям они ничего не скажут, а мамы и папы их и без того знают. Просто поверьте мне на слово, что сняты эти картины были мастерски и что ими киностудия "Мосфильм" до сих пор гордится. А в свободное от съемок время Георгий Алексеевич потихоньку "колдовал": рисовал для детей книжки-игрушки и книжки-раскраски, делал куклы и фотографировал их для открыток.
Некоторые люди, выйдя на пенсию, ложатся на диван и начинают смотреть телевизор. Георгий Алексеевич не из таких. Все свое свободное время он посвятил любимому волшебству - оживлению сказок. Сказку о Колобке знают все дети и, конечно, могут перечислить всех действующих персонажей.
Так вот, Георгий Алексеевич сделал их кукольных двойников, сшил для них одежду и шкурки, построил маленький домик величиной с коробку от ботинок, посадил рядом с ним огород, развел кур, поставил забор-плетень, а за ним - поле, луг, лес, речку... Все это получилось таким похожим на настоящее, что куклы... ожили.
А Георгий Алексеевич их сфотографировал. Причем тем самым стареньким "Фотокором", который когда-то подарил ему отец. Ну разве не волшебство!
Вот вы гуляете, или играете, или жуете конфеты, а в это время волшебник в Ясеневе потихоньку "колдует". Вы уже поняли, что это добрый волшебник.
Журнал Огонёк 1991
КОГДА ВСЕ ВОЗМОЖНО…
Кукол я полюбил еще в самом детстве, рассказывает Георгий Алексеевич Куприянов. Воображая, что они тоже могут плакать и смеяться, обниматься и радоваться, я относился к ним как к живым существам. Они были моими и друзьями, а потом мы просто начали работать вместе.
Уже во ВГИКе я снял экспериментальную мультработу, делал мультфильмы для курсовых. К тому времени почти не осталось объемной кукольной мультипликации, как-то повывелась, я чувствовал себя белой вороной. Когда пришел на «Мосфильм», решил работать в цехе комбинированных съёмок, считал, может быть, там можно что сделать.
Но мои мечты оказались ненужными, и после того, как целый год работал только над титрами для фильмов, ушел на производство, стал оператором.
Честно, нисколько не жалею об этом. Это была молодость — съемки, актерская суматоха. Выматывались ужасно, было очень интересно. И преставить с замкнусь B раз отказывался и продолжал работать на «Мосфильме».
И только в перерывах между картинами мастерил своих кукол фотографировал. Это был прекрасный отдых.
Своим учителем считаю скульптора Сарру Мокель. Когда мы познакомились, она работала на «Мосфильме» Птушко, делала объемные маски к его фильму «Новый Гулливер». Потом она перешла в мастерскую пластического грима. Например, маски для Аркадия Райкина делала именно она. Я любил заходить к ней в свободное время, приносил свои фотографии.
Помню, как, посмотрев первые два снимка, сделанные мной для печати, она сказала: «Юра, это очень плохо». Я ценил ее мнение, потому что она прекрасным скульптором и очень тонко всё чувствовала. Мы многое тогда обсуждали, и потом она все реже ругала меня.
Сейчас я на пенсии, и эта работа стала для меня главным делом. Я очень дорожу теперь тем ощущением свободы, которого ему так не хватает современной объемной мультипликации. Часто замечаю в мультфильмах грубость фактуры, неумелое владение светом… Впрочем, в условиях пандемии производства, при строгой норме выработки, наверное, не просто всё рассмотреть, хорошенько прочувствовать. И в спешке куклы выходят тоже будто нервные, по-современному немного дерганые.
Мне самому очень хотелось сделать сказку от начала и до конца, сейчас уже работаю над «Курочкой Рябой». Приходится быть и оператором, и режиссером, художником, самой курочкой одновременно… По-моему, это очень увлекательно.
Хотелось бы попробовать что-то и на современную тему, снять какие-то смешные сценки для молодежи.
Делаю я свои игрушки сам, из всего, что попадается под руку. Из пинг-понговских шариков и пробок — тела и головы, из кусочков ткани — одежду. Собираю веточки, растения для лесов и избушки , леплю из пластилина. Как-то раз мои гости ели яблоки. Я заметил на полу семечко, подобрал его, выкрасил, и получился самый настоящий глаз для олененка. Осветительные приборы тоже моего изготовления — по-моему, вышли очень удобные — из консервных банок.
И, наверное, как результат вот такой самодеятельности вдруг приходит ощущение, что ты ничем не скован, и как захочешь, примерно так и получится. Должно быть, это более всего и привязывает меня к работе. Я вдруг чувствую, что все возможно, что границей лежит лишь мера таланта, умения. художником.
Интервью взял Вадим КИРЮХИН.
Очень интересное интервью 2019 года, иллюстрировала его фотографиями из книги "Старушка и пёс" 1991 издания.
автор : Ксения Ферзь
Георгий Алексеевич! Книга на стихи Самуила Маршака «Пудель» с вашими слайдами, куклами и декорациями была выпущена в 1991 году тиражом 50000 экземпляров. Прошло меньше 30 лет, но наше поколение уже не сможет показать эту книгу своим детям в ее оригинальном издании...
— Да, тираж тогда быстро разошелся. О переиздании в издательстве «Планета» разговора не было, и мне посоветовали связаться с неким Беловым, который мог бы издать «Пуделя». Я согласился, мы встретились, работа началась.
Но потомки Маршака, державшие права на стихи, потребовали за переиздание непомерную сумму, и всё рухнуло.
- Георгий Алексеевич, у меня для вас сюрприз! К выходу в свет готовится третье издание вашего «Пуделя» со стихами Анастасии Лавровой, которая, как вы помните, навещала вас в декабре 2018 года.
— Помню, конечно, помню! Удивительно! И очень приятно. Тогда Настя появилась перегруженная всякими вещами - книгой, тортом, рулоном типографских листов, картоном: «Георгий Алексеевич, прошу меня простить за внезапное вторжение, я к вам с книгой. С «Пуделем»!
- Посмотрите, вот текст готовящейся книжки. Сразу замечу, что наследников авторских прав С.Я. Маршака мы не обеспокоим, потому что новый текст никоим образом не повторяет текста оригинала.
Зато, на мой взгляд, гораздо более образно отображает историю, запечатлённую в ваших слайдах.
Появились сезоны — весна, лето, осень, зима; появилась Москва, появились отношения между старушкой и питомцем: история не обрывается на полуслове, а имеет вполне ожидаемый для детской книжки happy end!
— Замечательно! Я очень тронут!
— Я, как крестная мать этого издания, могу испросить у вас позволения на публикацию этой книги?
— Ну конечно! Приятно, что моя работа не забыта и что вы даёте ей новую жизнь с новыми стихами.
— Давайте теперь вернемся к тому времени, когда вы работали над книгой. С чего всё началось?
— Началось всё с того, что в издательстве «Планета» после того, как я сделал хорошо принятую кукольную книжку «Курочка Ряба» и «Колобок», мне предложили постановку «Пудель». Моя профессия – кинооператор. Работал на киностудии «Мосфильм».
Иногда, сняв фильм, не сразу снимаешь следующий, и в ожидании, я дома снимал для разных издательств свои кукольные сюжеты-открытки, а потом и постановочные книжки.
В своей комнате сделал для съёмки специальный стол с разными приспособлениями и прожекторами из консервных банок (они изображены на обратной стороне обложки «Пуделя»). Постановка декораций, метод съёмки – всё было так же, как в кино.
На Мосфильме очень многому научился я у замечательных мастеров самых разных профессий, работавших ещё в 1934-ом году на фильме «Новый Гулливер» с огромным множеством мультипликационных кукол. Мне подарили металлический каркас одной из них.
— То есть это первый скелет, появившийся в вашем шкафу?
— Да! И именно на его основе сделан шарнирный каркас старушки «Пуделя». Затылочная часть головы на каркасе имеет крепление для сменных масок лица, вылепленных из пластилина и отлитых потом из серы. Их несколько.
Кисти рук – из фетра, пропитанного парафином. Они тоже сменные. Одежды склеены из лоскутков, которых у меня собралось целый мешок.
Каркасы Доктора и Медсестры сделаны из проволоки и бутылочных пробок. Пудель – на каркасе, как у старушки. Для обложки была сделана увеличенная его голова.
— А обстановка квартиры? Как всё это сделано?
— Обстановка — точная копия квартиры, в которой с детства жил я. Двери, окна, голландская печь, настенные часы, напольная подставка для цветов, барометр, стулья — всё, кроме обоев, из квартиры на Пятницкой.
Кухня и кровать — из квартиры жены. А прикроватная тумбочка и лампа на ней — вот их прототипы перед вами у меня в комнате!
Сделаны декорации и кукольная мебель из картона, бумаги, линеек и разной ерунды. Абажур висящей в кухне лампы, например, —это фрагмент тюбика зубной пасты. А сама лампочка — от карманного фонаря. Наличник окна — это деталь гребешка для волос.
Резьба комода — покрашенная серебряная пряжка. Стулья сделаны из пластмассовых вязальных спиц. Чашки на столе — чашечки желудей.
Тарелки на кухонной полке — пуговицы от пальто. У меня до сих пор сохранились банки с пуговками, шариками, винтиками и всякой бросовой мелочью.
Живое участие в этих работах принимали мои дочери Лена и Наташа. Для «Пуделя», например, Наташа нарисовала заснеженную улицу, где спускаются с горки старушка и пёс, Лена расписывала посуду, нарисовала картину в раме на стене.
Микроскопические иконки в избах предыдущих сказок, вывески лавок и магазинов на Москворецкой улице для «Каштанки» — всё это их рук дело.
— Разве вы и «Каштанку» снимали?
— К сожалению нет. Хотя сделано было много.
Сценарий был уже готов, и Лука Александрович с масками лица был сделан, и Пудель переделан в Каштанку. Даже и улица Москворецкая по старинной открытке с булыжной мостовой, извозчиками, лошадьми, прохожими уже стояла на столе.
Но в девяностые годы стала никому не нужна моя «Каштанка». Около пяти лет простояла на съёмочном столе опустевшая Москворецкая улица!
Много лет прошло с тех пор. И вдруг совсем неожиданно появляется Настя.
Потом Вы. Представляете, что это для меня значит? Большое вам спасибо!
Новогодние открытки.
Советские новогодние открытки — это не просто кусочки картона, а маленькие шедевры, застывшие во времени осколки волшебства.
Рожденная в 1985 году, я не застала расцвет этой эпохи красочных грез. И хотя собирательство советских открыток не было моим увлечением, после знакомства заново уже в взрослой жизни с кукольным миром художника Георгия Куприянова, я почувствовала непреодолимое желание прикоснуться к этому очарованию.
У мамы было немного таких сокровищ, но зато у бабушки… Каждый визит к ней, особенно долгими зимними вечерами, превращался в путешествие в мир её праздничных воспоминаний. Огромная коробка, наполненная открытками, – не коллекция, а скорее бережно сохраненная память.
Бабушкина сестра, переехавшая в Белгород в начале 1970-х, была постоянным адресатом. Представляете, сколько писем и открыток накопилось за годы их почти ежедневной переписки? Каждую неделю летели весточки, полные тепла и новостей, – и это только от одной сестры!
И это не говоря уже о многочисленных родственниках и друзьях, поздравлявших с праздниками!
Как жаль, что тётя, после смерти бабушки, не сохранила это бесценное наследие…
Больше всего в бабушкиной коллекции мне нравились, конечно, новогодние открытки.
Уверена, при взгляде на них в сети, я узнаю многие, знакомые с детства.
Но особенно врезались в память кукольные новогодние сюжеты. Когда я вижу знакомую картинку, передо мной живо встают зимние, новогодние вечера с бабушкой.
Кукольный Дед Мороз с открытки Георгия Куприянова застыл у окна с красивым резным наличником, одна из моих самых горячо любимых.
Сюжеты этих открыток можно было комбинировать,чем и успешно занималась, раставляя открытки: Дед Мороз глядит в окно, а там его ждет Снегурочка;
У меня получалась целая сказочная новогодняя сказка и каждый раз новые сюжеты и истории.
девочка в изумлении увидела настоящего Деда Мороза, заглянувшего в её окно;
или сам Дед Мороз, рассматривающий свое отражение с другой стороны стекла.
И вот уже Дед Мороз с внучкой, смеясь, закружились в вихре карусели, словно две снежинки в танце метели. А после, счастливые, застыли посреди зачарованного зимнего леса, словно сошедшие со страниц сказки.
Или, может быть, неспешно плывут они в расписных санях навстречу багряному закату
а быть может, ветер свистит в ушах, пока их лихая тройка, звеня бубенцами, несется галопом по искрящемуся снегу.
Тема сюжетных картинок – путешествие Деда Мороза, развозящего детям подарки. И здесь можно фантазировать бесконечно: вот он летит на санях, запряженных зайцами, а вот уже пересел на медведя!
Кто же быстрее доставит волшебный груз – тройка зайцев или тройка медведей?
А может, дедушка спустится с небес на дирижабле, словно серебряная луна, или на связке разноцветных воздушных шаров, как волшебная мечта?
А на других открытках – зимний лес, окутанный вечерней тишиной, где расцветает музыкальное чудо: зайцы выводят звонкую мелодию, медведь вторит им на баяне, а снеговик, позабыв о холоде, пускается в развеселый пляс.
Сумерки уже крадутся меж деревьев, но праздник сияет ярче звезд, освещенный лунным светом и улыбкой Деда Мороза, чей разноцветный фонарик искрится, озаряя все вокруг.
И вот уже зайцы, словно маленькие звездочеты, несут этот волшебный фонарик сквозь зимнюю березовую рощу, указывая путь спешащему на лыжах Деду Морозу.
А может, Дед Мороз мчится на санях, запряженных могучим лосем, торопясь доставить елку и долгожданные подарки детям к праздничному утру.
Времени в обрез, нужно успеть везде! И ему на помощь из чащи вылетает зайчик на крошечных санях, везущий душистую елку и сверкающие елочные украшения.
В еловых объятиях, словно в сказочном сне, стоят Снегурочка и Дед Мороз, излучая тепло и доброту.
А в руках у Дедушки – волшебные елочные игрушки, которые вскоре засияют на пушистых ветвях праздничной ели, наполняя сердца радостью и предвкушением чуда.
И ещё немного чудесных открыток.
P.S.
После этой статьи я обнаружила нечто общее с этим удивительным мастером кукольного волшебства!
Одна из самых любимых моих детских книг была именно эта замечательная двусторонняя сказка: с одной стороны – «Курочка Ряба», а с другой – «Колобок».
Ах, какие там были изумительные, завораживающие фотографии! Я часами могла погружаться в этот сказочный мир, разглядывая каждую деталь.
К моему великому сожалению, книга безвозвратно исчезла при переезде. Как же я жалела, что не уберегла ее, когда паковали вещи!
Став взрослой и обретя собственных детей, я отчаянно пыталась отыскать эту книгу для них.
Но в памяти жили лишь восхитительные образы кукольных героев. Не имея никакой конкретной информации, я была бессильна в своих поисках.
И вот, в процессе работы над этой статьей, словно по волшебству, всплыли все данные о моём детском сокровище!
Настоящее Волшебство)
©Alexandrova Oxana 2022-2025
Все материалы данного сайта являются объектами авторского права. Запрещается копирование, распространение или любое иное использование информации и объектов без предварительного согласия правообладателя или ссылки на данную статью.