Недавно вновь ездила на несколько дней в Пушкинские Горы: Михайловское, Тригорское (здесь коротенькое видео). Люблю во время путешествий «погружаться в контекст», захотелось перечитать «Евгения Онегина». Не могла не обратить внимание на строки Пушкина, посвященные дамским альбомам: "Толстого кистью чудотворной. Иль Баратынского пером..."* Что же рисовал в альбомах светских дам художник граф Федор Толстой?
Граф Фёдор Толстой — русский виртуоз иллюзии
Граф Фёдор Петрович Толстой (1783–1873 - одна из ярких и разносторонних творческих личностей России XIX века. Он проявил себя как медальер, скульптор, живописец, гравер. Всю свою жизнь посвятил искусству, был вице-президентом Императорской Академии художеств.
Толстой создавал монументальные произведения: он работал над медальонами, посвящёнными Отечественной войне 1812 года, скульптурными композициями и даже участвовал в создании сценографии для балетных постановок.
Но кроме таких «солидных» произведений граф создавал маленькие жемчужинки. Рисунки-обманки, которые пользовались невероятной популярностью. Те самые, которые украшали дамские альбомы...
Что такое обманки?
Обманка (или тромплёй, от фр. trompe-l'œil - «обман зрения») - это особый жанр в изобразительном искусстве, цель которого создать у зрителя полную иллюзию реальности изображённого объекта. Художник стремится не просто скопировать натуру, а убедить смотрящего, что перед ним не плоское изображение, а сам предмет, который можно взять в руки.
Примерно то, что мы теперь называем 3D рисунки.
В истории искусства нет-нет да и возникают легенды о художниках-мастерах, которые создавали произведения, не отличающиеся от реальности.
Художники античности Зевксис и Паррасий устроили целое состязание. Первый написал виноград так искусно, что птицы слетались клевать ягоды, а второй изобразил на стене занавес, который сам Зевксис попытался отдернуть.
Леонардо скомпоновал на щите насекомых и гадов в единую фантастическую, но невероятно правдоподобную композицию. Чудовище, получившееся в итоге, имело вид горгоны Медузы. Он мастерски использовал свет и тень, чтобы придать фигурам выпуклость и объем. Отец, вошедший в комнату молодого художника отшатнулся в ужасе, приняв изображенное за реальность.
В эпоху Ренессанса и барокко приёмы обмана зрения стали активно использоваться в архитектурной росписи стен и плафонов, зрительно «раздвигая» стены и «открывая» небеса с парящими фигурами.
Волшебный мир обманок Фёдора Толстого
И вот наш граф Фёдор Толстой привнес в этот жанр тонкую поэтичность. Он не стремился к грубому натурализму, его работы — это игра на грани иллюзии и действительности.
Смотрите как мастерски художник сталкивает в одном рисунке разные уровни реальности. На его акварели «Цветок, бабочка и мухи» (1817) бабочка и цветок выглядят как нарисованные, а капли воды и мухи, ползающие по листу, кажутся абсолютно настоящими. Таким образом, одни элементы становятся «рисунками рисунка», а другие — «обманками», вторгающимися в реальное пространство зрителя.
Толстой сам изготавливал акварельные краски на основе минеральных и растительных красителей, так как считал, что они помогают ему добиваться невероятной тонкости и насыщенности цвета. Его знаменитая работа «Ягоды красной и белой смородины» (1818), с прозрачными каплями воды и тенью от ветки, написана на коричневой бумаге акварелью и белилами с фотографической точностью, но при этом лишённой механистичности.
Я думаю, что здесь невозможно сказать "похоже на фотографию", потому что это ощущается как тонкий, чувственный рисунок, продолжающий мгновение из жизни. Кто-то пощипал ягодки с веточки и оставил их на столе, нет никакой надуманности...
Иллюзия в работах Толстого строится на контрасте масштабов и фактур. Одни предметы изображены так, будто мы видим их обычным взглядом, а другие будто рассмотрены через лупу, что усиливает эффект присутствия и осязаемости.
Для чего создавались эти рисунки?
В XIX веке альбомная культура была неотъемлемой частью жизни аристократии. Именно такие альбомы, которые мы встречаем на страницах "Евгения Онегина", становились хранилищами не только стихов и признаний, но и изящных визуальных шуток.
Столь виртуозные рисунки Толстого "пользовались спросом" в том числе и у императорской семьи. Первую ветку смородины он преподнес императрице Елизавете Алексеевне, супруге Александра I, и получил в награду бриллиантовый перстень. Впоследствии императрица заказывала ему множество работ для подарков своим родственникам. «Он и счет потерял, - писала дочь художника, - сколько нарисовал смородинок Елизавете Алексеевне... Целая семья питалась одной смородиной».
Несмотря на кажущуюся простоту, «обманки» Толстого - это глубоко продуманные произведения. Как писал сам художник, он стремился не слепо копировать натуру, а со «строгой отчетливостью» передавать все её детали, наполняя изображение жизнью и гармонией. Его цель была не в обмане как таковом, а в демонстрации того, как искусство может соревноваться с природой в её творческой изощренности.
Помимо цветных обманок, Толстой виртуозно работал в технике гризайли. Это когда акварель создается одной краской, но разной по тону: от светлой, почти водой, до темной, насыщенной пигментом. Он создавал имитации барельефов из серого камня или гипса. Используя лишь оттенки серого, он достигал полной иллюзии объема, света и тени, заставляя плоский лист бумаги «прочитываться» как скульптурное произведение.
Сегодня, когда мы читаем пушкинские строки про "Толстого кистью чудотворной", понимаем, что поэт запечатлел в вечности не просто модного художника, но целое культурное явление — искусство, которое обманывает с изяществом.
Высочайшее мастерство, виртуозная техника используются не для простого копирования природы, а для интеллектуальной, утонченной художественной игры. Альбомный лист превращается в пространство для изящного обмана и поэтического удивления перед бесконечным совершенством природы.
______________________________________________________________
*Но вы, разрозненные томы
Из библиотеки чертей,
Великолепные альбомы,
Мученье модных рифмачей,
Вы, украшенные проворно
Толстого кистью чудотворной
Иль Баратынского пером,
Пускай сожжет вас божий гром!
Когда блистательная дама
Мне свой in-quarto подает,
И дрожь и злость меня берет,
И шевелится эпиграмма
Во глубине моей души,
А мадригалы им пиши!...(А.С. Пушкин)