Российская версия «Алисы в Стране Чудес» 2025 года — это редкий случай, когда отечественный кинематограф решается на крупный визуальный эксперимент, не забывая при этом о человеческих историях. В центре сюжета — 17-летняя Алиса, обычная школьница, не отличающаяся особыми успехами в учебе, но полная мечтаний, сомнений и первых чувств. Она живет в мире подростковых переживаний, дружбы, первой любви и родительских конфликтов. Ради свидания с понравившимся мальчиком Алиса убегает из дома, следует за загадочным человеком, напоминающим кролика, и внезапно оказывается в фантастической стране, где законы времени не действуют, а солнце навсегда застыло в одной точке.
Так начинается ее путешествие — внешнее и внутреннее. В волшебном мире героиня сталкивается с самыми разными персонажами, узнавая в них отражения людей из своей повседневной жизни, но те не узнают ее. Эта параллель между реальностью и фантазией становится главным драматургическим инструментом фильма: Страна Чудес оказывается не просто сказочным пространством, а зеркалом, в котором Алиса видит собственные страхи, слабости и надежды. Чтобы вернуться домой, ей предстоит пройти через череду испытаний — забавных, тревожных и даже опасных, — и наконец понять, чего она действительно хочет от жизни.
Картина впечатляет визуально. Это, пожалуй, один из самых красочных российских фильмов последних лет: каждый кадр словно сошел со страниц иллюстрированной книги. Художники-постановщики и костюмеры явно вдохновлялись европейской эстетикой, но сохранили локальный колорит — Страна Чудес выглядит не как заимствованная декорация, а как выдуманный мир, способный существовать только в воображении современной российской школьницы.
Персонажи в фильме эксцентричны и колоритны, но при этом узнаваемы. Пожалуй, самый запоминающийся из них — отец Алисы, которого играет Милош Бикович. Довольно забавный и слегка чудаковатый и в реальности, в волшебном мире он превращается в Безумного Шляпника. Этот Шляпник не столь безумен, как у Джонни Деппа в бертоновской версии, но в этом его собственное обаяние — он скорее философ, чем сумасшедший, и размышления его звучат не как эксцентричный поток сознания, а как печальные размышления взрослого человека, потерявшего ощущение времени.
Не все элементы истории работают одинаково гладко. Авторы порой слишком буквально объясняют законы Страны Чудес, не доверяя зрительской интуиции. Там, где можно было обойтись намеками, звучат прямые реплики, поясняющие устройство мира. Однако к середине фильма это перестает мешать: зритель уже погружается в атмосферу, где логика уступает место эмоциям и визуальному языку.
Интересным решением стало превращение фильма в мюзикл. Этот ход мог бы отпугнуть часть аудитории, но на деле оказался довольно органичным. Музыкальные номера не просто украшают повествование, но и раскрывают внутренний мир героев. Особенно выделяются песни Герцогини в исполнении Паулины Андреевой — они не только мелодичны, но и драматургически значимы, помогая зрителю лучше понять мотивы персонажа. Есть, впрочем, и менее удачные моменты — например, странная композиция, которую исполняет тонущая девушка-мышь. Этот эпизод выбивается из общего тона картины.
К счастью, в кульминации создатели отказываются от песен и делают ставку на чистую драматургию. Это решение придает финалу особую силу: напряжение нарастает естественно, и история достигает эмоционального пика без излишней театральности. Алиса проходит свой путь взросления, осознавая, что чудеса — не в волшебстве, а в умении принимать себя и других.
Отдельного упоминания заслуживают визуальные эффекты. Для российского кинематографа это по-настоящему качественный уровень: магические порталы, меняющиеся размеры героини, фантасмагорические декорации — всё выглядит убедительно и живо. При этом создатели избегают перегруза CGI, предпочитая баланс между компьютерной графикой и живыми декорациями. Благодаря этому фильм сохраняет ощущение реальности, даже когда происходящее становится совсем невозможным.
Актерская игра — еще одно сильное звено картины. Помимо уже упомянутых Биковича и Андреевой, ярко проявляют себя Ирина Горбачева, Анна Пересильд, Полина Гухман, Олег Савостюк и Артём Кошман. Особенно стоит отметить Гухман, которая при всей кажущейся легкости своей роли демонстрирует зрелую, глубокую игру.
Важно и то, что за внешним блеском истории скрыт серьезный разговор. «Алиса в Стране Чудес» — не просто подростковая сказка, а метафора взросления, поиска себя и принятия несовершенства мира. Волшебная страна здесь становится отражением внутреннего мира героини: времени в ней нет, потому что сама Алиса боится будущего и перемен; солнце не движется, потому что она застряла между детством и взрослостью. Преодолевая странности и абсурдные препятствия, девушка учится быть собой — и, возвращаясь домой, уже не та, что прежде.
В итоге новая «Алиса в Стране Чудес» — это смелая и при этом трогательная работа, сочетающая визуальное великолепие, музыкальные эксперименты и эмоциональную честность. Это фильм, способный понравиться зрителям любого возраста: дети увлекутся приключениями, взрослые оценят подтекст и символику. И хотя отдельные решения выглядят не до конца выверенными, в целом перед нами цельная, умная и красивая история о взрослении, любви и умении принимать чудеса — даже если они случаются не в подземной стране, а в самой обыкновенной жизни.