Как много вы знаете женщин драматургов? А женщин драматургов, изменивших историю театра целой страны? Чьи пьесы назвали бы «классикой», спустя только шестнадцать лет, после их написания? Чьи пьесы ставили бы по всему миру, даже после ее смерти? Сара Кейн была именно такой женщиной.
Тридцать лет назад дебютная пьеса Сары Кейн «Подорванные» была названа британской критикой произведением «лишенным интеллектуальных и художественных достоинств». Эта мрачная история о насилии, расизме и ужасах Балканской войны долго не была принята публикой, ее постановки шокировали и ужасали зрителей, а газеты публиковали нелестные сравнения «Подорванных» с помойным ведром. Тем не менее, поток критики не остановил творческий путь Кейн. Она была частью движения британского театра 1990-х годов «in-yer-face», определяемого в Новооксфордском словаре как «откровенно агрессивное или провокационное, которое невозможно игнорировать или избегать», поэтому к неоднозначному восприятию пьесы Сара была готова.
Ее эстетические предпочтения строились на любви к Joy Division, Radiohead, Сэмюэлю Беккету и классической драме. Последнее влияние было особенно заметно во второй пьесе Кейн, «Любовь Федры», впервые поставленной в лондонском театре «Gate» в 1996 году. Внимание драматурга в ней устремлено на пасынка Федры Ипполита, и табу инцестного желания, а заканчивается пьеса экстремальным актом насилия. Насилие продолжилось и в следующей работе Сары, которую она написала, прочитав утверждение Ролана Барта «быть влюблённым — это как быть в Освенциме». В пьесе «Очищенные» уровень накала страстей был настолько велик, что люди либо уходили с постановки, либо падали в обмороки в зрительном зале. На вопрос о необходимости столь пугающих и мрачных сцен, Кейн лаконично отвечала: «Если кто-то соберется это поставить, ему придется сделать что-то интересное». Однако очевидно, что сам акт насилия не является смысловым ядром работ Сары Кейн. «Очищенные» — это история о тревожной любви, которая вызывает зависимость и ощущается болезненно каждой клеточкой тела. Свет и красота часто контрастируют с жестокостью в пьесах Кейн, рождая незамысловатый оксюморон всей нашей жизни.
Спустя тридцать лет, некоторые критики, так яростно обвинявшие Сару в бессмысленности и пошлости, принесли ей публичные извинения посмертно. Стало ясно, что она сильно опередила свое время. Ее последняя пьеса «Психоз 4.48» — это беспрецедентный случай драматургического реквиема по самому себе. Сара Кейн страдала от глубокой депрессии и писала «смерть – это мой любовник, и он хочет съехаться». Работая над «Психозом 4.48», она знала, что это ее финальная рукопись. Она также знала, что впервые за свою карьеру не примет участия в премьерной постановке, а потому поручила ее близкому другу и режиссеру Джеймсу Макдональду, с которым неоднократно работала ранее. Джеймс справился с этой задачей, несмотря на то что текст не предлагал ни образных решений, ни даже количества актеров. Композиция произведения лишена логики и являет собой попытку больного разума найти путь к свету. Неподготовленному читателю может быть сложно прочесть текст, который действительно напоминает острый психоз, но через него видна трагедия женщины, ее боль и самые искренние чувства. В премьерной постановке в конечном итоге были заняты три актера. Пьеса получила широкое признание среди зрителей по всему миру: она была поставлена в Англии, Германии и даже России. «Психоз 4.48» и сейчас идет в Москве в Электротеатре, а в постановке заняты уже девятнадцать актрис.
Режиссер Александр Зельдович уловил в пьесе отголоски классической драматургии: следы Шекспира и Чехова, и сделал акцент на них, говоря о современном человеке: «В «Психозе» нет действующих лиц, а есть просто голоса. Сегодняшний человек меняется, перестает быть цельным. Он не выражается, как раньше, одним голосом. Он уже реже рассказывается собственной судьбой - он часто лишен ее. Вместо одной «партии» он состоит из множества голосов, он «полифоничен» и может быть выражен суммой голосов, хором. И в этом смысле эта пьеса точно рассказывает нынешнего человека — вот так он устроен. Эти голоса - его социальные и экзистенциальные роли».
Так, написав всего пять пьес, страдая ментальными заболеваниями и столкнувшись при жизни с огромным непониманием и критикой, Сара Кейн навсегда вошла в историю мировой драматургии. Ее постановки до сих пор идут по всему миру, режиссеры обращаются к ней как к «классику» и находят в ее работах для себя актуальные и новые смыслы. Я предлагаю попробовать и вам!
Автор: Карина Синцова
#НеДиванныйТеатр
#НеДиванныйКультуролог