Клеома Бро / Бро Фалькон/Cleoma Breaux Falcon (урождённая Бро, поэтому часто ее еще называют Бро Фалькон) была американской гитаристкой и вокалисткой франко-каджунского происхождения, которая вместе со своим мужем Джо Фальконом записала один из первых известных образцов каджунской музыки. В 2002 году Клеома Бро Фалькон была включена в Зал славы каджунской музыки, став первой женщиной, удостоенной такой чести.
Она была одной из немногих женщин своего времени, исполнявших ĸаджунсĸую музыĸу на сцене. Клеома Бро Фалькон была не только выдающейся исполнительницей, но и одной из немногих женщин, выступавших вживую, несмотря на социальные нормы того времени. Посещение танцевального зала считалось неприличным, и существовала большая вероятность того, что поющую там женщину сочтут аморальной. Клеоме Бро Фалькон удалось преодолеть это предубеждение, возможно, благодаря тому, что она выходила на сцену вместе со своим мужем.
Клеома Бро родилась 27 мая 1906 года в Кроули, штат Луизиана, в семье аккордеониста Огюста Бро и его жены Матильды Бро. Клеома обучалась игре на нескольких инструментах и сначала выступала для развлечения семьи. Клеома Бро умела играть в «жёстком» ритм-гитарном стиле, который был тесно связан с техникой, предпочитаемой более поздними гитаристами. Кроме того, Бро училась играть на скрипке и аккордеоне, хотя никогда не записывалась с этими двумя инструментами. В 1917 году Огюст Бро бросил семью, в результате чего большая часть доходов семьи стала зависеть от выступлений в танцевальных залах.
В середине 1920-х годов к Клеоме Бро присоединился аккордеонист Джо Фалькон. Они начали встречаться и в 1931 году, поженились, а также удочерили девочку по имени Лула. В 1928 году местный политик и любитель музыки Джордж Бёррс решил извлечь выгоду из популярности группы в танцевальных залах и заключил сделку с Columbia Records на запись трио, в состав которого также вошел вокалист Леон Мече. В апреле 1928 года музыкальное трио прибыло в филиал звукозаписывающей компании в Новом Орлеане. Бёррс пообещал, что, если группу хорошо примут, он купит 250 пластинок для продажи в танцевальных залах Кроули и его окрестностей в округе Акадия. Сначала руководство компании отказалось от предложения, потому что, как вспоминал Фалькон, «они привыкли записываться с большими оркестрами. Они посмотрели на нас и сказали, что этой музыки недостаточно для записи». Тем не менее, Беррс убедил их в обратном, и Бро и Фалькон, без Мече, который слишком нервничал, чтобы выступать, записали тест «Lafayette (Allons à Luafette)». Эта запись не только ознаменовала первый выход Cajun music на музыкальный рынок, но и стала одним из немногих случаев, когда в процессе приняла участие женщина.
В танцевальных залах на юге Луизианы и клубах не было электричества, и летом там было невыносимо жарко. Часто вспыхивали драки, а группы часто выступали за сеткой, чтобы защититься от летящих в них бутылок. В этой неспокойной обстановке, в рамках строгой традиционной культуры, где доминировали мужчины, женщины-исполнители были редкостью. Это повышало привлекательность группы в глазах мужчин, хотя некоторые женщины, по слухам, были недовольны — возможно, ещё и потому, что Клеома Фалькон была известной модницей, чей гардероб отражал последние тенденции национальной моды.
В августе 1929 года Бро и Фалькон были приглашены уже в штаб-квартиру Columbia Records в Нью-Йорке для записи шести песен, Фалькон и Бро делили вокальные партии. В апреле 1929 года Фалькон, Бро и два её брата, Амеде и Орфи Бро, в качестве аккомпаниаторов, записывались в Атланте. На этой сессии Бро была более заметной как ведущая вокалистка. Однако из-за последствий Великой депрессии дуэт не записывался в течение следующих пяти лет. Их следующая запись была сделана только в августе 1934 года для Decca Records. Тогда же дуэт начал экспериментировать с блюзом и музыкой кантри.
В то время репертуар женщин в каджунской музыке состоял в основном из баллад, колыбельных и другой музыки а капелла, не предназначенной для танцев. Тем более примечательным было то, что в 1929 году звукозаписывающая компания Columbia заключила с Клеомой Бро Фалькон контракт на запись. Помимо двадцати двух песен, которые она записала вместе с мужем и за которые они оба получили гонорар, она записала двадцать шесть песен под своим именем. Материал охватывал широкий спектр тем: от старой французской песни («Le Vieux Soulard Et Sa Femme») до каджунских вальсов, одношаговых и двухшаговых блюзов и кантри-песен. Французская версия песни «Lulu’s Back In Town» в исполнении Клеомы Бро Фалькон называлась «Lulu Revenue dans la Village», а песня «It’s A Sin To Tell A Lie» была переведена на французский как «C’est Un Peche De Dire Une Mentrie.
Помимо сольных записей и выступлений с мужем, а также воспитания дочери, Фалькон помогала своим братьям и сёстрам в музыкальной сфере. В 1929 году брат Клеомы Амеде, певец и аккордеонист, записал вальс под названием «Ma Blonde Est Partie» в сопровождении своих братьев Орфи и Клиффорда. Группа Hackberry Ramblers перезаписала эту песню в 1936 году под названием «Jolie Blonde» и она стала считаться неофициальным «национальным гимном каджунов». По слухам, хотя это и не подтверждено документально, именно Клеома Бро Фалькон написала эту песню для своих братьев. Клеома и ее братья много записывались, в том числе выпустили одну из первых каджунских интерпретаций новоорлеанского джаза — версию «Tiger Rag».
Клеома Бро Фалькон умерла в 1941 году в возрасте 35 лет, оборвав многообещающую карьеру для себя, каджунской музыки в целом и роли женщин в каджунской музыке, в частности.