Классическая музыка редко становится темой разговоров вне узкого круга слушателей, но раз уж это мой блог, то я могу позволить себе писать о том, что действительно стоит внимания. Альбом Philip Glass: The Complete Piano Etudes в исполнении Ванессы Вагнер — как раз из таких случаев.
Любителям фортепиано и современной академической музыки он, думаю, придётся по душе. Запись сделана очень качественно — фортепиано звучит объёмно и естественно, без излишней студийной полировки. Когда слушаешь в наушниках, слышно даже, как молоточки касаются струн, будто находишься рядом с инструментом. Музыка выстроена сдержанно: повторяющиеся фигуры не утомляют, наоборот, создают ощущение внутреннего порядка и покоя. Это то, что идеально подходит для конца дня — когда не хочется тишины, но и не хочется слов.
О Филиппе Глассе
Филипп Гласс (род. 1937) — один из тех композиторов, кто сумел вывести академическую музыку за рамки консерватории. Его называют минималистом, но сам он от этого определения отказывался, считая, что его музыка не о минимализме, а о структуре и времени.
Гласс писал не только симфонии и концерты, но и музыку к кино — возможно, многие слышали его, даже не зная имени. Его партитуры звучат в фильмах «Койяанискатси», «Часы», «Шоу Трумана». В них та же узнаваемая цикличность, напряжённое ожидание и ощущение, что время растягивается. Этюды для фортепиано он создавал более двадцати лет — с 1991 по 2012 год — и писал их прежде всего для себя, чтобы развивать технику и исследовать новые идеи.
Мне всегда было интересно, как в его музыке уживается строгость формы и эмоциональность. Она будто ничего не обещает, но в какой-то момент цепляет, вызывает странное чувство присутствия. Это не музыка фона — она заставляет концентрироваться, слушать внимательнее.
О Ванессе Вагнер
Ванесса Вагнер — французская пианистка, которая одинаково уверенно чувствует себя и в классике, и в современной музыке. У неё есть альбомы с Моцартом и Дебюсси, но в то же время она сотрудничает с электронными музыкантами, например с Murcof. Это редкий случай, когда исполнитель действительно ищет новые формы, не ограничиваясь академическими рамками.
В интерпретации Вагнер этюды Гласса звучат не как абстрактная конструкция, а как живая ткань. Она не делает акцента на технической стороне — наоборот, играет с мягкостью, позволяя музыке дышать. Механическая повторность у Гласса уходит на второй план, появляется дыхание, движение, человеческое присутствие.
Об альбоме
Альбом вышел в октябре 2025 года на французском лейбле InFiné — на виниле, CD и в цифровом виде, включая версию в высоком разрешении (24-бит / 96 кГц). В него вошли все двадцать этюдов, объединённых в два тома. Первые десять — более строгие, с чёткой ритмической структурой, вторые — теплее, ближе к романтическому звучанию.
Исполнение Вагнер отличается внимательностью к деталям и балансом. В её игре нет попытки «осовременить» Гласса, но и нет холодной отстранённости. Это работа, где уважение к материалу сочетается с личным взглядом, и именно это делает запись живой.
Впечатление
Это не тот альбом, который слушают на бегу. Он требует времени и сосредоточенности, но не перегружает. Повторения успокаивают, переходы внутри этюдов едва заметны, но они создают ощущение движения — как будто что-то медленно, но неотвратимо меняется.
Эта музыка подходит для вечера, когда хочется выключить всё лишнее. Она не погружает в тоску, наоборот — приводит к состоянию внутреннего равновесия.