Сегодня хочется осветить ещё один пример удачной, на мой взгляд, деконструкции привычного шаблона в массовой культуре. Как следует из названия, речь пойдёт про мультипликационный фильм "Мегамозг" вышедший в далёком 2010 году. (ёлки-палки 15 лет прошло!). Мультфильм - результат работы студии Dreamworks, режиссером выступил Том МакГрат - известный мультфильмами франшизы "Мадагаскар".
Несмотря на то, что "Мегамозг" - в цело, хорошее и поучительное произведение, какого-то феноменального успеха он не получил. По финансам он, конечно, "в минус" не ушёл - при бюджете в 130 млн.долларов всего в прокате собрал 321 млн. долларов, но видимо не оправдал ожиданий и полнометражных продолжений не имеет.
КТО ВЫ, МИСТЕР СУПЕРГЕРОЙ?
Поскольку у нас заявлено рассуждение о деконструкции супергероики, то надо определиться с тем, что мы изучаем. Герои, как художественные образы, всегда присутствовали в культуре ещё со времён Гильгамеша, а это 26-27 века до н.э! Да, менялись времена, нравы, культура, а значит и герои менялись вместе с ними, как собственно и произведения, в которых они существовали. Образ героического произведения, который подвергся деконструкции относительно свежий 1938 года. Именно в этот год 18 апреля мир познакомился с Суперменом - главным художественным героем XX века. Ну или одним из главных. Большая часть возникших после него произведений в данном жанре - пересказ сюжета Супермена на другой лад. Тут как с "Властелином колец" Толкина и произведениями в жанре "фэнтези", которое не мыслимо без седовласых маглов, ворчливых гномов, изящных эльфов и т.д. Так и в случае с Суперменом.
Краткая история Супермена - пришелец со сверхъестественными силами, практический бессмертный растёт в обычной, среднестатистической семье. Пытает спасать людей, делать хорошие поступки, защищает слабых, злодеев побеждает, но не убивает т.к. не дают моральные нормы. Регулярно принимает страдания и муки и т.д. Да, да вольный пересказ - я не самый глубокий знаток Супермена. В целом, такой вот герой людям западной культуры понравился, у меня есть предположение "почему", но это требует отдельной статьи. Героические произведения в виде комиксов, мультфильмов и кино активно завоёвывало мир.
Конечно, супергерой немыслим без своей противоположности - суперзлодея. Естественно, это обусловлено необходимостью иметь "достойного" соперника, "угрозы уровня Мстителей". Осознанно или нет, но между супергероем и суперзлодеем чаще всего существует некая "химия", которая делает их близкими друг-другу персонажами. Естественно, это связано с принципом "борьбы и единства противоположностей" - Бэтмен и Джокер не дадут соврать.
А ЧТО ЕСЛИ....
Авторы мультфильма решили попробовать поиграться с образом супергероя и суперзлодея. На мой взгляд, эксперимент получилась хорошим, но несколько упрощенным. Скорее всего, тут дело в возрастном рейтинге, который существенно ограничивает круг тем и способы их раскрытия. Фильм "Хранители" то же отличная деконструкция супергероики, но материал там подан более жёстко и откровенно.
Главная идея фильма, как и у Шрэка, а что если "злодей" не хочет играть роль злодея. Тут правда добивался ещё одна сюжетная линия, а что если "герой" не хочет играть роль "героя"?
Основная проблема, на мой взгляд, что Мегамозг изначально не является злодеем. Мегамозг, как и любой человек в реальности, продукт воспитания и обстоятельств. Обстоятельства сложились так, что из него вырос мелкий пакостник, но не более того. Поэтому его возвращение к роли "героя" не выглядит таким значимым.
А вот Мачомен и Титан чуть более интересные персонажи. Мачомен, который в оригинале Metro Men - в честь города Метросити, в котором происходит основное действие мультфильма. Метросити - жирнейшая отсылка к Метрополису, в котором с 1938 года "орудует" Супермен.
У главного супергероя, как и всегда, по шаблону, есть особая слабость или уязвимость, которая может его сразить. Если для криптонца Кал-Эла это был криптонит, то для Мачомена - это якобы медь, но на самом деле нет. Его главная слабость, как и у доктора Манхэттена их "Хранителей" в потере мотивации и понимания смысла происходящего. "Выгоревший" Мачомен инсценирует свою смерть и уходит от дел.
Но в соответствие с озвученным в мультфильме принципом, что на каждый "инь" найдется свой "ян" (борьба и единство противоположностей), Мегамозг вынужден "создать" себе героя. Иначе... какой же он злодей? Эта мысль часто звучит в супергероике - герои сами создают себе злодеев, а злодеи способствуют появлению героев. Об этом регулярно говорит Джокер Бэтмену, об этом говорил Вижн в "Мстители. Эра Альтрона".
Тут на сцену выходит Хэл Джор...извиняюсь Хэл Сюарт - оператор, работающий в паре с журналисткой Роксанной Риччи - "дамой в беде", которую регулярно похищает Мегамозг, и которую регулярно спасает Мачомен. Тут несложно увидеть отсылку на ту же Лоис Лейн из комиксов "Супермен". Хэл представлен как влюбленный в Роксану, но несколько неряшливый, глупый, навязчивый.
Получив безмерную силу Мачомена, Титан, несмотря на попыткам "научить его добру" и навязать роль героя, быстро превращается в жестокого тирана. Теперь ему не надо что-то просить и чего-то ждать... Он может всё взять и...взять.Чем немедленно начинает заниматься - от ограбления банка, до попыток убийства.
Оказывает, что единственный, кто может и даже должен противостоять Титану - это породивший его Мегамозг. Таким образом, опять срабатывает "на каждый "инь" найдется свой "ян" и добавляется "отрицание собственного отрицания" со стороны Мегамозга - он "отрицал" смерть супергероя созданием Титана, а теперь "отрицает" Титана и борется с ним. Одержав победу, став героем города, Мегамозг получает всеобщее признание и, видимо, сердце Кристины.
Информация к размышлению: все проблемы Мегамозг сам создал, но за их решение получил не только ключи от города, но девушку-красотку... Может в этом был "злодейский план"?
ИТОГО
Резюмируя выше сказанное - с точки зрения 2025 года - Мегамозг оказывается отличным мультфильмом-пародией с сюжетом, который глубже и серьезнее, чем кажется. В мультфильме есть понятная экспозиция, дуги характера, сюжетные линии и мотивации персонажей, история - цельная и последовательная. Из недостатков, не всегда понятный и смешной юмор, возможно это было проявлением первых симптомов той тупизны, которая сейчас творится на экранах. В следующий же раз поговорим о "плохих" примерах деконструкции.