Tame Impala когда-то были рок-группой, о которой мечтал любой коллекционер пластинок. Потом они стали рок-группой, состоящей из одного человека, который также был мечтой для коллекционера пластинок. Альбом Currents 2015 года довел эту идею до предела, и когда Кевин Паркер выпустил «End of Summer» в качестве ведущего сингла из своего пятого студийного альбома Deadbeat, стало очевидно еще одно: каждый коллекционер пластинок в конце концов находит свой путь на танцпол.
Deadbeat — это электронный и танцевальный альбом Паркера, но также и его новый альбом отца, поскольку его первая дочь родилась в год после выхода альбома The Slow Rush, записанного до пандемии. Как таковой, он вставляет в альбом несколько отцовских отсылок к Family Guy и Пабло Эскобару, при этом оставаясь в привычной для Tame Impala эмоциональной сфере: ревность, паралич и социальная тревожность. Паркер исследует свою психику не столько через тексты песен, сколько через дань уважения музыке, которую он явно любит, например, «The Bells» Джеффа Миллса («Not My World»), The Beatles («See You on Monday») и, по-видимому, «Wild Thoughts» DJ Khaled и Rihanna («Obsolete»).
Вот пять выводов из альбома:
Интимное, неприкрашенное начало
Deadbeat открывается демо-треком, в котором Паркер поет под аккомпанемент хаус-риффа на фортепиано. Это значимый жест — снятие блестящего лака с Currents и The Slow Rush, вызывающий образ Паркера, сидящего в одиночестве в комнате, окруженного самым высококлассным звукозаписывающим оборудованием. Это фортепиано, размытое звуком комнаты, вновь появляется в качестве мотива на протяжении всего альбома. Позже, в непристойном синтезаторно-фанковом сингле «Loser», в финальный микс проскальзывает пробормотанное «fuck», как окаменелость импровизированной ранней версии. Для артиста, одержимого своим ремеслом, Паркер стал более комфортно чувствовать себя, позволяя увидеть швы.
Berghain Down Under
Паркер берет понемногу из многих различных танцевальных поджанров в Deadbeat. Здесь есть тропический хаус «Oblivion» в стиле дембоу, две песни, очень похожие на «Thriller» («Dracula» и «Afterthought»), и почти восьмиминутный прог-хаус-бэнгер, который взрывается всплесками баса Berghain («Ethereal Connection»). Поп-музыка и техно — не несовместимые формы: Аксель Уиллнер из The Field построил всю свою карьеру на том, что нарезал золотые старые хиты на микрохаус-треки, которые все еще могут застрять в голове, а расширенные аутро на протяжении всего Deadbeat жаждут превратиться в полноценные 12-дюймовые миксы.
Все те же старые ошибки
«Чувствую, что мы только отступаем назад». «Новый человек, все те же старые ошибки». Как долго регресс может быть преимуществом? Первый трек альбома Deadbeat называется «My Old Ways» («Мои старые привычки»), как в «Снова вернулся к своим старым привычкам», и Паркер не спешит уточнять, что это за старые привычки. Его тексты, которые всегда были расплывчатыми, стали еще более неопределенными. Тем не менее, он, похоже, все же достиг некоторого роста. «Возможно, я сошел с ума, чувства меня предают / Ты выставляешь напоказ всех своих любовников, чтобы меня заманить?» — поет Паркер в «Afterthought», не так сильно беспокоясь, как когда он говорил: «Она держалась за руки с Тревором / Не самое лучшее чувство в мире».
Небольшой кусочек рая
Среди множества экстравагантных производственных решений «Piece of Heaven» особенно поражает воображение. Небольшой оркестр синтетических струнных звучит как несколько песен Энии — «Orinoco Flow», безусловно, и, возможно, «Even in the Shadows» — исполняемых одновременно. Затем появляется электро-фанк-бит, и бесплотный сэмплированный голос вплывает, как в EP Air France 2008 года No Way Down. Паркер исполняет редкую беззастенчивую песню о любви, которая заканчивается на интригующей ноте: «Это ничего не изменит/Ты можешь лгать всю свою жизнь». «Piece of Heaven», расположенная примерно в середине альбома Deadbeat, является именно такой песней, в основном благодаря своей смелости.