Приятная во всех отношениях Леночка Орлова из фильма «Афоня» умело западает в душу многим людям. На первый взгляд перед нами симпатичная приветливая молодая женщина с прекрасными манерами, но если смотреть глубже, то она из тех людей, в общении с которыми надо быть начеку.
Рассмотрим первую сцену встречи с ней. Раскрыв дверь, Леночка сразу «бьет» обывателя по всем органам чувств и буквально сражает наповал. Стилизованный фактурный интерьер, выполненный со вкусом - для тех времен это просто шик и блеск. Элегантный модный домашний костюм, красиво уложенные волосы, макияж - всё это составляющие прекрасного ансамбля, для которого и аромат, уж точно, подобран подходящий. А голос? Ну, просто ручеёк журчит. А эта открытая искренняя улыбка в стиле «Попробуй-ка не улыбнись в ответ», с которой она встречает сантехника? Зачем она? Радость или учтивость? Что это? Да не всё ли равно, ведь это в тысячу раз приятнее равнодушия или пренебрежения. Ну, как тут не расплавиться.
Однако, в данном случае, это сплошной зачарованный лес, магнетизм и ловушка для поддающихся гипнозу людей. Леночка Орлова окружила себя таким наэлектризованным полем, что впечатлительные, восторженные и ведомые люди мгновенно попадают под этот гипноз как мухи в паутину. Они способны потом долго ходить под этим очарованием, мысленно вспоминать её, рассказывать о ней знакомым или даже в сердцах укорять близких за то, как они далеки от образа Лены. Все остальные люди сразу померкнут и станут чуть более неказистыми, подобно мужьям Анны Карениной и мадам Бовари, у которых слишком стремительно оттопырились уши, только лишь потому, что у их жен разлетелись электроны. Если ловите такое, то всё – заработала магия, которую важно срочно распознать. Воля теперь работает против своего носителя и начался самосаботаж.
Но, что это за механизм такой? Как это работает? Всё довольно просто. Сплошная физика. Человек испытывает чувство, а на его место получает НИЧЕГО в виде образа, который впечатывается и начинает руководить мыслительной деятельностью. То есть, Лена пробуждает в Афоне искреннее чувство в ответ на свою дежурную улыбку. При этом Афоня будет надолго очарован ею, а она, в лучшем случае, сразу забудет о нём, а в худшем, посмеётся над ним вечерком в разговоре с мужем.
Казалось бы, нет ничего плохого в том, чтобы быть приветливой и будить в людях приятные эмоции. Кроме того, Леночка ведёт себя совершенно естественно и однозначно без злого умысла. У неё такая натура. Но, здесь речь не о душевной доброте, а, скорее, о желании нравиться всем подряд. Что же за ним скрывается? Обычно за этим всегда стоит внутренняя пустота, но в этом фильме показан более глубокий пласт этого явления.
Елена замужем за адвокатом или дипломатом. Это считывается даже по тем редким кадрам, в которых можно наблюдать этих персонажей. Премиальный по советским меркам интерьер в «непростом» доме. Жена домохозяйка, муж имеет возможность, не выезжая на белой Волге, поработать из дома. В навесном шкафчике изысканная продукция, которая распивается в компании людей той же социальной прослойки. Практически иерархическая верхушка…, а у неё особая гравитация. Люди в их поле робеют, хмелеют…забывают даже обувь надеть.
Стала Леночка такой после своего замужества или её полюбили именно за эти качества, неизвестно, но однозначно, что эта семейная чета «работает» в связке. Природа Елены сильна и она, проигрывая саму себя, занимается метафорично «энергетическим промыслом». Иными словами, как только в их орлиной семье случаются дефициты, включается хищная натура и запускается бессознательное гравитационное поле, которое как некий волшебный джин, всё устроит в лучшем виде. Даже кран «зарычит» как тигр, чтобы в их дом залетела случайная бабочка в лице Афони, которая наивно решит, что раз некому кран починить, то место мужа однозначно вакантно. И пойдут в его голову все эти дурманящие пустые фантазии, сны, мечты, эйфория… Кстати, аналогичный механизм красноречиво показан в фильме «Незаконное вторжение», где хозяйка дома цепляет полицейского на такие же крючки.
«Порода в женщинах – великое дело». Слова Печорина из повести «Герой нашего времени», который, тоже имел глупость запасть на жену представителя сильной масти. При этом, Печорин - человек образованный, думающий, рефлексирующий, даже дневники ведет. Если уж Печорин не устоял, то где уж тут неопытному в психологии сантехнику противодействовать этим чарам. А ведь Елена всё понимает, но намеренно продолжает вести игру. Ей даже не приходит в голову мысль как-то намекнуть и остановить его. Этот факт и подтверждает отсутствие содержания и наличие пустоты в этой героине. Если у женщины душа на месте, то она «заговорит» с ней либо голосом совести и женщина раскроет карты, перестав водить другого за нос; либо душа заговорит голосом отторжения, потому что ей будет неприятно принимать участие в пошлых фантазиях чужого мужчины. Однако Елену это не сильно смущает. А всё потому, что для её натуры важно протянуть эту игру как можно дольше, чтобы удар обухом по голове Афони произошёл особенно эпично. В общем-то, в фильме этот момент обыграли достаточно эффектно.
Внутреннее состояние Афони при этом опускается на такие рубежи, что из них как из шахты своими силами не точно выбраться. Вот он и напивается практически до чертиков и под их влиянием бредёт к Катерине Снегирёвой, чтобы компенсироваться. Точно такая же схема продемонстрирована в рассказе Куприна « С первым встречным», где жена высокопоставленного лица в момент сильной душевной опустошенности отдаётся главному герою и спустя некоторое время после этого он чахнет и умирает.
Катерину Снегирёву в принципе должна была ждать та же участь. Это знают писатели, режиссеры, психиатры, криминалисты и прочие, продвинутые в этой теме люди. Даже в момент первого просмотра этого фильма, наблюдая концовку, внутренний голос тихо шепчет «Так не бывает!», впрочем, как и в фильме «Красотка», но потом естество как-бы привыкает в такому сюжету и адаптируется. Но, по всем логическим законам как литературного, так и жизненного пространства, такая развязка является фантастической. Это как поставить знак равно между двумя разными цифрами. Данелия воплотил в фильме нереалистичный вариант намеренно по каким-то своим соображениям, но изначальный сценарий был именно с таким неблагополучным исходом.
В этом ключе цитата «Не так страшны убийцы и предатели – они могут только убить или предать, страшны равнодушные...», приобретает свою истинную смысловую нагрузку, а в контексте фильма она вроде бы звучит, а зачем она звучит, непонятно. Будто из другой оперы выпала.
Важно сделать вот что. Надо на секундочку представить ход фильма, как если бы он случился в своём реалистичном формате, то есть в своём натуральном жизненном цикле. Можно ли проследить пищевую цепь как в учебнике по биологии или нет? Муж Елены строит успешную карьеру, Елена бессознательно ищет проводника к жертве и находит Афоню, а он, будучи человеком незрелым, неразвитым, наивным и слабохарактерным совершает череду поступков, от которого пострадает человек. Такая же техника имеет место в повести Куприна «Поединок», но главный герой не совершает переноса на другого человека, он берёт всю пустоту на себя…
Механизм, который бессознательно использует Елена, работал, работает и скорее всего, будет работать во все времена, но до поры до времени. Условный джин обкатывает ограниченное количество партий. Её метод точно перенимать не стоит.
Невозможно узнать, что у других за душой. Там может быть пустота. Чувства – это самая большая ценность.
Добро пожаловать на канал: