В 1980 году совершенно небольшим тиражом всего в несколько тысяч экземпляров американская рок-группа Manilla Road выпустила свой первый альбом, который оказался знаковым, и на долгие десятилетия определил направление всей мировой хэви-металлической музыки, включая трэш и некоторые другие направления этого стиля. Но самое удивительно заключается в том, что в самой Америке музыка «Маниллы» пошла как-то вяло, а основные деньги со своего творчества Шелтон зарабатывал только в континентальной Европе, где альбомы его группы издавались и переиздавались довольно регулярно.
Был такой случай.
Еще до армейки, под осень 1980-го, когда я приперся из последнего рейса в Индию, я зарулил к одному своему корефану-меломану с новейшим на тот момент, как мне казалось, «Зеппелином» 1979 года, который я притащил из Калькутты. Когда я в мае 1980-го уходил в очередной рейс, про этот «Зеппелин» у нас еще никто не слышал, а когда я вернулся осенью, то вся наша «туча» была забита этими пластинками под самую завязку.
Но я-то этого пока не знал, и припер своему корефану сенсацию. Однако сенсация эта лопнула, когда он мне сказал:
- Спрячь это старье и больше никому не показывай. Вот лучше послушай, что нынче в мире стали слушать – новейший шик-модерн.
И он кинул на иглу диск какой-то неведомой мне группы. В динамиках колонок S-90 зашипел пласт, запиликала соло-гитара, и вдруг пошла такая дикая музыка, которой я до этого еще не слышал. Правда, сначала меня это не очень впечатлило, потому что такой трэш мне был знаком по некоторым дискам Sweet, Kiss и Rush, однако когда руководство мелодией взял гитарный соляк, я просто обалдел. Песня крутилась за песней, а я тупо пялился на конверт этого альбома, пытаясь сообразить, что я на нем вижу. А видел я только название группы - Manilla Road и название альбома – «Invasion» («Вторжение»).
Вокал мне показался очень забавным – это не был типичный вокал для хороших рок-групп, просто как бы выкрутасы какого-то бомжа, но он совершенно волшебным образом усиливал мощность музыки и виртуозное сумасшествие соло-гитариста. Я тогда еще не слышал Motorhead и The Groundhogs, где были точно такие же вокалы, но даже если бы и слышал, то вокалист этой «Маниллы Роад» показался бы мне из этой троицы самым импозантным в своем стремлении доказать, что он все-таки заканчивал музыкальную школу на кафедре вокального пения.
Но даже не вокал меня так впечатлил, а постоянные пассажи на соло-гитаре, такие гитаристы, которые злоупотребляют своим инструментом в этой манере, называются «поливальщиками», потому что они своими гитарными трелями поливают всю музыку к месту и не к месту, и часто делают это просто шикарно. Гитарист «Маниллы Роад» был в этом деле самым настоящим гением, он оказался «поливальщиком» даже круче, чем сам Адриан Гурвиц, который когда-то зажигал в группе Gun, а потом «пошел по рукам» и полил своими гитарными талантами диски многих других проектов.
Короче, диск получился просто сногсшибательный. Корефан мне рассказал, что его привез ему из самой Америки его брат-моряк, и обошелся он ему так дорого, что меньше чем за стольник продавать не будет.
Ну, я усомнился, что он эту неизвестную музыку вообще кому-то продаст при самых крайних наших ценах тогда в 50 полновесных советских рубликов. На это мне был дан ответ типа «эй, моряк, ты слишком долго плавал» с намёком на то, что пока я весь год болтался по морям и океанам, у нас тут в музыке пошли такие перемены, что это похоже на какую-то революцию.
Как я потом, уже после армейки, выяснил, в стране и на самом деле в самом начале 80-х произошла революция, по крайней мере, среди меломанов, и теперь на нашей «туче» господствует такой стиль, как «хэви-метал», но не какая-то дешевая развлекательная фегеня для детей типа Quiet Riot или Saxon, а концептуальный эпический хэви-метал для взрослых.
И как раз Manilla Road – один из самых ярких представителей этого взрослого концептуально-эпического хэви-металла. Мой корефан стал мне называть разные группы. Которые могли составить конкуренцию «Манилле», но я, ясен пень, ничего не запомнил.
Но зато когда я вернулся из армейки в 1983-м, на меня обрушился целый каскад этих групп типа Manowar, Anvil, Venom, Raven, Helix, Killer и миллион других подобных.
Ну, а потом вылезли настоящие киты взрослого эпического даже не металла, а самого настоящего трэша – «Металлика», «Мегадет», «Марцыпул Фэйт», «Метал Чёрч» и прочие корифеи этого направления. «Манилла Роад» не посрамили своего звания лучших, хотя среди этих лучших они как-то быстро потерялись в сиянии первых номеров, но все-таки просуществовали до самого 2018 года. Группа успела за 37 лет записать целых 18 студийных альбомов, и окончательно сдулась, только когда ее лидер гитарист Марк Шелтон не помер смертью храбрых в возрасте 61 года в Германии, где давал гастроли.
Правда, к тому времени Manilla Road полностью затухли, но вот как раз в 80-х они зажигали весьма знатно.
В общем, что я хотел сказать? Я хотел сказать, что в 80-х Марк Шелтон был самым узнаваемым гитаристом-поливальщиком во всем мировом хэви-металле, и чтобы это понять, достаточно только послушать всё, что он поназаписывал в те годы. А то я заметил, что группа Manilla Road после колоссального триумфа на подпольном советском граммофонном рынке быстро забылась и осталась в памяти только настоящих отечественных трэшевиков.
И это неудивительно, потому что Марк Шэлтон, не получив в своей родной Америке заслуженного паблисити, переключился на континентальную Европу, и перестал «поливать» так, как поливал до этого. Ну, не получилось у него вырваться на вершину Олимпа со своими талантами, как-то проскочил он мимо того поезда, на который успела вскочить та же «Металлика». А что, «Манилла» разве хуже зажигала?
Может зажигала и хуже, но Марк Шелтон может дать фору или даже две обоим гитаристам «Металлики» - и Дэйву Мастейну, и Кирку Хэмметту.
Ладно, что я буду рассказывать? Надо слушать.
А насчет того, сумел ли продать мой корефан тогда дебютный диск «Маниллы» 1980 года «Invasion» - я не знаю. Он сказал, что продал даже за 120, причем к нему стояла огромная очередь желающих заполучить чарующую музыку, но на той торговле я не присутствовал, а потом меня забрили в Красную Армию, и я выпал из музыкальной жизни на долгих два с лишним года.
На этом я свою фанаберию заканчиваю, потому что ничего я писать вообще-то не собирался, а просто хотел привлечь внимание к лучшему гитаристу-поливальщику в американском эпическом хэви-металле 80-х - Марку Шелтону и его альбому «Invasion» проекта Manilla Road. А другие альбомы «Маниллы» я освещу в другом своем обзоре, тем более что про два из них я уже написал – ссылки на эти публикации внизу.
Запись альбома «Invasion» («Вторжение») выполнена в студии Miller Studio, г. Ньютон, штат Канзас.
В записи принимали участие такие музыканты:
Марк Шелтон (Mark Shelton) ~ лидер-вокал и лидер-гитара;
Скотт Парк (Scott Park) ~ бас-гитара;
Рик Фишер (Rick Fisher) ~ барабаны.
Все песни к альбому «Вторжение» написали музыканты группы сообща.
Сторона 1:
1). The Dream Goes On (6:28) «Мечта продолжается».
2). Cat And Mouse (8:17) «Кошки-мышки».
3). Far Side Of The Sun (8:05) «Обратная сторона Солнца».
Сторона 2:
4). Street Jammer (5:15) «Уличная глушилка».
5). Centurian War Games (3:41) «Центурианские военные игры».
6). The Empire (13:32) «Империя».
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО О ТЯЖЕЛОЙ МУЗЫКЕ НА МОЁМ КАНАЛЕ:
Manilla Road «Crystal Logic», 1983 г. ~ это шедевр хэви-метлла эпохи «Металлики» и «Мэйденов»
«Sepultura» и другие. С чего начинался латиноамериканский хэви-метал 30 лет назад
«Trouble» ~ самая недооцененная рок-группа, которая легко могла бы попасть в 30-ку монстров металла