Когда у наследника престола Павла Петровича и Марии Фёдоровны родился первенец — будущий император Александр I, — Екатерина II преподнесла семье подарок, достойный монархов: 600 гектаров земли с деревнями и крестьянами на берегу реки Славянки. Так появилось Село Павловское — место, которому суждено было превратиться в город, музей и символ целой эпохи.
Храм дружбы: благодарность в камне
После основания Павловска начались большие работы по созданию дворцово-паркового ансамбля. Екатерина II пригласила в Россию шотландского архитектора Чарльза Камерона — знатока античной архитектуры. Учителем Камерона был Андреа Палладио, известный своей любовью к симметрии, строгой геометрии и классическим фасадам с колоннадами. По образцу палладианских вилл Камерон задумал Большой дворец и первые павильоны будущего парка.
Первым из них стал Храм дружбы — ответный подарок Павла и Марии Екатерине II. Павел хотел посвятить храм ей и выбить на фасаде надпись:
«Любовь, почтение и преданность первых владельцев Павловска посвятили этот храм подарившей им этот участок земли».
Торжественная закладка состоялась в присутствии императора Священной Римской империи Иосифа II. Дипломаты посчитали, что такая формулировка слишком явно подчеркивает щедрость Екатерины II по отношению к родственникам, поэтому настояли на более сдержанном варианте. В итоге на фронтоне появилось краткое:
«Любовь, почтение и благодарность посвятили».
Позолоченная надпись утрачена, в музее сохранилась лишь буква «ь». Камерон создал круглое здание с куполом, окруженное 16 колоннами. Он выставил их на каменные возвышения, как в древнегреческих храмах на горе Олимп. Свет проникал внутрь через отверстие в крыше и освещал статую Екатерины II в образе богини плодородия Цереры.
Между колоннами французский скульптор Жан-Доминик Рашетт разместил барельефы с аллегорическими сюжетами — «Щедрость», «Минерва-Виктория», «Дарственная грамота» и «Справедливость». На фризе под крышей тянется гирлянда из венков и дельфинов — античных символов дружбы.
Здесь устраивали завтраки, беседы и праздники, а сегодня там проводят выставки скульптуры из коллекции музея.
Вольер: птицы, которые выбрали свободу
Следующим проектом Камерона стал Вольер — павильон, где Павел и Мария мечтали держать певчих птиц. В 18 веке мода на такие сооружения распространилась по всей Европе.
Архитектор построил одноэтажное здание с купольным залом в центре и двумя боковыми помещениями, которые соединяли колонные галереи. Между колоннами натянули проволочные сетки, по которым вились растения. В одной галерее должны были петь соловьи и щеглы, в другой устраиваться обеды и танцы. Центральный зал украшала статуя Флоры — римской богини цветов, привезенная Марией Фёдоровной из Италии. В зеркалах и стеклянных дверях играли лучи солнца, создавая ощущение бесконечного света.
Но от затеи пришлось отказаться. Лесные птицы плохо переносили неволю — болели и умирали. После гибели Павла Мария Фёдоровна выпустила оставшихся птиц и превратила Вольер в оранжерею.
Перед павильоном вырыли фигурный пруд в форме женской фигуры и установили на островке статую Венеры — сейчас там копия «Венеры Италийской» работы Антонио Кановы. Перед Вольером Камерон создал живописный лабиринт из стриженых кустов — по его тропкам можно плутать и сегодня.
Колоннада Аполлона: красота разрушения
Колоннаду Аполлона Камерон задумал как священную рощу — теменос, место, где древние греки поклонялись богам. Изначально она стояла на поляне вдали от дворца, но по желанию Марии Фёдоровны Павел велел перенести сооружение ближе — на холм над Славянкой, напоминавший гору Парнас, где, согласно мифам, жил Аполлон с музами.
У подножия устроили каскад, символизирующий Кастальский ключ — источник вдохновения поэтов. Камерон предупреждал, что вода может подмыть основание, если не установить специальную трубу, но его не послушали.
Во время грозы часть колонн и надстройки рухнули. Решили ничего не восстанавливать: полуразрушенный храм выглядел естественно, словно настоящие античные руины. Позднее предполагали, что этот эффект был спланирован Камероном, статуя Аполлона словно вырывается из разрушенного кольца на простор.
Французский поэт Эмиль Дюпре де Сен-Мор писал после визита в Павловск:
«Я зрю на косогоре возвышен
Воздушный храм — жилище Аполлона».
Сегодня колоннада Аполлона — один из самых поэтичных видов Павловска. Особенно красива она на закате.
Пиль-башня: игра в древность
Итальянец Винченцо Бренна построил круглую башню с конусообразной соломенной крышей. Художник Пьетро Гонзаго расписал стены так, что казалось, будто здание разрушено временем. Камни выглядели обветренными, а деревянный каркас — неровным и потрескавшимся. Все было нарисовано: окна, пилястры, карнизы, даже следы мха и трещины.
Мода на благородные руины пришла из Европы. После открытия Помпеев архитекторы стремились придать паркам оттенок древности и романтизма. Внутри царила неожиданная роскошь: библиотека, стол из красного дерева, диваны с шелковыми подушками, зеркала и росписи немецкого художника Якоба Меттенлейтера. У подножия башни располагались деревянный мост-плотина и декоративная водяная мельница, в которой журчала вода.
Название башни до сих пор вызывает споры. По одной версии, оно происходит от пильной мельницы, то есть завода по обработке древесины, который раньше стоял на этом месте. По другой — от английского «peel tower» — так в Британии называли сторожевые башни.
Во время Великой Отечественной войны здание сильно повредили. В 2014 году провели новую реставрацию — вернули историческую крышу, росписи и интерьер. Сегодня павильон открыт для посещения в теплое время года.
Львы Павловска: грустные стражи
Павловские львы — особая часть парка. Их десятки, и почти у всех одно выражение морд — задумчиво-печальное. Они охраняют парадные подходы, лестницы, террасы и символизируют власть, защиту и величие.
Львы-сфинксы у пристани Трельяжа созданы по проекту Андрея Воронихина. Они опираются лапами на шары — древний символ бдительности. По античной легенде, страж держит лапу на шаре, чтобы не уснуть на посту. Если задремлет, шар упадет, и лев проснется от грохота.
Львы Воронихина выполнены из серого пудостского камня, то есть известкового туфа, добытого неподалеку от Павловска, и считаются одними из самых выразительных парковых скульптур эпохи классицизма.
Мраморная пара льва и львицы когда-то украшала южную террасу дворца. Во время оккупации скульптуры разбили, позже их заменили кентаврами, но после реставрации львы вернулись на свое место.
У Больших кругов — двух круглых площадок с цветниками в регулярной части парка около дворца — находились две итальянские скульптуры сидящих львов конца 18 века. В войну один лев был утрачен, другой разбит. Одного удалось отреставрировать, а второй воссоздали по сохранившемуся образцу.
Эти каменные стражи стали символом Павловска — молчаливыми свидетелями его испытаний и превращений.
Наши партнеры из музея-заповедника выпустили серию фильмов «Павловск для каждого», а проводником в них стал добрый и любопытный синий лев. Он раскрывает тайны Павловского дворца, заглядывает в самые красивые уголки парка и рассказывает истории, которые увлекают и детей, и взрослых.