А потому что пьеса — это не про монолог. Она про диалог. Про столкновение. Когда ты садишься за пьесу, ты совершаешь первое и самое главное действие для прокачки своего эмоционального интеллекта - ты добровольно перестаёшь быть одним человеком. Ты расщепляешься. На двух, трёх, пятерых разных людей. И ты обязан ими всеми управлять. Но чтобы управлять — надо понять. А чтобы понять — надо залезть в их шкуру.
Упражнение первое: Выйти из себя.
Представь, ты пишешь сцену ссоры. Мужчина и женщина. Он пришёл поздно, она его «вертел полчаса на мясорубке». Стандартная бытовая история. Если бы ты писал это как пост в блог, ты бы выбрал одну сторону. Скорее всего, свою. И оправдал бы себя. Но пьеса не даёт тебе этой роскоши. Она требует, чтобы ты написал реплики и для него, и для неё. И чтобы эти реплики были убедительными.
И вот ты, такой весь правильный, вынужден сесть и подумать: а что он-то чувствует? Может, он не к пивной ехал, а десять кругов вокруг дома наматывал, потому что боялся зайти и снова увидеть это разочарование в её глазах? А что она? Может, она накрутила себя до истерики не потому что стерва, а потому что в пять лет её бросил отец, и с тех пор каждый раз, когда кто-то опаздывает, для неё это маленькая смерть?
Писать пьесу — это постоянно отвечать на вопрос «Почему этот человек поступает именно так?». И этот вопрос безжалостно направляется на тебя самого. Ты начинаешь копаться в мотивах своих героев и невольно натыкаешься на собственные тараканы. Оказывается, твой мерзкий персонаж-бизнесмен говорит фразы твоего начальника, а несчастная героиня — это эхо твоих собственных ночных страхов. Ты проводишь инвентаризацию своей души, сам того не замечая.
Упражнение второе: Услышать музыку чужой речи.
В жизни мы слушаем других людей вполуха. Нас интересует суть: «что он хочет сказать?». В драматургии суть — ничто. Всё — в том, КАК он это говорит. Его ритм, его слова-паразиты, его паузы.
Вот ты пишешь реплику для старика. Если ты просто вложишь в его уста умные мысли, он будет похож на робота. Он должен говорить обрывками. Медленно. Вспоминая. Использовать старомодные слова. Делать паузы, чтобы перевести дух. Ты будешь вынужден вслушиваться в речь своих бабушек и дедушек, в разговоры в очередях, в бормотание пьяниц у подъезда. Ты начнёшь СЛЫШАТЬ людей. Ты поймёшь, что за ритмом речи всегда скрывается ритм души. Тот, кто тараторит — боится тишины. Тот, кто говорит медленно — либо ценит вес каждого слова, либо просто устал от жизни.
Этот навык — считывать человека не по тому, что он говорит, а по тому, как он это делает — бесценен. Он начинает работать автоматически. В жизни, в бизнесе, в любви. Ты начинаешь видеть за словами — боль, страх, радость или ложь.
Упражнение третье: Управлять хаосом.
Самое сложное в пьесе — не придумать героев. А столкнуть их лбами и посмотреть, что получится. Ты, как Бог, создаёшь своих Адамов и Ев и отпускаешь их в райский сад собственного сюжета. А дальше они начинают жить своей жизнью. И твоя задача — не насиловать их, не заставлять делать то, что нужно для сюжета. А понять, что они сделают ПО-НАСТОЯЩЕМУ, исходя из их характеров.
Это учит тебя главному: мир не крутится вокруг тебя. У других людей — свои, абсолютно законные и обоснованные правды. Твоя жена не хочет есть твою ужин не потому, что она не ценит, а потому что у неё сегодня болела голова и она мечтала только о тишине. Твой друг сорвался на тебе не потому, что он мудак, а потому что ему вчера поставили страшный диагноз, а он не знает, как об этом говорить.
Пьеса учит системному мышлению. Ты видишь не просто поступки, ты видишь причинно-следственные связи огромной паутины чувств и мотивов. Ты перестаёшь реагировать на чужие действия импульсивно. Ты начинаешь анализировать: «А что стоит за этим? Какая боль? Какая история?».
Написав даже одну короткую, кривую, никудышную пьеску, которую никто и никогда не увидит, ты прокачаешь свои эмоциональные мышцы так, как не прокачаешь за год терапии и тренингов. Ты:
Научишься эмпатии на практике. Ты будешь не просто жалеть человека, а ПОНИМАТЬ логику его поступков, даже самых ужасных.
Сможешь выходить из тупиковых конфликтов. Потому что будешь видеть доску не со своей одной стороны, а сверху, как шахматист, понимая ходы всех фигур.
Перестанешь бояться собственных эмоций. Ты будешь относиться к ним как драматург — не как к чему-то чужеродному и страшному, а как к ценному материалу, из которого можно что-то создать. Свою злость, свою ревность, свою нежность — всё это ты раздашь своим героям и, раздавая, поймёшь и приручишь.
Начнёшь слышать мир. По-настоящему. Не как шумовой фон, а как грандиозную симфонию, где у каждого своя партия.
Поэтому, коллега. Отложи в сторону всё. Возьми ручку, или открой новый документ. Придумай двух людей. Самых обычных. Посади их в одну комнату. И дай им один простой предмет. Яблоко. Ключ. Записку. И заставь их говорить.
Ты не поверишь, в какого незнакомого, сложного, многогранного и по-настоящему умного человека ты превратишься, когда эта пьеса будет закончена. Это будет уже не ты. Это будет человек, который понимает.
А ради чего ещё жить, как не ради этого?
СЛЕДУЙТЕ ЗА БЕЛЫМ КРОЛИКОМ!
Ваш
Молчанов