Московский театр иллюзии на Сцене на Перовской представил спектакль «На всякого мудреца довольно простоты». Постановку по знаменитой комедии Островского осуществил заслуженный деятель искусств РФ, главный режиссер театра Артем Бибилюров.
На сцене разворачивается классическая история о молодом, талантливом и обаятельном Егоре Глумове (его играет Артем Серов). Чтобы сделать карьеру в высшем свете, он решается на обман, который превращается в снежный ком из лжи, лести и интриг.
Но его стратегия срабатывает. Он окружает себя влиятельными людьми. В их числе — чопорный генерал Крутицкий (заслуженный артист России Николай Мальцев), обожающий составлять нравоучительные трактаты. Самовлюбленный Нил Федосеич Мамаев (народный артист России Виктор Никитин), который считает себя великим знатоком жизни. Либеральный чиновник Городулин (обаятельный Владимир Витан), любящий красивые речи, но не реальные дела. И, наконец, богатая вдова Турусина (яркая Елена Резниченко), считающая себя набожной и добродетельной, — на деле окружившая себя бездельницами-приживалками (Валентина Беловинцева, Лада Никитина) и ханжой-пройдохой Манефой (заслуженный артист России Владимир Жуков, создавший, пожалуй, самого смешного и запоминающегося персонажа спектакля).
Отдельное место в его расчетливых планах занимают женщины: блистательная Клеопатра Львовна Мамаева (очаровательная Юлия Малинина), готовая на все ради внимания молодого мужчины, и юная Машенька (нежная София Козинцева), на которой Глумов всерьез собирается жениться — как на выгодной и респектабельной партии.
Глумов ловко подыгрывает каждому, находя свой ключик. Он льстит их тщеславию, и они, в свою очередь, помогают ему продвигаться вверх. Его мать, Глафира Климовна (заслуженная артистка УССР Светлана Варецкая-Загородняя), активно поддерживает эти честолюбивые планы. Кажется, что механизм работает идеально.
Сюжет классический, но обернут в интересную сценографическую оболочку. Режиссер и художник-постановщик Елизавета Егорова поместили его в метафорическое пространство балагана. Сцена представляет собой вращающуюся карусель, над которой нависает купол, напоминающий о детском аттракционе.
Спектакль начинается с того, что актеры застывают на этой карусели, словно куклы, которых расставили по своим местам перед началом представления. Эстетику балагана настойчиво поддерживают и костюмы с графичными узорами, которые перекликаются с расцветкой цирковых шатров.
Вся жизнь этого «образованного общества» — это представление, где у каждого своя роль. А Глумов в ней — не просто карьерист, а своеобразный кукловод, который ловко дергает за ниточки марионеток.
Но любая игра когда-нибудь заканчивается. Когда дневник Глумова, где он высмеивает всех своих покровителей, становится достоянием общественности, над ним опускается часть конструкции той самой карусели, и он оказывается в настоящей клетке. Все от него отворачиваются. Казалось бы, вот он — закономерный финал. Но в этой постановке происходит неожиданное.
Герои, после минутного гнева, вдруг понимают, что им слишком нужен этот талантливый проныра. Он выгоден. Он умеет решать проблемы, льстить именно так, как хочется, и оживлять их скучное существование. Его талант приспособленца оказывается ценнее условной порядочности. И они прощают его — не из великодушия, а из чистого прагматизма.
Если вдуматься, финал делает спектакль еще более горьким. Он показывает, что в обществе тотальной выгоды полезность может перевесить любые моральные принципы. Карусель лицемерия продолжает крутиться.
Премьера получилась яркой, эффектной, смешной и глубокой. Она напоминает нам о том, что любое внешне порядочное общество, вне времени и эпох, на деле может оказаться пестрым балаганом, где правят ложь, притворство и выгода.