Эта песня вызывает сложную смесь эмоций: от смущения до сочувствия и стремления помочь тем, кто в этом нуждается. А спустя годы — ещё и щемящее чувство ностальгии. Фил Коллинз здесь в гораздо более мрачном настроении, чем обычно. Попытаться достучаться до слушателей текстом о бедности было для него довольно смелым шагом. Но он оправдался, когда на свет появился шедевр.
- Доступна премиум-подписка! За символическую плату 199 рублей вы можете поддержать канал и получить доступ к эксклюзивному контенту.
К концу 1980-х годов бывший барабанщик Genesis, «перековавшийся» в певца, был одним из самых успешных музыкантов на планете. Лицо Фила Коллинза мелькало на экранах, песни неизменно таранили хит-парады. Но сам артист ощущал, что его репутация начинает размываться скучноватыми, среднестатистическими песнями.
В ответ на погружение в болото рутины его четвёртый сольный альбом получил характерное название «…But Seriously» («…А теперь серьезно»). Проект должен был ознаменовать поворот к более зрелым и социально ориентированным темам. Его главным козырем стало послание «Another Day in Paradise».
Коллинз столкнулся с проблемой бездомности лицом к лицу, выйдя из лондонской студии. На улице он увидел женщину с двумя детьми, просившую подаяние. Вспоминая тот момент, музыкант признался: «Я прошёл мимо. Я подумал, что делаю то же, что и все... Мне было неловко. Я не игнорировал её, но в то же время не остановился, чтобы дать ей денег».
Тема возникла не на пустом месте. Ещё в 1983 году Коллинз и его коллеги по Genesis изобразили бездомных в более непринуждённой манере в клипе на песню «That's All».
В важности темы Фила Коллинза окончательно убедили впечатления от поездки в Вашингтон: «Я был поражён тем, сколько людей живут в коробках. Они пытались спать на решётках, откуда поднимался горячий воздух, и это было в районе Капитолийского холма. Это было невероятное противоречие».
Визуальный ряд нашёл отражение в тексте, в котором женщина тщетно взывает за помощью.
«Она окликает мужчину на улице:
"Сэр, вы можете мне помочь?
На улице холодно, и мне негде спать,
Вы можете мне что-то подсказать?"
Он идёт дальше, не оглядываясь.
Он делает вид, что не слышит её.
Начинает насвистывать, переходя улицу.
Кажется, ему неловко быть там.
О, подумай дважды,
Ведь для нас с тобой это ещё один день в раю!
О, подумай дважды,
Ведь для нас с тобой это ещё один день в раю!
Подумай об этом!
Она окликает мужчину на улице.
Видно, что она плакала.
У неё волдыри на ступнях,
Она не может идти, но пытается.
О, подумай дважды,
Ведь для нас с тобой это ещё один день в раю!
О, подумай дважды,
Ведь для нас с тобой это ещё один день в раю!
Подумай об этом!
О, Господи! Неужели никто ничего не может сделать?
О, Господи! Должно же быть что-то, что ты можешь сказать.
Это видно по морщинам на её лице,
Видно, через что она прошла.
Возможно, её выгнали отовсюду,
Потому что она там не вписывалась...»
Сама песня появилась на свет более-менее спонтанно. Фил Коллинз наиграл мелодию на фортепиано, записал её на пленку, чтобы не забыть, и решил попробовать подобрать текст: «Я не собирался писать песню о бездомных. Когда я начал, сами собой всплыли слова: "Она окликает мужчину на улице". Только тогда я решил, что о чём будет моя песня».
Свои идеи Фил огранил великолепной аранжировкой, построенной на тонком балансе между электронными и живыми инструментами. С гитарными пассажами Доминика Миллера (участника группы Стинга) переплетены синтезаторные «колокольчики», создавая эффект одновременного звучания двух мелодий. Добавьте к этому легендарный эффект эха на барабанах...
Словно и этого было мало, для придания звучанию дополнительной глубины Фил пригласил на бэк-вокал Дэвида Кросби, маэстро многоголосия из легендарной группы Crosby, Stills & Nash.
В контексте своей эпохи «Another Day in Paradise» была частью целой коллекции поп-песен, которые стремились пробудить в современниках чувство справедливости и противостоять культуре жадности, которая доминировала в годы правления Рейгана.
Несмотря на проблемную тематику, песня достигла невероятного коммерческого успеха. Она занимала первое место в хит-парадах США в течение двух последних недель 1989 года и первых двух недель 1990 года.
Однако слава обернулась и волной критики. Британская пресса язвительно прошлась по мультимиллионеру, который поёт о бедных, получая за это новые миллионы. Обвинения Фил пытался парировать: «Когда я еду по улице, я вижу то же, что и все остальные. Заблуждение считать, что если у тебя много денег, ты каким-то образом оторван от реальности».
Кажется, это вечный вопрос: имеет ли право успешный артист говорить о проблемах общества, частью которого является? Или его богатство автоматически делает его лицемером?
Во время благотворительного концерта в пользу голодающих Live Aid Фил Коллинз за один день облетел полмира на «Конкорде», выступив и в Лондоне, и в Филадельфии. Но он хотя бы пытался...
Некоторым слушателям и критикам подача Фила Коллинза кажется излишне сентиментальной, приторной и тяжеловесной. И всё-таки вряд ли певец лукавил или пытался нажиться. Он действительно написал о бедственном положении бездомных, потому что его это беспокоило. И вполне искренне изобразил картинку общества, которое сталкивается с проблемами, созданными им самим, но при этом упорно игнорирует последствия.
Спасибо за подписку, лайк и комментарий! Отдельная благодарность тем, кто присылает донаты. Ваша поддержка очень ценна!