Куда первым делом отправляется турист в Нижнем Новгороде? Конечно, в кремль! Здесь – изящные церкви, стройная колокольня, суровое здание присутственных мест, одну часть которого занимают госслужащие, а другую – Нижегородская филармония. Неподалеку – Манеж, ставший одним из главных выставочных пространств города, и Арсенал, в котором обосновалось современное искусство. Есть еще знаменитый «Дом-самолет», он же – Дом Советов, нижегородский шедевр эпохи конструктивизма, где заседают депутаты. А рядом красуется трехэтажное величественное здание. Это – главный кремлевский дворец, Дом военного губернатора.
Текст: Ольга Севрюгина, фото: Александр Бурый
Сегодня в нем располагается Нижегородский государственный художественный музей. А когда-то в этих покоях останавливались императоры во время своих визитов в Нижний Новгород.
ПО УКАЗУ ИМПЕРАТОРА
Нижегородцы называют это здание «кремлевский дворец». И действительно, здание в стиле классицизма изначально строилось как главный дворец города. Своим рождением он обязан Николаю I, бывавшему в Нижнем Новгороде несколько раз. Первый визит монарха, которого сопровождали свита и граф Александр Бенкендорф (см.: «Русский мир.ru» №12 за 2015 год, статья «Записки добродушного жандарма»), состоялся в октябре 1834 года в рамках путешествия самодержца по губерниям «для блага подданных своих».
Императора встречали с размахом, с иллюминацией и восторженными приветствиями. Но государь, проехав по городу, был возмущен «пробками» – заторами из экипажей, повозок и телег. Историки также утверждают, что карета императора застряла в грязи на Ивановском съезде и Николай I высказал неудовольствие отцам города: «У вас в Нижнем природа сделала все, чтобы украсить город, а люди делают все, чтобы его испортить!» На этом дело не закончилось. Ночью императору мешали спать скрип проезжавших телег и крики извозчиков. Проснувшись в дурном расположении духа, он вызвал городского голову Федора Переплетчикова. Государь потребовал карту и собственноручно нарисовал на ней, как сделать обходы вокруг кремля, где разбить бульвар, а где устроить набережные. Кроме того, Николай I приказал выстроить дом губернатора, в котором должны были быть покои и для самого государя. Место для дворца также выбрал он сам. И начертил примерный план: чтобы северная сторона здания смотрела на Волгу и откос с красивым видом, а южная была бы обращена к Спасо-Преображенскому собору.
Разумеется, все указания царя – почти 90 пунктов – начали выполнять в срочном порядке. В кремле были уничтожены винные подвалы, снесены старый архиерейский дом и частные постройки. Все было готово для строительства, но оно задерживалось.
Первый проект губернаторского дома в 1835 году разработал известный строитель и начальник по производству «высочайше повеленных работ» в Нижнем Новгороде Петр Данилович Готман. Бумаги отправили на утверждение в столицу, но император проект отклонил по причине большого количества архитектурных украшений и излишеств. И к тому же велел сократить смету.
В 1836 году Николай I вновь прибыл в город. Этот визит стал началом грандиозных преобразований волжской столицы. Тогда было принято «Положение об устройстве губернского города Нижнего Новгорода». Лучшую улицу – Покровскую – выпрямили. Летом-осенью 1839 года обустроили Казанский, Георгиевский, Зеленский и Похвалинский съезды и по ним пустили транспорт. Остатки старинных рвов засыпали и проложили бульвар, который опоясал почти две трети кремля. Были построены Верхне-Волжская и Нижне-Волжская набережные, а также разбит сад у северной стены кремля. Позже его назвали Александровским в честь супруги Николая I – Александры Федоровны. В целом по указу государя было построено около 400 домов и почти столько же снесено. Возвели и долгожданный губернаторский дом, строительство которого растянулось на несколько лет.
АСКЕТИЧНЫЙ ДВОРЕЦ
Автором второго проекта дома губернатора, созданного в стиле позднего классицизма, строгого и аскетичного, стал известный столичный архитектор Иосиф Иванович Шарлемань. Его проект Николай I утвердил в 1836 году. К строительству приступили в 1837-м, и продлилось оно вплоть до 1841 года. Здание получилось величественным, эффектным и суровым. Некоторые исследователи считают, что дворец, спроектированный сообразно вкусам Николая I, даже по меркам XIX века вышел «суховат и вышколен, как солдат на строевой».
Первым в новом дворце поселился генерал-губернатор Михаил Петрович Бутурлин. Кстати, тот самый, что в прежнем своем доме принимал Пушкина и был с ним так любезен, что после этого визита Александр Сергеевич рассказал Николаю Васильевичу Гоголю о том, как его приняли за ревизора…
На первом этаже нового дворца жила семья губернатора, на втором находились императорские покои: гостиная, столовая, кабинет, спальни, буфет и другие помещения. Большая парадная лестница вела в просторный двухсветный зал со сценой и местом для оркестра. В цокольном этаже расположились кухни и служебные помещения. А на третьем разместили комнаты для занятий детей. Там же жили гувернантка и гувернер. Несколько позже во дворце появилась домовая церковь Святого Духа, которую освятили 18 сентября 1845 года. Восточный флигель, вытянутый вдоль кремлевской стены, заняли канцелярия и кабинеты чиновников, а западный, не сохранившийся до наших дней, – гарнизонная гауптвахта.
Рядом с домом губернатора, на территории бывшего Свято-Духовского монастыря, разбили сад. Парк спускался по склону холма от Георгиевской башни до Ивановской. Позже у западного фасада дворца появился зимний сад с гротом и фонтаном.
Содержать новый, большой дом губернатору было непросто. Можно представить, сколько уходило средств только на отопление здания, в котором было 56 покоев, 67 печей и 4 камина. Не говоря уж о других расходах. А через пять лет появилась еще и серьезная проблема: в фундаменте обнаружились трещины. Дело в том, что, выбирая место для дома, император руководствовался красотой места, но не учел структуру грунта. В итоге здание построили слишком близко к обрыву кремлевского холма, подтачиваемого грунтовыми водами. Для решения проблемы пригласили барона Андрея Дельвига – архитектора, гидротехника, главу комиссии по сооружению храма Христа Спасителя и будущего создателя Русского технического общества. На свой страх и риск он, заливая трещины в фундаменте и стенах губернаторского дома, впервые в Нижнем Новгороде использовал бетон.
Здание ремонтировали неоднократно, однако в 1906 году комиссия, призванная оценить его состояние, зафиксировала новые трещины в стенах, угрожавшие дому губернатора полным разрушением. Предлагалось даже снести его и построить новый, двухэтажный дворец. Но в итоге было принято решение подвести под здание новый фундамент. Ответственным назначили младшего инженера Строительного отделения Нижегородского губернского правления Ермингельда Мичурина, который предложил переложить фундамент кирпичом. Этот уникальный по тем временам проект оказался успешным и фактически спас дом губернатора.
ДОРОГИЕ ГОСТИ
Пожалуй, самым интересным губернатором, жившим в этом доме, был один из основателей декабристского движения, создатель тайного общества «Союз спасения», Александр Николаевич Муравьев. В мае 1819-го он порвал связи с заговорщиками, однако после восстания декабристов не избежал наказания. В январе 1826 года Муравьев был заключен в Петропавловскую крепость, в июле осужден Верховным уголовным судом по IV разряду и приговорен к ссылке в Сибирь без лишения чинов и дворянства. После ссылки он поступил на гражданскую службу и стал видным государственным деятелем. А в сентябре 1856-го император Александр II назначил его нижегородским военным губернатором. Эту должность Муравьев занимал до 1861 года. Именно в его губернаторство состоялся визит Александра Дюма – самого знаменитого гостя дворца.
Александр Дюма первым из западных писателей написал о декабристах в романе «Учитель фехтования». Одним из источников, который писатель использовал, работая над романом, стали «Записки» Огюстена Гризье – известного мастера фехтования первой половины XIX века. Он десять лет преподавал в России, и, если верить биографическому очерку, предваряющему книгу Гризье «Фехтование и дуэль», уроки у француза брал даже Александр Сергеевич Пушкин. Император Николай I запретил перевод и публикацию романа в России, но те, кто знал французский язык, читали его в оригинале.
Дюма приехал в Петербург в июне 1858 года и покинул Россию 1 февраля 1859-го (см.: «Русский мир.ru» №9–11 за 2023 год, статья «Русский взгляд Александра Дюма»). За это время он побывал в Петербурге, Москве, Нижнем Новгороде, откуда пароходом отправился в Астрахань. Потом его путь пролегал через Кизляр, Дербент, Баку, Тифлис и Поти. О своем путешествии Дюма написал шесть томов. Визит писателя в Нижний стал одной из ярких страниц как в путешествии писателя, так и в истории города. Осмотрев Нижний и ярмарку, Александр Дюма пришел к дому губернатора и передал слуге листок бумаги, на котором сообщалось, что он находится в городе. Дело в том, что, уезжая из Франции, Дюма забыл запастись достаточным количеством визитных карточек. Писателю пообещали передать листок губернатору.
В своей книге «Из Парижа в Астрахань. Свежие впечатления от путешествия в Россию» Дюма пишет: «Достойный служитель сдержал свое слово, ибо мы еще не закончили обедать, как нам принесли приглашение на вечерний чай в губернаторской резиденции и на обед там же на следующий день. <…> Мы поинтересовались, в котором часу пьют чай в Нижнем; ответили, что это бывает с 10 до 11-ти вечера. <…> Ровно в 10 часов мы были во дворце губернатора. Я узнал лакея, сунул ему в руку 3 рубля и вошел».
Губернатор приготовил для писателя сюрприз. «Вместе с генералом Александром Муравьевым были еще мадемуазель de Gallinsky – Галинская, его племянница, княжны Шаховские и несколько близких друзей дома, в том числе месье Карамзин, сын историка. Едва я занял место в этом кругу, против воли думая о приготовленном для меня генералом, по случаю приема, сюрпризе, который мог быть только приятным, как дверь отворилась и объявили:
– Граф и графиня Анненковы.
Два этих имени заставили меня вздрогнуть и вызвали у меня смутные воспоминания. Я поднялся. Генерал взял меня под руку и подвел ко вновь прибывшим.
– Месье Александр Дюма, – сказал он им.
Затем мне:
– Месье граф и мадам графиня Анненковы, герой и героиня вашего «Учителя фехтования».
Я вскрикнул от неожиданности и оказался в руках мужа и жены», – вспоминал Дюма. Это были прототипы главных героев романа граф Иван Анненков и Полина Гёбль.
Анненков рассказал писателю о сибирской каторге в Иркутске, Нерчинске, Чите, о работе в серебряных рудниках и о Полине Гёбль, ставшей его супругой. По воспоминаниям графини, Александр Дюма даже успел наведаться в гости к Анненковым в их дом на Большой Печёрской, 16а, где сейчас установлена памятная табличка. Историки уверяют, что там обсуждалось продолжение романа «Учитель фехтования» и Полина даже передала Дюма свои дневники. Но второй том так и не появился.
В благодарность за теплый прием Дюма подарил губернатору Муравьеву маленький сапожок-ботфорт, вырезанный из самшитового дерева. Он сохранился до сих пор – в 2002 году его показывали в Пушкинском музее на выставке, посвященной 200-летию французского писателя.
Между прочим, весной 2025 года в Дом губернатора ненадолго вернулся портрет Александра Муравьева, написанный художником Сергеем Зарянко в 1845 году. Он прибыл на выставку «Учитель и ученик», подготовленную совместно Нижегородским художественным музеем и московским Музеем Василия Тропинина. Его специально разместили в одном из тех залов, которые когда-то занимала семья губернатора.
ВЕХИ СУДЬБЫ
Один губернатор сменял другого, жизнь дома шла своим чередом.
В 1860-х годах в его стенах разместилась рисовальная школа знаменитого художника и фотографа Андрея Осиповича Карелина. Вторым ее основателем был архитектор и историк Лев Владимирович Даль. Это заведение стало первой общедоступной художественной школой города.
Круто изменилась жизнь губернаторского дома в 1917 году. После революции его переименовали во Дворец свободы. Домовая церковь Святого Духа, естественно, была закрыта, а затем и ликвидирована. Во дворце разместились новые губернские, а затем областные власти. Богатую изысканную лепнину с херувимами в бывшем губернаторском дворце сменили алебастровые серпы и молоты, гербы и колосья. Бальный зал поделили надвое и устроили в нем кабинеты и зал совещаний. Во Дворце свободы располагались Губком ВКП(б), затем Нижегородский обком партии, горком ВЛКСМ, на первом этаже был Музей истории краевой партийной организации. Сносились стены, просторные залы переоборудовались под кабинеты – маленькие узкие пеналы. Дворец на полвека погрузился в партийную жизнь, наполненную митингами и заседаниями.
А в 1990 году облисполком принял решение передать здание музею. Но сначала решался вопрос, какому – художественному или историческому. В итоге перевес оказался на стороне первого, чему немало поспособствовали нижегородские художники. Два года шла музеефикация, и в 1992 году музей переехал в губернаторский дом. Правда, пришлось изрядно потрудиться, ведь бывшие партийные учреждения изменили интерьер здания и устроили в нем огромную сеть кабинетов. Чтобы вернуть дому губернатора первоначальный облик, потребовалось все внутри перестроить практически заново.
«Таким образом у музея появилось второе здание. Это дало возможность разделить коллекции. В кремлевском дворце разместилось собрание русского искусства, в особняке Сироткина на Верхне-Волжской набережной в 2009 году была открыта постоянная экспозиция западноевропейского искусства. В том же доме на набережной экспонируется знаменитая картина Константина Маковского «Воззвание Минина». Размеры картины – почти 7 на 6 метров – не позволяют перемещать полотно», – говорит заместитель генерального директора по научной работе Ирина Владимировна Миронова.
ОТ ДРЕВНЕРУССКОГО ИСКУССТВА К СЕРЕБРЯНОМУ ВЕКУ
Сегодня фонды музея насчитывают более 12 тысяч экспонатов, среди них есть памятники мирового значения: иконы XIV–XVII веков, произведения русских живописцев XVII–XX столетий, а также классиков западноевропейского и восточного искусства.
В коллекцию древнерусского искусства музея входят 72 иконы. Среди них – «Похвала Богоматери», которая была написана в 1630–1640-х годах и являлась одним из главных храмовых образов одноименной нижегородской церкви. Она прославилась во время мора 1665 года, когда вместе с двумя другими богородичными иконами образ вынесли на крестный ход, организованный по видению местной жительницы Прасковьи Луковниковой. Эпидемия прекратилась, а «Похвала Богоматери» стала почитаться как чудотворная икона… Привлекают внимание также раскрытые реставраторами иконы: теперь, после того как были расчищены слои XIX века, посетители могут увидеть работу иконописцев XVIIстолетия. Любопытны и представленные в экспозиции деревянные храмовые скульптуры, предметы церковной утвари и уникальные плащаницы производства Строгановских мастерских.
Неизменный интерес посетителей музея вызывает богатейшая коллекция живописи. Она была сформирована в основном в послереволюционные годы, когда в собрание музея передали произведения, находившиеся прежде во владении известных дворянских и купеческих семей: Шереметевых, Орловых-Давыдовых, Абамелек-Лазаревых, Рукавишниковых. Здесь можно увидеть великолепные портреты кисти Федора Рокотова, а также «Гадающую Светлану» Карла Брюллова – единственное в наследии художника жанровое полотно, написанное на национальную бытовую тему. Есть в экспозиции и несколько марин Ивана Айвазовского. Представлены и портреты, выполненные Сергеем Зарянко, неизменно привлекающие внимание любителей живописи.
Особое место в собрании занимают произведения художников первой в России провинциальной школы живописи, открытой академиком Александром Ступиным в Арзамасе в 1802 году. Музей располагает работами многих его учеников, ставших впоследствии известными живописцами, – Николая Алексеева (Сыромянского), Ивана Горбунова, Василия Раева, Николая Рачкова.
Большинство крупных произведений мастеров академической школы было подарено музею Императорской Академией художеств или самими авторами в период создания музея и вскоре после его открытия. Среди них первый в музейном собрании экспонат – полотно Николая Кошелева «Погребение Христа», переданное художником музею вместе с пейзажами, этюдами и эскизами на исторические, библейские, евангельские темы, в том числе сделанными для росписей интерьеров храма Христа Спасителя в Москве. В числе первых поступлений были и такие произведения, как «Последние минуты Дмитрия Самозванца» Карла Венига, «Иаков узнает одежду Иосифа» Александра Новоскольцева и многие другие.
Ряд работ известных художников был подарен музею Андреем Осиповичем Карелиным и его сыном, немало сделавшим для формирования коллекции музея. Есть в экспозиции и полотна из богатейшего собрания живописи Максима Горького. Подарил музею свою картину «Соглядатаи» и другие работы Николай Рерих.
Сегодня в экспозиции представлены настоящие шедевры – полотна Константина Маковского, Генриха Семирадского, Павла Сведомского. В залах музея можно полюбоваться работами Василия Перова, Ильи Репина, Ивана Крамского, Алексея Саврасова, Ивана Шишкина, Василия Поленова, Виктора Васнецова, Владимира Маковского, Николая Ярошенко и многих других мастеров.
Несомненная гордость музея – экспозиция русского искусства рубежа XIX–ХХ веков. Это время часто называют Серебряным веком или русским культурным Ренессансом. Здесь представлены работы целого ряда блистательных художников: Исаака Левитана, Валентина Серова, Александра Бенуа, Виктора Борисова-Мусатова, Константина Сомова, Игоря Грабаря, Михаила Нестерова, Зинаиды Серебряковой, Константина Коровина, Бориса Кустодиева, Абрама Архипова и многих других. Некоторые представленные произведения ранее демонстрировались только на выставках либо хранились в фондах музея. Всего в состав экспозиции вошло более 80 произведений, созданных художниками различных направлений, присущих искусству рубежа веков: от реализма и импрессионизма до модерна и символизма.
Есть в музее и тактильные копии картин, открывающие мир живописи незрячим посетителям.
А любители авангарда и современного искусства могут отправиться в новый корпус музея – здание бывшего выставочного комплекса на площади Минина и Пожарского. Там можно увидеть полотна Казимира Малевича, Василия Кандинского, Александра Родченко, Михаила Ларионова и Кузьмы Петрова-Водкина, покоривших зрителей своими живописными экспериментами.