Исторические предпосылки и зарождение идеи монумента
На территории бывшего Костромского кремля, расположен памятник, связанный с историей царского дома Романовых. Здесь ранее располагались родовые владения семьи, давшей России царскую династию, правившей Россией на протяжении трех столетий. В Ипатьевском монастыре, в марте 1613 года Михаил Романов был призван на царство.
В 1903 году в Костромской городской думе возник вопрос о будущем праздновании трехсотлетия царствующей династии. Городские власти посчитали, что раз Кострома «колыбель династии», город должен принять особое участие в праздновании.
Депутаты Костромской городской думы решили, что сооружение величественного памятника на берегу Волги больше всего подходит такому грандиозному событию. Предложение костромичей получило высокую поддержку на самом верху государственной власти. Великий князь Сергей Александрович, одобрил идею костромского памятника и намеревался сообщить об этом императору Николаю II. Но доклад не состоялся. В январе 1904 года началась русско-японская война, ставшая для России тяжелым испытанием и закончившаяся поражением. Война перешла в революцию 1905 года, охватившую всю страну волнениями, забастовками и террористическими актами. В феврале 1905 года в Москве от бомбы эсера Ивана Каляева погиб сам великий князь Сергей Александрович. В этих бурных обстоятельствах вопрос о постройке памятника в Костроме был временно отложен, поскольку ни государственная власть, ни общество не были готовы заниматься монументальными проектами в условиях политического кризиса и социальных потрясений.
Возрождение проекта произошло лишь в 1909 году, когда политическая обстановка в стране несколько стабилизировалась после подавления революции и начала столыпинских реформ. Костромской губернатор Алексей Порфирьевич Веретенников обратился непосредственно к министру внутренних дел статс-секретарю Петру Аркадьевичу Столыпину с представлением о необходимости возобновить работу над проектом памятника. Столыпин благосклонно отнесся к этой инициативе и сделал доклад императору Николаю II о предполагаемом памятнике. Государь одобрил проект и дал высочайшее соизволение на открытие всероссийской подписки по сбору средств на сооружение монумента создание Особого комитета по сооружению памятника.
Председателем Особого комитета стал костромской губернатор, что подчеркивало государственное значение проекта и обеспечивало административную поддержку. Членов комитета предлагалось выбрать различным общественным институтам костромской губернии. Комитет должен был руководить денежными сборами, организовывать архитектурный конкурс проектов, контролировать ход строительства и решать все организационные вопросы, связанные с созданием монумента.
Весной 1909 года из Департамента общих дел Министерства внутренних дел вышел циркуляр господам губернаторам о высочайшем разрешении сбора средств на памятник в Костроме. Сбор средств проходил несколько лет, собирали, как говорится, всем миром. В различные губернии России приходили специальные ходатайства с просьбой поддержать костромской проект пожертвованиями.
Архитектурный конкурс и выбор проекта памятника
В 1909 году Особый комитет учредил официальный конкурс на лучший проект, который должен был привлечь ведущих архитекторов и скульпторов Российской империи.
Результаты архитектурного конкурса были объявлены двадцать восьмого сентября 1911 года. Первую премию жюри присудило проекту группы молодых архитекторов под руководством Л. Сологуба. Вторая премия досталась проекту академика Императорской Академии художеств Амандуса Хейнриха Адамсона, известного эстонского скульптора, создавшего к тому времени ряд выдающихся произведений монументального искусства, включая знаменитый памятник затопленным кораблям в Севастополе. Третья премия была присуждена проекту художника Курбатова. Костромская общественность решительно не согласилась с выбором жюри конкурса Симпатии костромичей оказались на стороне проекта академика Адамсона.
Обсуждение проектов затянулось на долгое время, и окончательный выбор в пользу проекта Адамсона был сделан лишь в ноябре 1912 года, всего за полгода до намеченной закладки памятника во время юбилейных торжеств. К этому времени проект был существенно переработан самим автором, причем изменения в него вносились и впоследствии, в процессе реализации. Высочайшее утверждение переработанного проекта Адамсона состоялось семнадцатого июля 1912 года, когда император Николай II лично одобрил представленный ему проект памятника трехсотлетия царствования Дома Романовых. Заказчиком работ стал Особый комитет по сооружению памятника, а исполнителями были определены академик Адамсон, отвечавший за все художественно-скульптурные работы, известная петербургская фирма «Верфель», которой поручалась отливка бронзовых фигур, и Петербургское акционерное общество «Гранит», получившее подряд на облицовочные работы. Непосредственное руководство строительными работами осуществлялось инженером Большаковым, а архитектором проекта был утвержден Сергей Александрович Власьев.
Замысел и художественная концепция монумента
В пояснительной записке к проекту, предложенном Адамсоном, следующее описание монумента «Памятник представляет собой грандиозный постамент высотой 17 сажен, по уступам которого расположены фигуры венценосных вождей царствующего Дома Романовых. Сквозная верхняя часть постамента заканчивается шатровым покрытием с украшением в стиле 17 столетия. Все сооружение завершается двуглавым орлом...» Количество фигур непосредственно на постаменте должно было составить восемнадцать, а общее количество скульптур достигало двадцати восьми фигур. Гранитная облицовка выполнялась из гангеутского красного гранита, добывавшегося в Финляндии, а все скульптуры и декоративные элементы отливались из бронзы.
Главный фасад монумента, обращенный к Волге, должен был включать фигуры Михаила Романова, родоначальника династии – и его родителей патриарха Филарета и инокини Марфы Ивановны. Ниже, у подножия трона, планировалось разместить скульптуры героев освобождения Москвы от польских интервентов – князя Дмитрия Пожарского и нижегородского земского старосты Кузьмы Минина. Рядом с ними должна была находиться фигура костромского крестьянина Ивана Сусанина. Эта композиционная группа должна была воплощать идею народного призвания династии и единения царя с народом в преодолении Смутного времени.
На противоположной стороне монумента в большой нише предполагалось разместить изображение царствующего императора Николая II и наследника престола цесаревича Алексея. Выше по спирали вокруг постамента предполагалось расставить фигуры всех монархов из династии Романовых, от Алексея Михайловича до Александра III. Каждая фигура должна была быть выполнена в исторических костюмах соответствующей эпохи, с характерными атрибутами власти – скипетром, державой, военными регалиями, что позволяло бы зрителю наглядно представить галерею русских царей и императоров.
Нижнюю часть памятника должен был опоясывать фриз, состоящий из шести больших барельефных изображений, со следующими сюжетами: предсказание преподобным Геннадием будущего возвышения рода Романовых; призвание Михаила Федоровича на царство Земским собором в 1613 году; отмена крепостного права в 1861 году при Александре II; Полтавская битва (1709 год) — победа Петра Великого над шведами; Бородинское сражение (1812 год) против армии Наполеона; Оборона Севастополя во время Крымской войны (1854-1855 гг.). Таким образом, барельефный фриз создавал своеобразную визуальную энциклопедию наиболее значимых событий трехсотлетней истории династии, охватывая как внутриполитические преобразования, так и важнейшие военные победы.
Символическое значение памятника выходило далеко за рамки простого увековечения исторического юбилея и воплощало целую философию российской государственности и монархической идеологии. Композиция монумента должна была наглядно демонстрировать идею преемственности власти, передачи царского достоинства от основателя династии до ныне царствующего государя. Размещение фигур по спирали, восходящей вверх, символизировало восхождение России к величию и могуществу под скипетром Романовых. Включение в композицию народных героев – Минина, Пожарского, Сусанина – должно было подчеркивать единение царя и народа, идею о том, что династия была призвана волей всей земли русской и опиралась на народную поддержку. Барельефы с изображением присоединенных к империи народностей визуализировали идею России как многонационального государства, объединенного под властью императорского дома. Венчающий композицию двуглавый орел – древний символ византийской и российской имперской власти – должен был парить над городом как знак незыблемости монархии.
Торжества 1913 года и закладка памятника
Празднование трехсотлетия Дома Романовых в 1913 году стало одним из крупнейших государственных торжеств в Российской империи начала двадцатого века. Кострома тоже стала одним из важнейших центров юбилейных торжеств наряду с Москвой и Санкт-Петербургом.
Высочайший визит императора Николая II и его семьи в Кострому состоялся 19 и 20 мая 1913 года. Торжественная закладка памятника в честь трехсотлетия дома Романовых состоялась двадцатого мая 1913 года. Церемония проходила на соборной площади в бывшем Костромском кремле, перед Успенским кафедральным собором. Дата закладки монумента была приурочена не только к трехсотлетию династии, но и к семисот шестидесятилетию основания самого города Костромы. Император собственноручно положил в основание памятника закладную доску с надписью, фиксировавшей это историческое событие, а вслед за ним церемонию закладки совершили все члены царской семьи.
Строительство памятника в 1913-1917 годах
После торжественной закладки памятника в мае 1913 года началась практическая работа по его сооружению, которая должна была занять несколько лет в соответствии с контрактами, заключенными с исполнителями. Адамсон лично выполнял все скульптурные работы с помощью своих учеников и помощников, используя собственные материалы и инструменты. Завершенные гипсовые модели передавались затем на бронзолитейную фабрику Верфеля, где по ним изготавливались формы для отливки бронзовых фигур. Процесс бронзового литья был сложным и трудоемким, требовал высокой квалификации мастеров-литейщиков и тщательного контроля качества на всех этапах производства.
В Костроме тем временем шли работы по возведению гранитного постамента памятника, которые велись в течение всего периода с 1913 по 1917 годы. Гранитные блоки доставлялись из Финляндии партиями по мере готовности и монтировались на месте специалистами акционерного общества «Гранит». К 1916 году основные работы по возведению постамента были завершены.
К 1916 году были отлиты и доставлены в город двадцать из двадцати восьми предполагавшихся бронзовых фигур. Две фигуры были установлены на свои места на постаменте. Остальные восемнадцать скульптур оставались в деревянных ящиках, которые располагались частично возле постамента, частично в парке бывшего губернаторского дома.
С началом Первой мировой войны темпы производства, замедлились из-за военных условий, но к началу 1917 года техническая часть работ близилась к завершению, хотя установка всех скульптур и окончательное оформление монумента еще требовали значительного времени.
Судьба памятника
Никто не мог предположить, что события февраля и октября 1917 года станут переломным моментом не только для российской истории, но и для судьбы самого памятника, возводившегося в честь трехсотлетия династии, которой оставалось править всего несколько месяцев.
Четырнадцатого апреля 1918 года Совет народных комиссаров принял декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников Российской социалистической революции», который положил начало систематическому уничтожению монументов дореволюционной эпохи.
В Костроме судьба памятника обсуждалась на заседаниях местных советов и общественных организаций в течение 1918 года. Часть костромских большевиков требовала немедленного уничтожения постамента и переплавки всех бронзовых фигур как «памятника проклятому царскому режиму». Другие, более умеренные члены советов, указывали на художественную ценность скульптур работы академика Адамсона и предлагали сохранить их для будущего музея или использовать в новой композиции. Была также идея о переделке памятника в монумент, посвященный революции, с использованием существующего постамента.
Окончательное решение о судьбе недостроенного памятника было принято в 1924 году, после смерти Владимира Ильича Ленина. В Костроме местные власти приняли решение использовать существующий постамент для установки памятника Ленину, что должно было символизировать торжество революции над свергнутой монархией.
Все двадцать фигур, лежавшие в деревянных ящиках на соборной площади и в парке бывшего губернаторского дома, были отправлены на переплавку на местный завод.
Судьба двух фигур, которые были установлены на постаменте до революции, остается неясной по документальным источникам.
Гранитный постамент памятника был реконструирован. Убраны уступы, предназначавшиеся для размещения скульптур царей и императоров. Барельефы были сбиты или закрыты новой облицовкой. Шатровое завершение постамента, выполненное в стиле семнадцатого века, было демонтировано и заменено более простой формой.
Памятник Ленину, установленный на этом постаменте, был выполнен в совершенно иной стилистике, характерной для советского монументального искусства 1920-х годов.
Весь комплекс исторических и художественных смыслов, заложенных в памятник, был стерт, как будто его никогда и не существовало. Осталась лишь скудные документальные свидетельства в архивах, которые в советское время были труднодоступны для исследователей.
Историческая память и современное осмысление судьбы памятника
В 1990-е годы историки и краеведы получили доступ к архивным фондам, содержащим документы о памятнике трехсотлетию Романовых, и начали систематическое исследование этой темы.
В начале 2000-х годов, в связи с приближением девяностолетия со дня закладки памятника, в Костроме развернулась дискуссия о возможности его воссоздания или создания мемориала на том месте, где он должен был стоять. Эта идея встретила как поддержку, так и противодействие в костромском обществе, отражая различные политические и идеологические позиции.
Тем не менее изучение истории памятника трехсотлетию Романовых продолжается и в настоящее время. Историки ведут поиск новых документов в архивах, стараясь восстановить максимально полную картину проектирования, строительства и уничтожения монумента. Особый интерес представляет поиск фотографий скульптур работы Адамсона, которые могли сохраниться в частных коллекциях, архивах семьи скульптора или в музейных фондах.
История памятника трехсотлетию Дома Романовых в Костроме представляет интерес не только как локальный краеведческий сюжет, но и как часть более широкой проблемы судьбы культурного наследия в переломные периоды истории. Сохранение культурного наследия требует не только материальных усилий, но и особого отношения к прошлому, признания ценности всех периодов истории независимо от их идеологической окраски.
Источники:
[1] Государственный архив Костромской области. Фонд канцелярии костромского губернатора.
[2] Государственный архив Кировской области. Материалы о пожертвованиях на памятник.
[3] Документы Костромского государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника о Романовском музее.
[4] Документы о празднованиях трехсотлетия династии Романовых в 1913 году.
[5] Голованов Н.В. «Какой памятник и где его поставить». Кострома, 1912.
[6] Переписка губернаторов Веретенникова и Шиловского с Министерством внутренних дел.
[7] Контракты Особого комитета с академиком Адамсоном, фирмами Верфель и Гранит.
[8] Биографические материалы об академике А.Г. Адамсоне.
[9] Архивные документы о ходе строительства памятника 1912-1916 гг.
[10] Воспоминания современников и краеведческие исследования о памятнике.
[11] Л. А. Ковалева. История несуществующего памятника
О путешествиях и впечатлениях пишу здесь https://t.me/Dnevnik_puteshestviy