Что такое фокальный персонаж? Обитая на форумах, вы почти наверняка встретите подобное определение:
Фокальный персонаж — это тот, от лица которого мы пишем, только вместо «я» используем третье лицо.
Однако это ошибка, в литературоведении под фокальным персонажем (focal character) понимается тот, на ком концентрируются читательский интерес и внимание. То есть он может быть любым героем в истории, не обязательно главным и не обязательно рассказчиком. И не обязательно история будет от третьего лица.
В данной статье мы рассмотрим более подробно, откуда взялась путаница.
Откуда растут ноги
Долгое время не существовало общепринятой классификации повествовательных перспектив. Писатели писали, а исследователи пытались их работы анализировать и подводить к какому-то общему знаменателю. Одну из таких попыток предпринял и французский литературовед Жерар Женетт.
В своей работе Figures III, рассмотрев бесчисленные научные труды, Женетт говорит, что исследователи намешали в термин «перспектива» слишком много всего. Он пишет:
Категория наклонения у Женетта отвечает на вопрос, чья точка зрения ориентирует повествовательную перспективу. То есть чьими глазами мы видим события (кто видит).
Голос отвечает на вопрос, кто рассказчик. То есть кто говорит.
В качестве примера такой мешанины он рассматривает классификацию Клинта Брукса и Роберта Пенна Уоррена, которые выделили четыре типа перспективы, или «фокуса повествования», в зависимости от того, анализирует ли рассказчик события или просто наблюдает за ними, и того, является ли он одним из действующих лиц в истории:
Женетт пишет, что первый параметр (наблюдение со стороны или внутренний анализ) относится скорее к голосу, чем к перспективе, а второй (кто рассказывает: персонаж или автор) — к точке зрения.
Далее он рассматривает типологии Франца Карла Штанцеля и Нормана Фридмана и говорит, мол, зачем вы выделили отдельно перспективу от первого лица, если она отличается от остальных только местоимениями.
Потом Женетт, чтобы избежать путаницы с такими терминами, как «видение», «поле» и «точка зрения», вводит понятие «фокализация», то есть, выражаясь словами Брука и Уоррена, фокус повествования.
Виды фокала
Цветан Тодоров выделял три вида перспективы:
- автор знает больше, чем персонаж
- автор знает столько же, сколько персонаж
- автор знает меньше, чем персонаж
Женетт берет эту классификацию, дорабатывает и выделяет три типа фокализации:
1. Нефокализованное повествование (нулевая фокализация).
«Всевидящий и всезнающий автор».
2. Повествование с внутренней фокализацией, которое делится на три подтипа:
А) фиксированная — мы никогда не покидаем голову определённого персонажа; например, «Что знала Мэйзи» Генри Джеймса.
Б) варьирующаяся — мы периодически прыгаем из одной головы в другую; «Мадам Бовари».
В) множественная — одно и то же событие может освещаться несколько раз в соответствии с точкой зрения определённого персонажа. Встречается, как правило, в эпистолярных романах.
3. Внешняя фокализация
Мы наблюдаем за героями со стороны, не имея доступа к их мыслям и чувствам. Пример — «Холмы как белые слоны» Хемингуэя. Открывающие сцены многих приключенческих историй также написаны с использованием внешней фокализации.
Женетт подчёркивает, что фокализация не обязательно должна быть одинаковой всю книгу, те или иные её виды могут охватывать и отдельные сравнительно короткие сцены.
Также он говорит, что даже если повествование идёт от лица главного героя, не обязательно означает, что оно фокализованно через героя. Он вполне может какие-то куски информации утаивать от читателя, пропускать их или говорить что-то в духе «А что я тогда подумал — расскажу позже».
Недостатки теории
Работы Женетта имели огромное значение для литературоведения, он фактически является одним из основателей нарратологии. Тем не менее, как и любой человек, он тоже мог ошибаться, поэтому его раскритиковала, например, нидерландская литературоведка и историк искусства, Мике Баль. Она пишет, что во-первых, Женетт нигде толком не даёт определение, что такое фокализация, а лишь говорит, что это синоним «поля» и «точки зрения», но эти понятия не равнозначны. Также он определял фокального персонажа как того, чьими глазами мы видим историю. Баль утверждает, что это не совсем верно, так как в случае с внешней перспективой фокальным персонажем является не камера, через которую мы наблюдаем за действиями персонажей, а они сами, просто не изнутри, а снаружи. Не он смотрит, а на него смотрят.
Подведем итог.
Тот, от чьего лица и чьим голосом идёт повествование — это рассказчик. Он, как правило, один и тот же на протяжении всего произведения.
Фокальный персонаж в терминологии Женетта — это тот, чья точка зрения ориентирует повествовательную перспективу. То есть чьими глазами мы видим события.
Фокальный персонаж в общепринятой терминологии — это тот, на кого смотрит воображаемая камера, а где она расположена: у него в голове или в стороне — это уже другой вопрос. Именно на его действиях и реакциях сосредоточен читатель. Фокальный персонаж в разных сценах может меняться.
Использованные источники:
Gérard Genette. Figures III
Gérard Genette. Narrative Discourse: An Essay in Method.
Narrative Theory: Critical Concepts in Literary and Cultural Studies. Edited by Mieke Bal.
#писательство