Наконец-то дочитала книгу «Лекции по истории фотографии». Это было непросто. Книга нехудожественная, в ней много дат, имен, биографий. Внимание уплывало по несколько раз за страницу. Впечатляет масштаб проделанной автором работы, собрать столько материала и упорядочить – это очень круто.
Книга читалась медленно еще и потому, что хотелось смотреть работы фотографов, о которых идет речь, поэтому я бросала чтение и бежала в интернет. В книге есть страницы с подборками фотографий, но картинки маленького размера. И оно объяснимо, почему картинки маленькие: книга и так почти 500 страниц плотной добротной бумаги, ее тяжело удержать в руках, если бы еще каждая иллюстрация была на страницу, получился бы кирпич, который невозможно сдвинуть с места.
Кстати, обидно, что при такой добротной бумаге и ответственном отношении автора к материалу много опечаток в тексте.
Из-за изобилия дат, имен и биографий от меня постоянно ускользало то, ради чего я, собственно, эту книгу купила и уселась читать – я хотела узнать, по каким причинам одно направление в фотографии сменяло другое. Например, сначала, на заре возникновения фотографии, людей интересовала лишь сама возможность зафиксировать действительность на носителе. Затем фотографию начали сравнивать с живописью, возникли споры о том, является ли фотография искусством. В ответ на это фотографы стали искать приемы, чтобы максимально сблизить фотографию с изобразительным искусством, так увлеклись, что ушли от самой сути фотографии – изображать действительность. Поэтому на смену пиктореализму пришла модернистская фотография, когда фотография выглядела фотографией, но добавились ракурсы и необычные точки съемки. Потом фотографов унесло в сюрреализм и так далее.
Что-то я увлеклась претензиями, нужно же и о плюсах сказать.
Первый плюс. История первооткрывателей фотографии Ньепса и Дагера – потрясающая. Ньепс - провинциальный трудяга-изобретатель, талантливый, умный, но ничегошеньки не смыслящий в пиаре и продвижении, а Дагер - столичный щёголь, не особо разбирающийся во всей этой научной ботанике, но имеющий талант пиариться. Что было бы, если бы они не нашли друг друга?
Второй плюс. Из книги можно узнать некоторые интересные детали из жизни известных писателей. Например, Артур Конан-Дойл увлекался спиритизмом, Александр Дюма собирал оружие для сицилийских повстанцев, а Жюля Верна вдохновил на роман фотограф, построивший огромный воздушный шар для аэрофотографии.
Третье - мистификация фотографии. В ней и сейчас, несмотря на общедоступность и повсеместность, есть магия, волшебство подловить момент, а тогда и подавно верили в сверхъспособности людей с камерой в руках.
Инсайтом книги могу назвать понимание того, насколько сильно фотография повлияла на развитие общества, на формирование гуманистических ценностей, на возможность увидеть себя со стороны и осознать, ведь одна картинка стоит тысячи слов. Без фотографии не было бы СМИ, глянцевых изданий, кинематографа, блогеров, ютюба. Мир точно был бы совсем иной. И если про, допустим, электричество или интернет, эта мысль очевидна, то про фотографию – нет.
Подведем итог. Книга читается медленно, трудно и долго, но, я считаю, потраченные время и усилия окупились. Несмотря на все недостатки, ставлю книге 5 и, конечно же, оставляю в личной библиотеке.