Мир «Алисы в стране чудес» — это огромное яркое пространство, где логика теряет привычные очертания, а реальность переплетается с фантазией самым неожиданным образом. Вот уже больше 100 лет детский писатель вдохновляет режиссёров на создание все новых экранизаций, каждая из которых словно зеркало эпохи, в которую она была создана - уникальна и неповторима.
1903
Фильм 1903 года — это первая экранизация знаменитой книги, созданная режиссёром Сесилем Хепуортом. Это немой черно-белый фильм длиной около 10-12 минут (сохранилась копия около 8 минут, неполная), который охватывает почти все ключевые сцены оригинальной истории: встречу с Белым Кроликом, превращения Алисы в кукольном домике, диалог с Чеширским котом, безумное чаепитие и финальное преследование карт. На сегодняшний день фильм смотрится немного жутко и пугающее, создавая эффект зловещей долины.
Несмотря на простоту съемки и не самое лучшее качество, фильм был настоящим блокбастером начала XX века с впечатляющими для того времени спецэффектами. Финал упрощён, но сохраняет динамичность и сказочный дух произведения.
1915
Тоже немая версия, снятая в ч/б. Режиссер В. В. Янг поставил перед собой цель приблизиться к оригиналу путем использования натурных съемок вместо спецэффектов. Особенностью фильма стали костюмы, практически полностью копирующие первичные иллюстрации Джона Тенниела, а также необычный способ перехода Алисы в страну чудес — не через кроличью нору, а в виде души, сопровождающей кролика. Помимо этого, в фильме очень реалистично показаны все метаморфозы с ростом Алисы. Версия 1915 года крайне интересна и необычна еще и потому, что здесь есть сцены, которые позднее исчезнут из последующих экранных адаптаций, например, «Баллада о старом Вильяме» и Морская Кадриль.
1923
Эта версия прекрасно демонстрирует зрителям наглядный переход к «большому кино» в жанре фэнтези в американском кинематографе. В фильме появляются элементы театральности, впервые используются звукозаписывающие технологии (музыкальное сопровождение без диалогов). Также эта версия отличается от предыдущих более сложными визуальными эффектами, конечно благодаря техническому прогрессу того времени. В отличие от 1915 года, здесь внимание смещено в сторону зрелищности и создания сказочной атмосферы, а художественная стилизация становится ключевым элементом.
1933
«Алиса в Стране чудес» 1933 года - это первая полноценная музыкальная адаптация с живыми актёрами, представляющая Алису более взрослой и одновременно мечтательной. Введение музыкальных номеров позволило фильму сочетать атмосферу мюзикла с фантастическим сюжетом. Эта версия как бы балансирует между сказкой и массовым развлекательным фильмом, подходящим для широкой аудитории в Голливуде в 1930-е годы.
1951
Всеми любимый детский мультик с классической анимацией студии Дисней стал самой узнаваемой версией книги. Здесь сюжет Кэрролла ощутимо сокращен, чтобы сделать фильм максимально понятным для детской аудитории. Популярность мультфильма такая связана с яркой, живой мультипликацией и комичными персонажами.
В мультике 1951 года впервые появились сатирические нотки и гротеск, усилившие восприятие мира Алисы и понимания идеи Кэролла. Именно эта версия утвердила почти все визуальные стандарты персонажей книги (например, голубое платье с воротничком).
1972
Это психоделический музыкальный фильм, вобравший в себя дух 60-70-х годов. Самобытная и аутентичная атмосфера этой версии родилась благодаря режиссеру Уильяму Стерлингу, решившемуся на эксперимент с формой и цветом. Адаптация «Алисы» 1972 года вернула зрителя к более глубоким, философским и абсурдным сторонам оригинала, подчеркивая их посредством необычного режиссёрского подхода и музыкального сопровождения. Можно смело заявить , что эта версия отличается от всех предыдущих высоким уровнем художественной свободы и отходом от традиционных детских образов в пользу взрослого восприятия «Алисы».
1976
Альтернативная сказка для взрослых. Библиотекарь Алиса - девушка с девственной душой. Она не принимает ухаживания своего поклонника Уильяма: героиня еще ребенок в душе. Алиса мечтательна, и в одном из ведений к ней приходит белый кролик. Герой открывает ей эротическую Страну Чудес. Фильм представляет оригинальную экранизацию с элементами взрослого юмора.
1981
Мультфильм отличается легкостью повествования и комизмом, что существенно отличает его от более мрачного и философского произведения Льюиса Кэрролла. Однако авторы мультфильма показали иначе многие эпизоды. К примеру, в книге судьей выступает Червонный Король, в мультфильме его прототипом становится Лещ.
1985
Телефильм достаточно близок к оригиналу. Алисе уже восемь, однако родители относятся к ней, как к маленькому ребёнку. Все меняет встреча с Кроликом, который открывает девочке Страну Чудес. В этом фильме играют легендарные актеры. Семейный приключенческий фэнтези-мюзикл сочетает элементы приключений, фэнтези и музыкальные номера.
1988
В отличие от книги, в фильме девочка прыгает в ящик письменного стола, открывая дорогу в Страну Чудес. Эту экранизацию называют самой безумной версией сказки Кэрролла. Сюрреаличная, мрачная и довольно жестокая картина. К примеру, Кролик, чтобы прогнать Алису из своего дома, показывает девочке коллаж с черепами. Реальность представляет болезненную галлюцинацию главной героини.
1999
В отличие от предыдущих экранизаций, фильм более динамичен и отчасти жесток. В картине достаточно много экшена, что привлекает внимание зрителя. В Стране Чудес обитают уникальные существа: синяя гусеница, Чеширский кот, Безумный заяц и целая колода карт. Новые знакомые чуть не лишают девочку головы.
2010
Фильм представляет сказку с элементами мрачного экшена, что характерно для экранизаций Тима Бёртона. Уже взрослая Алиса отправляется в Страну Чудес, чтобы спасти Красную Королеву - это предает картине эпический характер. Фильм был одним из первых, где использовались технологии 3D в сочетании с компьютерной графикой, что сделало визуальный ряд более впечатляющим.
2025
Действия последней экранизации приходят в наши дни. Алиса - двоечница. Скатившись с горки, она попадает в Страну Чудес. Здесь солнце всегда в зените и время мертво. В местных жителях девочка узнает своих родных, знакомых и друзей, но для них она чужая. Девочку они называют антипят, считая себя антиподами. Картина построена на идеи эксцентричного кризиса: вечное существование лишено смысла.
Признавайтесь какая Алиса у вас в любимицах?