Когда актеры готовятся к роли, они разбирают так называемую «арку героя» — проходя со своим персонажем по сюжету

Когда актеры готовятся к роли, они разбирают так называемую «арку героя» — проходя со своим персонажем по сюжету. Каким он был в начале истории? Каким стал в конце? Что именно на него повлияло, где он изменился? Как это показать? Как на уровне всего сюжета, так и в отдельных сценах, где состояние персонажа меняется от воздействия других героев или внешних событий (я надеюсь, в комментарии придет Саша Белогубова и еще что-нибудь интересное нам про это расскажет!)

И вот героиня Горбачевой (кстати, зная как выглядит настоящая мама Ани Пересильд — а мы все знаем — выбор мамы неочевидный. Но крутой!! Мне очень понравилось) эту арку героя проходит. Алиса, кажется, в этой истории почти не поменялось: она встречала знакомых людей, которые в стране чудес играют другие роли и не узнают ее — и здесь она могла что-то осознать, но дальше реплик «кажется я начала любить свою настоящую школу» не ушло. Блин, она маму свою встречает, видит ее королевой этого мира — и почти не реагирует! Не проходит какой-то душевной работы от этих встреч незнакомых знакомых — а ведь могла бы. Это же такой должен быть разрыв, когда тебя собственная мама не узнает — а Алиса даже не удивляется толком.

Герои страны чудес живут в своем мире, и он поменялся с появлением Алисы, но яркого личностного роста ни у кого не показали. Даже Шляпник — он верил в существование Времени, и с появлением Алисы мир перевернулся, а позиции героя остались те же: Время существует, он любит Королеву — конкретно у него будто ничего не сдвинулось.

А вот Ирина… в начале истории она мама Алисы, уставшая и раздраженная дочерью и подыгрывающим ей отцом. Потом она — капризная холодная Королева на троне, которая чуть что угрожает казнью. Когда Алиса возвращается в реальный мир и мама открывает ей дверь домой — это та же Ирина, конечно, но ты буквально не узнаешь ее, как две разных женщины. Понятно, что костюм, грим — но энергия другая.

А вот Королева смотрит на Шляпника — совсем не тем взглядом, которым на всех остальных. Здесь она не Королева, она влюбленная женщина.

Почти в конце фильма есть музыкальная сцена. Все поют, танцуют, короткий кадр: Королева смотрит вниз, поднимает взгляд в кадр. И смотрит так, что хочется плакать. Потому что вот он актерский класс, когда двухсекундная простая сценочка вышибает зрителя. Когда без монологов и игры на разрыв можно просто посмотреть.