«У нее были царапины на щеках. Я спросил: "Что случилось?" Она ответила: "Ой, ничего, Кит просто бросил в меня кошку"»: Билл Уайман о гениальности Джими Хендрикса, безумии Кита Муна и жестокой реакции Мика Джаггера на его уход из Rolling Stones
Роб Хьюз, Classic Rock
Бывший басист Rolling Stones Билл Уайман был сердцем «Величайшей Рок-н-ролльной Группы Мира» более 30 лет, неотъемлемой частью состава, когда они поднялись от дерзких британских бунтарей R&B до одной из самых успешных и узнаваемых групп на планете.
Он может и ушел из группы в 1993 году, но остался активен в музыке со своим страстным проектом Bill Wyman’s Rhythm Kings — группой, которую он основал в 1997 году и в которую, среди прочих, входили гитарный герой Альберт Ли, американский король R&B Гэри У. С. Бондс и британский пианист Джорджи Фэйм.
За десятилетия в музыке Уайман пересекался со множеством музыкальных икон и накопил множество великих историй. В 2009 году Classic Rock встретился с басистом в Sticky Fingers — его американском бистро в Западном Лондоне, — чтобы услышать его воспоминания о некоторых из величайших имен рока.
Неудивительно, что стены Sticky Fingers были увешаны великолепными памятными вещами Stones, включая безладовый бас, который Уайман изобрел в 1961 году, и золотую гитару Gibson его старого друга Брайана Джонса. «Это единственная вещь, которая у меня осталась от Брайана, и она стоит целое состояние», — сказал он с тоской. —«Это моя маленькая сокровищница».
Джими Хендрикс
Я впервые увидел его в клубе в Куинсе в Нью-Йорке в 1966 году, когда он был известен как Джимми Джеймс. Он делал вещи, которые средний человек не делал, хотя я знал, что это делали раньше — играл на гитаре за спиной и грыз струны. Джими был отличным парнем, и все Stones очень хорошо с ним ладили.
Когда мы вернулись из Америки, я наткнулся на The Animals в Scotch Of St James. Час [Чендлер, басист] сказал мне: «Мы уезжаем в Штаты на следующей неделе». Я сказал: «Если вы будете в Нью-Йорке, сходите на этого парня по имени Хендрикс. Он фантастичен».
Так они и сделали, Час встретил его, затем подписал и привез сюда. Я был одним из первых, кто увидел его здесь, когда он играл в клубе в Бромли [The Bromel Club, в 1967 году]. Это, возможно, был его первый концерт. Там почти никого не было. Но он все равно облил гитару бензином и поджег ее тем вечером.
The Yardbirds
В последние месяц или два, когда Stones играли в Station Hotel в Ричмонде, к нам все время подходили эти молодые ребята. Они спрашивали вещи вроде: «В какой тональности вы играете ту песню Джимми Рида?» или «Как звучит средняя часть песни Слима Харпо?»
У меня был один парень, который все время расспрашивал меня, где я беру свои струны, и это был [басист Yardbirds] Пол Сэмвелл-Смит. А остальные оказались Yardbirds. Они учились у нас азам блюзовых риффов. А когда мы уехали, они заняли наше место, но так и не смогли собрать такую же публику и завоевать такое же восхищение, как мы.
Но потом к ним присоединился Эрик [Клэптон], и это стала другая группа. Я дружу с Эриком с тех пор. Джимми Пейдж был таким же. Он приходил смотреть, как Stones играют на этих маленьких площадках в ’63 году, когда был просто сессионным гитаристом.
Брайан Джонс
Когда Stones отправлялись в турне, я и Брайан всегда делили комнату. Он мог быть по-настоящему милым и любезным и был умнее всех остальных. Он был очень красноречивым. Но иногда он мог быть маленьким ублюдком. У него была мерзкая черта, за которую многие его и помнят.
Брайан мог делать гадкие вещи, например, украсть мою девушку или что-то в этом роде. Он делал гадости, а потом ты прощал его, потому что он улыбался своей невинной, ангельской улыбкой: «Прости, чувак. Я не хотел». Так что ты его любил и ненавидел одновременно.
Я всегда хорошо отзывался о нем, потому что он был создателем The Rolling Stones. Мне все равно, что вы говорите о Мике и Ките, но если бы не Брайан, у них, скорее всего, была бы другая группа в Дартфорде, в глуши, где они жили. Они не были лондонцами, хотя Мик всегда пытается говорить с кокни-акцентом, которого он на самом деле не заслуживает. Единственными представителями рабочего класса в Stones были я и Чарли.
The Rolling Stones
Кит все еще присылает мне ароматические свечи на Рождество. Мы все обмениваемся подарками на дни рождения и Рождество. Это все еще семейное дело, социальное, не деловое, и это работает очень хорошо. Это как дальние родственники — у тебя есть тетя Элси и дядя Фред, которые очаровательны, но ты не хочешь видеть их все время.
Когда я впервые ушел из Stones, мне понадобилось несколько месяцев, чтобы восстановить с ними отношения. Это было довольно напряженно, они не хотели, чтобы я уходил. Поэтому они стали злыми. Вместо того, чтобы быть милыми и сказать: «Отличные 30 лет. Спасибо, приятель», Мик говорил самые абсурдные, глупые вещи, с его избалованным отношением. Он говорил такие вещи, как: «Ну, если кому-то нужно играть на басу, я это сделаю. Это не может быть так сложно». А Кит сказал: «Никто не уходит из этой группы, если только не в деревянном ящике».
В любом случае, они оставили дверь открытой для меня на два года. Чарли и Мик звонили и говорили: «Ты правда ушел? Ты передумаешь?»
Затем, когда пришло время для их тура ’94/’95, им пришлось принять окончательное решение. Мик и Чарли приехали и провели вечер со мной, пытаясь уговорить остаться. Есть ли у меня сожаления о том, что не вернулся? Никаких.
Питер Фрэмптон
В первый год он был в Rhythm Kings. Мы с Питом знакомы с тех пор, когда ему было около 14 лет и он приходил ко мне домой. В то время у него была небольшая группа. Я для него как наставник, как доверенное лицо.
Я помог ему впервые попасть в студию. Когда ему нужно приянть решение решения, он всегда звонит и спрашивает совета. Когда его пригласили в группу Ринго, он позвонил и сказал: «Ты думаешь, это хороший шаг?» Он всегда был высоко талантливым и мог делать все эти великие импровизированные соло.
Пит меня поразил, на самом деле. После того как я присоединился к Stones в декабре ’62, барабанщик Тони Чапман — который был в моей первой группе The Cliftons — был уволен месяц спустя. Тони тогда купил мое старое оборудование и сформировал The Preachers. И когда их гитарист погиб в автокатастрофе в ’64, его заменил Питер Фрэмптон. Так что вы можете проследить его путь к моей собственной группе.
Пол Роджерс
The Rhythm Kings были приглашены выступить вместе с Led Zep на концерте в честь Ахмета Эртегюна [декабрь 2007 года]. На послеконцертной вечеринке мы исполнили по шесть песен каждый — с Соломоном Берком, Беном Э. Кингом, Перси Слэджем, Сэмом Муром — в течение двух часов для 3000 человек, а моя группа аккомпанировала им. И все эти артисты чертовски полюбили The Rhythm Kings.
Когда мы играли с Полом Роджерсом на репетиции, он сказал: «Я хочу эту группу!» Я сказал: «Отвали, Пол. Ты не получишь мою, собери свою чертову группу!» Эрик Клэптон, Марк Нопфлер и Питер Грин тоже играли с нами.
Мы играли с Нопфлером в Royal Albert Hall, он повернулся к аудитории и сказал: «Эта группа знает мою музыку лучше, чем я». Это чудесно.
Джефф Бек
Хотя Джефф вырос на блюзе, его группы всегда были довольно абстрактными и немного джазовыми. Я имею в виду, то, что он сказал, когда пробовался в Stones [в 1975], было точно то, что я сам им сказал в 1963: «Вы не можете играть медленный 12-тактовый блюз весь чертов вечер».
Джефф был одним из гитаристов, которых Stones прослушивали, когда ушел Мик Тейлор. Там были Рори Гэллахер, Уэйн Перкинс и Харви Мандель, парень из Canned Heat. Они все приходили и играли пару вечеров. Джефф был хорош, но у Харви Манделя было слишком много эффектов, эха и педалей.
В конце концов Кит сказал: «К черту все это, просто играйте, черт возьми!» Мы не были группой, которая использовала трюки. Мы просто дразнили людей, чтобы посмотреть, как они впишутся, на самом деле. И никто не вписался. В итоге мы остановились на Ронни Вуде.
Кит Мун
Я часто бывал в доме Муни. Кит был замечательным парнем, но, боже мой, он слишком много позволял себе. Врач приходил и выписывал ему кучу лекарств, а через три дня Кит уже принимал их все.
Там были валиум 10, снотворное, таблетки для бодрствования и стимуляторы, и он просто глотал их все время. А по утрам было шампанское с бренди. Я смотрел на него с недоверием.
Однажды утром я заваривал чай, и его милая шведская подруга [Аннет Уолтер-Лакс] спустилась вниз — я слышал, как они ссорились наверху — и у нее были царапины по обеим сторонам лица, с кровью. Я спросил: «Аннет, что случилось?» А она ответила: «О, ничего. Кит просто бросил в меня кошку».
Он делал самые безумные вещи. Если он собирался встретиться со мной и Ринго в «Трампе», он приходил в полной охотничьей форме. Он выходил и брал напрокат снаряжение для охоты на лис: шляпу, пальто, хлыст, бриджи. Однажды он купил кладбище в Западной Англии в подарок на день рождения [басисту The Who] Джону Энтвислу.
Ринго Старр
Я часто виделся с Джоном Ленноном в Америке, когда мы садились и мило беседовали. Помню, однажды, когда мы были в Лос-Анджелесе, он сказал мне: «Я бы очень хотел однажды отправиться в турне с тобой и Чарли в качестве ритм-секции». Но, конечно, этого никогда не произошло.
Я также часто общался с Полом [Маккартни]. Я подарил им много памятных вещей The Beatles, которых у них никогда не было, например, фильмы с их выступлениями на стадионе Shea Stadium и одним из выступлений в Вашингтоне [февраль 1964 года], которое было их первым концертом в Америке. Затем я подарил Ринго много вещей Тони Хэнкока.
Из всех них я был ближе всего к Ринго. Я часто виделся с ним в 70-х, когда он жил в Монте-Карло, а я — на юге Франции. Мы ходили в клубы, напивались, ездили в Монте-Карло, ужинали. Потом он приходил ко мне домой и смотрел музыкальные клипы. Это были хорошие времена. Я до сих пор иногда с ним вижусь.
Джордж Харрисон
Джордж сыграл на одном из альбомов Rhythm Kings незадолго до смерти [«Double Bill» 2001 года]. Я позвонил ему и сказал: «Можешь сделать гитарную партию на этом треке?» Он сказал: «Зачем ты мне звонишь? У тебя в группе два лучших гитариста в мире — Альберт Ли и Мартин Тейлор. Зачем тебе я? Я играю только одну ноту». И я сказал ему: «Джордж, вот эта нота мне и нужна». Так что он сказал: «Ладно. Пришли мне запись». Что я и сделал. И его гитарная партия была отличной.
После того, как я послал ему в подарок книгу [художника] Марка Шагала, которую я сделал [«Мир Шагала» с фотографиями Уаймана], он написал мне прекрасное письмо, в котором поблагодарил меня за то, что я попросил его сделать это. Он подписал его «Берт Уидон».
Этот материал изначально был опубликован в Classic Rock выпуск 137 (сентябрь 2009)