«Война Дарксайда» — хроника столкновения двух абсолютов: тирании и пустоты. Анти‑Монитор, ранее известный как Мобиус, — существо антиматерии, привыкшее стирать вселенные как цифры с доски. Дарксайд — принцип подчинения, который не стирает, а выключает свободу. Их философии не совпадают, а значит — конфликт неминуем. На Земле это столкновение стало не просто бойней, а перераспределением ролей.
С ранних номеров герои получают божественные функции. Бэтмен садится на Кресло Мобиуса — артефакт знания — и становится богом информации: он знает ответы, но платит потерей доверия. Флэш сливается с Черным Гонцом — сущностью смерти — и его бег превращается в космический ритуал. Супермен попадает в огненные ямы Апоколипса, меняет заряд солнца на заряд тьмы и возвращается другим — сильнее, но опаснее для близких. Шазам пересобирает свой пантеон, получая новых богов вместо древних.
Лекс Лютор, прагматик и соперник Супермена, получает власть над Апоколипсом и примеряет на себя роль «бога» этого мира. Все эти трансформации — не просто эффекты, а тесты: люди, ставшие богами, смотрят на мир другими глазами — и не всегда в нём остаётся место для человека.
Грайл, дочь Дарксайда и амазонки Мирины, играет свою партию. Она ненавидит отца, но любит власть. Она использует ребёнка Супервумен (Лоис Лейн из Земли‑3) как проводник Анти‑Жизни, перенаправляя абсолют выбороненависти так, чтобы удар пришёлся в нужные точки. В один из поворотов этой войны удар смерти достигает Дарксайда через связку: Анти‑Монитор, Чёрный Гонец, Flash‑Смерть и интриги Грайл — и титан падает. Но это не конец. В этой истории смерть — функция, а не финал. Дарксайд возвращается — и возвращение проходит, как грозовой фронт, который чистит воздух от прежних состояний.
Сила Дарксайда в эту эпоху — это не только Омега‑лучи, способные противостоять антиматерии. Это умение играть богами как фигурами, предлагать им роли, заставлять их платить за знание забыванием человечности. Он не жалеет даже своих — Грайл для него инструмент, как и Калибак, как и все остальные. Он управляет материнскими коробками не как гаджетами, а как законами пространства; его приказы — тоска для свободы, но праздник для дисциплины войн.
Почему снова Земля?
Потому что здесь пересекаются не только дороги, но и смыслы. Именно на этой сцене удобно менять маски богам: население большое, героев много, история любит экстренные переписывания. Победа на Земле — это доступ к перекрёсткам реальностей. У Анти‑Монитора — антиматерия; у Дарксайда — Анти‑Жизнь. Земля позволяет увидеть, что будет, если соединить эти два «анти» в одной строке кода.
С кем он дрался?
Бэтмен‑Знание — диалог с тем, кто знает слишком много. Флэш‑Смерть — бег, который обгоняет конец.
Анти‑Монитор — бой не тел, а мировоззрений.
Супермен‑Сила — тест на то, выдержит ли человек, если в него налить божественную лаву.
Чудо‑Женщина — якорь правды, который удерживает команду, когда бури ломают моральные компасы.
Лекс Лютор — прагматик, который в чужой короне всё равно играет свои числа. И на фоне — Грайл с ножницами, которыми она режет связки там, где их меньше всего ждут.