Когда Голливуд заблудился между театром и кино
Бывает, фильм выходит не просто неудачным — он становится событием обратного знака. Так произошло с «Кошками» (2019) Тома Хупера, мюзиклом, который должен был стать визуальным пиршеством, триумфом технологий и музыкальной ностальгией по Эндрю Ллойду Уэбберу, но стал... анатомическим аттракционом, где CGI сражается с самим здравым смыслом.
Оригинальные «Cats» — жемчужина театра, играющая на Бродвее десятилетиями. В ней музыка, поэзия Томаса Стернза Элиота и мягкая театральная ирония переплетаются в завораживающий спектакль. Но экранная версия словно забыла: кино требует не декораций, а драматургии.
Сюжет, где всё поют, но ничего не происходит
Юная кошка Виктория (Франческа Хэйуорд) оказывается выброшенной на лондонскую свалку. Её встречает племя Гуляющих кошек, готовящихся к ежегодному Балу — ритуалу, где одна кошка будет избрана для вознесения в Кошачий рай и перерождения.
Звучит как основа для эмоциональной драмы о выборе, искуплении и зависти. Но сценарий будто боится собственных тем: герои поют, танцуют, представляются — и всё. Завязка случается в середине фильма, кульминация длится пять минут, а концовка тонет в фальшивом пафосе. Даже великолепная песня Memory в исполнении Дженнифер Хадсон звучит в пустоту — у зрителя нет эмоционального якоря, чтобы её прочувствовать.
Когда коты выглядят как люди в шубах
Главный удар по восприятию «Кошек» нанёс не сюжет, а облик персонажей. После первого трейлера интернет буквально взорвался от ужаса: человекообразные тела с лицами актёров, странно «пришитыми» к цифровой шерсти, вызывали скорее дискомфорт, чем восторг.
Режиссёр Том Хупер (тот самый, что снял «Король говорит!» и «Отверженных») решил использовать технологию motion capture, но не сумел заставить её работать. Коты не выглядели кошками — они напоминали гибрид людей и зверей, от которых не по себе. В некоторых сценах актёры вообще забыли «шерстить»: рука Джуди Денч в одной из сцен просто осталась человеческой. Позже фильм даже «обновили» с исправлениями, но стало лишь хуже.
Казалось бы, CGI должен был придать сказочности. Но вместо пластики и грации зритель получил цифровой кошмар: шерсть блестит, пропорции тел меняются, глаза неестественные. Всё выглядит как плохо наложенный фильтр Snapchat, растянутый на 100 миллионов долларов.
Музыка спасает — но только наполовину
Музыка Ллойда Уэббера всё ещё прекрасна. Jellicle Songs for Jellicle Cats, Macavity (в исполнении Тейлор Свифт) и, конечно, Memory звучат узнаваемо, с отголосками восьмидесятых. Но и здесь кроется проблема — фильм подаёт эти композиции без эмоционального контекста.
Хореография же и вовсе теряет смысл. Вместо изящных движений — хаотичные прыжки, подёргивания и позы, будто взятые из пародии. Балет, лишённый ритма и пластики, перестаёт быть танцем и превращается в суету. Там, где «Ла-Ла Ленд» или «Отверженные» двигали историю музыкой и телом, «Кошки» топчутся на месте.
Актёры в ловушке собственных хвостов
Ни один актёр, кажется, не понимает, в каком фильме оказался. Идрис Эльба в роли злодея Макавити выглядит карикатурно, Ребел Уилсон тратит талант на плоский юмор, а Джуди Денч и Иэн Маккеллен просто присутствуют — как почётные гости на чужом празднике.
Франческа Хэйуорд, единственная, кто пытается играть, действительно очаровательна, но сценарий не даёт ей шанса раскрыться. Её Виктория — просто «хорошая кошка», без мотивации, без развития, без характера.
Когда искусство заблудилось в цифре
«Кошки» стали примером того, как попытка буквально перенести театр в кино уничтожает оба искусства сразу. Театральные приёмы требуют воображения, кино — эмоций и камерности. Хупер не выбрал ни то, ни другое.
Итог — визуально странный, драматургически пустой и стилистически неуклюжий мюзикл, который собрал 2,7 балла на IMDb и провалился в прокате. Universal даже сняла его с оскаровских списков.
Почему важно помнить этот провал
«Кошки» — напоминание, что технологии не спасают искусство, если в нём нет души. Музыка Ллойда Уэббера бессмертна, но экранная адаптация показала, насколько легко можно разрушить магию, если забыть о человеческом чувстве меры.
Кино — не театр, и цифровой мех не заменит настоящей пластики актёра. Возможно, через годы фильм станут пересматривать как учебник ошибок — с тем же любопытством, с каким мы разбираем старые рекламные катастрофы.
Вывод:
«Кошки» (2019) — пример того, как даже великая музыка, гениальные актёры и огромный бюджет не спасут фильм, если он не чувствует своей природы. Это не мюзикл, не фэнтези и не сказка — это случай, когда Голливуд попытался сделать театр из пикселей и забыл, зачем люди вообще ходят в кино.
А вы смотрели «Кошек»? Считаете ли вы, что этот мюзикл можно было спасти — или его судьба была предрешена с первого трейлера?
Статья содержит кадры из фильма «Кошки» (2019)