Продюсер, выпускающий под собственным именем свой первый альбом — «Groove in the Face of Adversity», оглядывается на свой сумасшедший путь с Rolling Stones, Бобом Диланом, Оззи Осборном и многими другими в новом интервью
Брайан Хиатт, The Rolling Stone
«В музыкальном бизнесе люди думают, что если ты другой, это маркетинговая проблема», — говорит Дон Уоз, находящийся на шестом десятилетии уникальной карьеры: продюсер суперзвезд, басист, президент Blue Note Records и сооснователь эклектичной группы Was (Not Was). «На самом деле это не проблема, а твоя суперсила».
Уоз, уроженец Детройта, работавший с Rolling Stones, Бобом Диланом, Бонни Рейтт, Брайаном Уилсоном и Вилли Нельсоном, среди многих других, только что выпустил свой первый альбом под своим именем — только что выпустил свой первый альбом под собственным именем — «Groove in the Face of Adversity», в котором слышны влияния фанка и джаза и который отличается импровизационным характером. В записи альбома принял участие его ансамбль Pan-Detroit Ensemble. Треки переходят из одного жанра в другой: от 10-минутной версии песни Хэнка Уильямса «I Ain’t Got Nothin’ But Time» до актуальной интерпретации песни Кертиса Мэйфилда «This Is My Country» и джазового кавера «Nubian Lady».
Уоз собрал группу после того, как друг, трубач Теренс Бланшар, пригласил его поиграть в рамках джазовой серии Детройтского симфонического оркестра. «Я подумал: "О боже, у меня нет песен и группы"», — говорит Уоз. — «Но потом подумал: просто вернись в Детройт. Собери людей, которые выросли, слушая те же радиостанции, что и ты».
В новом эпизоде подкаста Rolling Stone «Music Now» Уоз рассказывает о своем новом альбоме, а затем углубляется в свой долгий путь по музыкальному бизнесу, подробно разбирая Дилана, Stones и многое, многое другое. Вот некоторые ключевые моменты:
Есть как минимум дюжина «великих» песен Rolling Stones с покойным Чарли Уоттсом на барабанах, которые всё еще не выпущены со времен работы Уоза с группой. «Есть вещи, которые были исключены из этих альбомов, но должны были быть доработаны», — говорит Уоз, имея в виду сессии «Voodoo Lounge», «Bridges to Babylon» и «A Bigger Bang». — «Я просто жду, когда кто-то попросит. Я уже знаю, что делать… Я знаю, что есть вещи, которые должны были быть доработаны».
Уоз работает с Stones с 1993 года, и у него целый архив жемчужин. Он раскрывает, что группа роется в архивах для предстоящего документального фильма о туре «Hackney Diamonds». «Мы нашли трек из 80-х, на котором играл Чарли [Уоттс] — в нем тот самый свинг, который был только у него. Мик и Кит говорят о том, чтобы выпустить его как би-сайд или что-то в этом роде. Слишком хороша, чтобы лежать на полке».
Уоз называет Уоттса «лучшим музыкантом, с которым я работал — и самым приятным парнем». Они сблизились благодаря джазу и биг-бэндам. «Чарли всегда приходил первым в студию, читал книгу или слушал Каунта Бейси. Он говорил: "Дон, не переусложняй. Просто играй то, что чувствуешь“. Он удерживал Stones на земле».
Он делится историей из тура 2012 года: «Мы были в Вегасе, и Чарли читал биографию Дюка Эллингтона. После шоу он повернулся ко мне и сказал: "Знаешь, Дон, барабанить для Stones — это как быть в оркестре Эллингтона: нужно слушать всех остальных“. Он был сердцем этой группы».
Уоз пришел к важному осознанию, работая в студии с Вилли Нельсоном. «Я подумал: "Чувак, я никогда не стану Вилли Нельсоном“», — вспоминает он. — «А потом меня осенило: "Но Вилли Нельсон никогда не станет мной“. Ты – это просто сумма твоего опыта. И он не принимал ЛСД и не ходил на концерт MC5 в Grande Ballroom в 1968 году. Джордж Клинтон и The Parliaments играли в моей средней школе. Это уникальный набор впечатлений, полученных во время взросления в Детройте в тот период. Поэтому я подумал: просто будь тем, кто ты есть, и будь другим».
Хит Was (Not Was) «Walk the Dinosaur» на самом деле о ядерном уничтожении — и Уоз всё еще не знает, как они это написали. «На самом деле это довольно мрачная песня», — говорит Уоз. — «О человечестве, которое взрывает себя обратно в каменный век». Песня 1987 года изменила его жизнь, но создала то, что он называет «творческим кошмаром, потому что после этого начался прессинг: нам нужна еще одна "Walk the Dinosaur". И это как: я не знаю, как мы сделали первую чертову, чувак. Это не похоже ни на что, что мы делали раньше или потом».
Уоз играл на бас-гитаре в фолк-группе, аккомпанировавшей легендарному музыканту из Детройта Теду Лукасу, и когда в 1974 году они выступали на разогреве у Black Sabbath, их забросали пивными бутылками, и им пришлось убежать со сцены. «Там толпа 14-летних на амфетаминах», — говорит Уоз. — «А фолк-группа — не то, что они пришли услышать». Third Man Records даже нашли кассету с записью концерта: «Слышно, как разбиваются пивные бутылки, когда нас забросали мусором еще во время первой песни... Мы не смогли доиграть концерт, потому что у барабанщика было сильное кровотечение, и нам пришлось покинуть сцену. На самом деле мы продержались на ринге дольше, чем я думал. Я думал, что мы не доиграем даже первую песню, а мы сыграли три или четыре».
Оззи Осборн и Мадонна оба пели в треке группы Was, но Мадонна отказалась от идеи сделать его очень необычным дуэтом. В 1983 году Was (Not Was) записали первоначальную версию своей песни «Shake Your Head» с Мадонной, которая еще не была известна, в качестве приглашенной вокалистки. «Она отлично справилась... но для меня это уже не звучало как Was (Not Was)», — говорит Уоз. Поэтому они пригласили Оззи Осборна (который впервые встретил Уоза на том концерте Sabbath), чтобы он исполнил, пожалуй, самое странное произведение в своей карьере, по сути, читая рэп под электро-трек. «Примерно через восемь лет мы поняли, что у нас получились параллельные треки с Оззи и Мадонной», — добавляет Уоз. — «Поэтому мы отдали его ремиксеру... и он превратил его в дуэт Оззи и Мадонны». Мадонна, что вполне понятно, запретила выпуск, и вместо нее в дуэте с Оззи выступила Ким Бейсингер. Ремикс так и не вышел в США, но стал самым большим хитом группы за рубежом.
По словам продюсера Уоза, скандально известный проект Гарта Брукса «Жизнь Криса Гейнса», в рамках которого он создавал рок- и поп-песни от имени вымышленного артиста, начинался как «действительно классная идея». «Он собирался снимать фильм, — вспоминает Уоз. — И у него был контракт с Paramount, продюсером выступал Бэбифейс. Он собирался сыграть рок-н-ролльного певца, которого убивают в первом акте. И он беспокоился, что его поклонникам будет трудно принять его в другой роли, поэтому он хотел подготовить почву для этого. «А что, если мы запишем величайшие хиты этого вымышленного персонажа и выпустим их за год до выхода фильма?»… Мы получили огромное удовольствие, записывая этот альбом». Но фильм так и не был снят, и «без фильма это просто не имело смысла», — добавляет Уоз.