Есть такая кинофраншиза – “Джон Уик”; в кинематографе она стала интересным явлением – как в плане экшена, так и в плане сеттинга. Однако «интересный» – ещё не значит «реалистичный»; приключения злоключения Джона Уика не всегда вязались с реализмом, да и тамошний сеттинг – тоже. Нюансы, связанные с экшеном, трогать не стану; а вот сеттинг разберу подробнее: в тамошнем мире существует международное общество наёмных убийц – у тех есть собственная валюта, свои ритуалы и свои отели, как убежища для киллеров, куда не суются полицейские, федералы и прочие официальные силовики. Да, это интересный сеттинг; но стóит лишь задаться вопросом, сколь реалистичным является тот мир, как всё рушится само по себе:
* Для начала – преступные организации такого размаха, как в “Джоне Уике”, являются глупостью. Как я уже писал кое-где, любое незаконное формирование однажды не сможет продолжать развиваться, оставаясь ВНЕ закона: чем больше народу, тем сложнее контролировать его, и тем больше шансов привлечь внимание законников. Да, некоторых полицейских (пусть даже высокопоставленных) удастся подкупить; но, как только авторитет преступной организации начнёт угрожать авторитету гос. власти, вторая даст жёсткий отпор через спецслужбы и армию (если, конечно, и дальше собирается считать себя властью!). Т. е. тут не может идти речи о всемирной преступной организации с единым центром управления: подобная структура станет очень большой ещё до того, как обретёт всемирный статус, из-за чего слишком рано окажется слишком заметной, а значит – любое государство будет давить её, пока она не успела заменить собой государство!
* Далее – можно предположить, что в мире Джона Уика профессия киллера является официальной; это хоть как-то объяснит, почему полиция, спецслужбы и целые правительства стран закрывают глаза на столь масштабный теневой мир, не просто состоящий из отдельных банд и преступников-фрилансеров, а имеющий свою централизованную власть с пирамидальной структурой и ЕДИНЫМИ правилами, коим обязан подчиняться любой бандит, будь то американец, итальянец, русский, японец и т. д. Вот только… это всё ещё глупо; вы представляете, сколько там народу? Всю эту армию убийц НАДА снабжать работой. Пусть даже «киллерство» будет не более чем прибыльной подработкой, а не основной деятельностью для большинства убийц; но даже так огромное кол-во киллеров, создавших (ни много, ни мало!) своё международное сообщество, может быть объяснено лишь огромным спросом на эту профессию. Только представьте, сколь часто должны совершаться заказные убийства в мире Джона Уика! А надо ли политикам / бизнесменам / военным / мафиози, чтобы было столь большое (и неподконтрольное!) сообщество, любой представитель которого может совершить покушение на любого политика / бизнесмена / военного / мафиози? Нет. Более того – ежели важному военному или крупному политику понадобится убрать неугодного человека, оба обратятся к спецслужбам; мафиози же наймёт своих людей для аналогичной цели, а бизнесмен или мелкий политик ради той же цели обратится к мафиози! Фсё; и без того неподконтрольное, международное общество киллеров оказывается ещё и невостребованным!
* Наконец – своя валюта. Ох, ребятки, это капец как серьёзно! Ежели ваша фирма НЕ является национальным банком, но чеканит / рисует свои деньги и вводит их в обиход, то запросто привлечёт внимание закона. Серьёзно: если откроете своё заведение, где будет использоваться выпускаемая вами валюта, то очень скоро в него пожалуют гости из полиции и налоговой службы (с целью защиты государственных интересов!). Поводом станут подозрения в попытке уклониться от налогов (ну, а зачем ещё создавать организацию, которая частично или даже полностью игнорирует официальную валюту?!) К слову: фишки в казино – уже другое, ибо это НЕ валюта; они предназначены исключительно для азартных игр, но НЕ являются платёжным средством, на которое можно было бы купить что-то не только за пределами казино, а даже на его территории. К тому же – если казино платит налоги государству, делает это в приоритетной для государства валюте, но никак не в фишках!
Впрочем, “Джон Уик” не первым ввёл в сюжет международную организацию киллеров. Данная кинофраншиза подсмотрела эту особенность сеттинга у серии видеоигр “Хитман”, в которых есть похожая международная организация киллеров – и даже не одна; т. е. там профессия наёмного убийцы оказалась не менее востребованной (хоть и, явно, неофициальной; уж на это хватает намёков в “Хитмане”!). Фактически – тамошняя организация киллеров нужна лишь как сюжетный элемент, облегчающий протагонисту поиск заказов на убийства; но вот с практической стороны должна иметь те же проблемы, что и в “Джоне Уике” (т. е. невостребованность оной высокопоставленными и богатыми людьми, а значит – нереалистичность!).
Однако вопрос: кабы в сюжетах “Джона Уика” и “Хитмана” не существовало международной организации киллеров, реалистичность происходящего была бы соблюдена? Ну… не факт! Ведь у “Хитмана” тоже были свои источники вдохновения, и одним из них стала не ахти какая в плане реализма, японская франшиза о киллере-фрилансере “Голго-13”. Её протагонист не состоит в каком-то обществе убийц и даже не является членом некоей банды, ведущей всякий незаконный бизнес с разными богатеями; но… тогда как он находит клиентов? Никак! Это они находят его – при помощи сарафанного радио! Глупо? Глупо (интересно: почему при таком положении дел тамошние правоохранительные органы неизменно испытывают трудности с поимкой нашего киллера?..). В общем: задумка была в том, чтобы сделать протагониста наёмным убийцей, который не имеет вышестоящего начальства, а работает на себя. И, естественно, она столкнулась с трудностями реализации! “Хитман” же попытался исправить эту глупость источника вдохновения – и, в результате, ввёл СВОЮ глупость (в виде международной организации киллеров, куда может обратиться любой желающий заплатить за смерть недруга!).
Почему “Голго-13” и “Хитман” не могли просто сделать протагонистов штатными киллерами некоей локальной преступной группировки? Наверное – потому, что даже тем бандитам, которые имеют статус киллера, далеко не всегда приходится убивать кого-то; куда чаще они занимаются другой незаконной деятельностью, ибо обычно не имеют чёткого разделения обязанностей. Такое не очень-то вяжется с историей о преступнике, главной работой которого являются убийства в обход закона; кабы “Голго-13” и “Хитман” были просто историями о бандитах, это были бы произведения в стиле “GTA”, где протагонист занимается сáмой разной незаконной деятельностью – и именно поэтому не особо похож конкретно на киллера! Т. е. такой реализм мешал бы франшизе о киллере называться франшизой о киллере; исправить это можно было бы двумя путями:
1. Сделать киллера (нереалистичным) фрилансером, который НЕ является членом конкретной преступной организации – и именно поэтому НЕ имеет всех «бандитских» обязанностей, в результате чего может позволить себе браться только за интересную ему, «мокрую» работу.
2. Сделать киллера членом (нереалистичной) организации наёмных убийц, которая специализируется ТОЛЬКО на соответствующей, «мокрой» работе.
Всё это к тому, что у сюжетов, посвященных не просто преступникам, а именно киллерам, своя куча проблем – и на Западе, и в Японии. Интересно показать людей, зарабатывающих на жизнь только убийствами (и ничем другим!), притом сохранить реализм – задача непростая. Если выходит новое произведение с соответствующими героями, не нужно иметь завышенных ожиданий – особенно, если дело касается аниме и манги! Ведь уже упомянутые проблемы вымышленных киллеров лишь усугубляются в случае японских произведений об этих (анти)героях. Например, недавно вышло аниме “Отель для нелюдей”; проходнячок, ничего особенного (кабы я не вёл канал на Дзене, даже не стал бы досматривать сие творение!). Однако у современных создателей аниме и манги есть такая неприятная особенность: оные уделяют куда больше внимания ПОДТЕКСТУ, а не СЮЖЕТУ, т. е. беспокоятся не о том, как сделать интересное произведение, а о том, как бы это самое произведение не научило аудиторию чему-то плохому. Кабы речь шла лишь о контенте для несовершеннолетней аудитории, некоторые нравственные штампы были бы даже уместны; но когда они превращаются в откровенное морализаторство, которое к тому же пихается и во взрослые сюжеты, это раздражает даже больше, чем подростки на питбайках (нет, не те!).
(Кстати – дальше спойлеры!)
Итак, “Отель для нелюдей”. Его сюжет вертится вокруг отеля для киллеров; т. е. чувствуется вдохновение “Джоном Уиком”. Но если в рамках той кинофраншизы МОЖНО строить теории, насколько официальной является тамошняя профессия киллера, то в “Отеле для нелюдей” всё однозначно: киллеры вне закона (здесь хватает соответствующих намёков!). При этом конспирация отеля… как бы хромает! Туда может зайти простой обыватель, а персонал может по ошибке предложить тому какие-то подозрительные услуги в стиле «хотите пополнить боезапас или почистить / починить оружие?» (в итоге – всем будет плохо!). Для сравнения: даже в “Джоне Уике” деталь с отелем для киллеров продумана лучше. Учитывая, что тамошний отель находится в многолюдном районе, персонал просто обязан сталкиваться с обычными гостями (не киллерами!); а чем расплачиваются обычные гости? Официальной валютой (например – бумажными долларами!). Ну, а чем платят киллеры? Валютой теневого мира – золотыми монетами! Такой способ оплаты намекает, что человек является киллером, т. е. своеобразным VIP`ом – и хочет «расширенный» пакет услуг. Не то чтобы эта деталь опровергала теорию официальности киллеров в мире “Джона Уика”; ведь использование золота может быть даже не тайным, а, наоборот, узнаваемым знаком сообщества киллеров! Но почему именно золото? Наверное, киллеры… просто не верят в стабильность бумажных денег, что подвержены инфляции и гиперинфляции (мол – человеческая жизнь обязана стоить дорого, а не дешеветь!). К тому же – оплата золотом должна отпугивать позёров, что могут назваться киллерами ради особого отношения в таких отелях (дескать – если ты вправду киллер, покажи золото!). Да, это не идеальная защита от позёров, которые также могут прикупить золотых монет; но такая покупка стала бы слишком дорогой (проще получать валюту теневого мира, выполняя соответствующую работу!), в результате – долго позёрствовать не получится. Ко всему прочему – и сами киллеры могут наказывать подобных наглецов, дабы другим неповадно было!
Короче: пусть “Джон Уик” нереалистичен в своей основе, но имеет кое-какие продуманные детали; а “Отель для нелюдей” проигрывает на том же этапе. Данное аниме могло бы реабилитироваться, введя в сюжет отель не только для киллеров, а для любых преступников при деньгах – по крайней мере, это было бы логичнее (и таким образом получилось бы исправить косяк источника вдохновения, где нереалистично много киллеров!). В конце концов – если вы создаёте произведение, чьей основой сеттинга являются киллеры, то вправе допустить некоторые условности сюжета; но в таком случае – и сами главные герои должны быть киллерами, как Джон Уик, Хитман и Голго-13! Однако в “Отеле для нелюдей” главгерои являются НЕ киллерами, а работниками отеля для преступников – опять вопрос: почему только киллеров? Ведь здесь не было сюжетной необходимости так уничтожать реализм, в отличие от “Джона Уика”. Предположу, что это сделано нарочно, дабы излишне не романтизировать преступный мир (мол – чем нереалистичнее сообщество преступников, тем лучше; ибо так меньше шансов намекнуть аудитории, какими именно путями и с какой конкретной выгодой можно нарушать закон!). Потому только киллеры; МНОГА киллеров – вплоть до отсутствия реализма (ибо кому они нужны в таком количестве, ещё и вне закона?!). Да, это могло стать в т. ч. результатом обычной и ненамеренной непродуманности; но… знаете, что? В других моментах “Отеля для нелюдей” как раз таки есть продуманность подтекста, а не сюжета; т. е. создатели этой истории вправду продумывали её, просто в непривычном для аудитории смысле!
Теперь о персонажах. В аниме “Отель для нелюдей” двое главных героев: так сказать, бой-баба и рохля-парень. В принципе, это – распространённое распределение ролей! С точки зрения современной поп-культуры Японии, мужская аудитория должна равняться на неамбициозных мужских героев, коим ничего не надо, дай только пожить спокойно (да, расчёт на то, чтобы делать японцев послушнее!). Но вот женщин не особо боятся в патриархальной Японии; потому и женские персонажи, как объект для подражания у женской аудитории, позволяют себе больше в нынешних аниме и манге (конечно, есть нюансы и исключения; но общая тенденция именно такая!). Так вот: наши герои являются консьержами в отеле для киллеров, потому часто попадают в разного рода происшествия. Например – в отель может заселиться киллер, за которым охотится мафия; потому придётся защищать и отель, и гостя от атак мафиози. При этом наибольшая ответственность за защиту ляжет на плечи бой-бабы – из главных героев только она пользуется нормальным оружием, вроде ножа; хотя даже это получается бескровно и с обилием несмертельных приёмов (Хоспаде, ну что за чушь – вырубить здорового мужика ОБУХОМ ножа?; это же не меч, чтобы можно было орудовать его обухом аки дубиной, ведь вес ножа слишком мал!). Также наша героиня иногда пользуется пистолетом, правда НЕ для убийств – а, например, чтобы сбить дрон. Короче: даже в “Пиратах Чёрной Лагуны”, где тот же дуэт типажей «бой-баба + рохля-парень», всё обставлено интереснее (ибо смелее!). Ну, а тут получается какая-то… «пресная» дичь: мало того, что главный мужской персонаж не имеет права на убийство, так ещё и главная героиня устраивает бескровный цирк, не имеющий ничего общего с реалистичным боем. По-моему, в данной ситуации создатели, уж точно, заморачивались с подтекстом, но не сюжетом!
Дальше на рассмотрении второстепенные герои; и… это отдельный подвид дичи. Первая серия рассказывает о киллере с трагичной предысторией. Ну, в аниме / манге столь спорные герои часто наделяются трагичной предысторией, дабы иметь серьёзное отличие от среднестатистического зрителя / читателя, который именно поэтому не смог бы ассоциировать себя с ними и подражать их асоциальному поведению (ведь заурядному человеку не приходится проходить через всякую жесть; да он и не хочет этого!). Правда, трагичная предыстория здешнего киллера нереалистична и больше походит на абсурд. Мол, он повидал немало кала, ведь родом из страны, где ДАЖЕ не доживают до двадцати лет (ибо суровый климат + социальные проблемы). Вопрос: где в XX / XXI веке должна находиться такая страна?! Она, вообще, существовала хоть когда-то? (нет, не существовала!). Создатели сюжета хоть понимали, какая это чушь? Ну, должны были (в иное не поверю!). А раз так, то почему этот бред остался в сюжете? Может – потому, что… реалистичные варианты трагичной предыстории НЕ востребованы индустрией, ибо могут оказаться «опасно жизненными» для некоторых представителей аудитории? Ведь было бы не круто, кабы трагичная предыстория, обычно «отдаляющая» спорных персонажей от зрителя / читателя, встретилась у того сáмого зрителя / читателя – и намекнула, будто у него ТОЖЕ есть право потребовать от жизни что-то в качестве компенсации за страдания! К примеру: быть великовозрастным корпоративным рабом, живя в коробке и оставаясь девственником, НЕ считается за трагичную предысторию в аниме и манге; ибо это «опасно жизненно» (так что извини, Сасаки, но удел таких как ты – сосать соблюдать гуманизм даже в мире фэнтези!). По той же причине трагичной предысторией НЕ является, например, то, что протагонист стал жертвой буллинга (да – извини, Юя, но ты тоже вправе убивать разве что монстров, которые не похожи на людей, а значит и их смерть не приравнивается к человекоубийству!). Сюжет может одарить чем-то прошедшего через буллинг героя (в качестве компенсации), но НЕ дать тому право на убийство обидчиков (для такого права нужно что-то «более серьёзное»); зато, если в фэнтези-аниме героя предали и оставили на растерзание монстрам, это уже «логичный» повод для ме-ме-мести (вплоть до человекоубийств!).
Тем не менее, раньше в аниме и манге встречались куда более реалистичные варианты трагичной предыстории! Я имею в виду “Кайт”, “Мэрдок Скрэмбл” и уже упомянутых “Пиратов Чёрной Лагуны”; тамошние героини становились жертвами «тяжкого преступления интимного характера», что развязывало им руки для активного истребления плохишей. Хотя именно женским персонажам не особо нужна трагичная предыстория, дабы обрести право на убийство (ибо им и так дозволяется больше, чем персонажам мужского пола!); но есть нюанс! Не имея трагичной предыстории, героиня должна соблюдать «заниженный» лимит убийств, т. е. ценить человеческую жизнь и хвататься за оружие не по каждому поводу, а лишь когда нельзя решить конфликт через гуманизм. Однако – если дело касается АКТИВНОГО уничтожения злодеев, ещё и при помощи огнестрела (который откровенно не в чести у нынешней индустрии развлечений Японии!), то обычно женщина-убийца «нуждается» в трагичной предыстории. Дескать – хотя убийство чаще дозволяется женским персонажам, оно всё-таки остаётся плохим явлением, показное потакание которому может сформировать у аудитории не очень-то хорошие убеждения (иными словами: даже если аудитория не попытается ассоциировать себя с некоторыми персонажами-убийцами, сама идея о моральном праве на убийство, ещё и в обход норм общества, останется опасной!). Потому-то требуется доносить мысль, что для убийства нужна веская причина, и ежели вы НЕ имеете её, то у вас НЕТ права лишать людей жизни в обход законодательно-общественных норм. Самóй же причиной становится какая-нибудь жесть, которая никогда не случится с большинством зрителей / читателей (это и есть УГОДНЫЙ для индустрии вариант трагичной предыстории персонажа!). Правда, именно здесь индустрия аниме и манги поначалу прокололась, когда сочла УГОДНЫМ вариантом трагичной предыстории «тяжкие преступления интимного характера»; конечно, они случаются далеко не с каждым, но некоторые представители аудитории ВПОЛНЕ могли пройти через то же самое! Так что со временем этот вариант трагичной предыстории стал неугоден, и в какой-нибудь “Иллюзии рая” даже появилась мораль, мол «изнасилование – ещё не причина для самосуда». Хотя такое больше касается женщин, а японцы не то чтобы сильно боялись своих баб, но это ведь не повод для попустительства в плане убеждений? А то мало ли…
Ну, вернусь к “Отелю для нелюдей”, вернее – к его второстепенным героям. На очереди киллер мужского пола, но даже без трагичной предыстории; знаете, что это значит?.. Да, он не дожил до конца своей сюжетной арки, а был умертвлён – словно в качестве метафорического наказания за совершённые убийства (ну, как и Спайк Шпигель!); этакий намёк аудитории, чем чревато равняться на подобных людей. Тем не менее, у данного киллера была странная особенность: он также работал… клерком! Это очень нелогично; ибо люди идут в незаконную деятельность именно для того, чтобы НЕ убиваться на законной (и зачастую неблагодарной!) работе. Ведь действие аниме разворачивается в Японии; а вы знаете, сколь бесчеловечные условия жизни у тамошних клерков?! Работа 6 дней в неделю, в среднем по 10-13 часов (ибо переработки необязательны лишь в теории, а вот на практике – естественны; к тому же – бывает работа на дом в единственный выходной!); отпусков НЕТ, да и времени на личную жизнь – тоже; повышения по службе – только за выслугу лет, а не за практические способности (ибо в Японии считается некрасивым подсиживать старших!). Это – самое настоящее офисное рабство. Вопрос: с чего бы киллеру держаться на такую законную работу? Разве с ней оставалось бы время на «киллерство»? Или наш киллер-клерк убивал людей только по воскресеньям?)) Не говоря уже о моральной и физической энергии, просто необходимой для убийцы: как по-вашему – при наличии законной работы с графиком 6/1 хотя бы по 10 часов удавалось бы сберечь подходящее количество сил для дополнительной, незаконной деятельности?! По-моему, не факт! Короче: сюжет опять выдал чушь. Но зачем?.. Может, именно затем, чтобы показать, сколь необходимой является официальная и стабильная работа (ведь «киллерство» нельзя назвать источником регулярного, т. е. хотя бы ежемесячного дохода!). Всё-таки аниме и манга часто наделяет героев официальной работой даже тогда, когда можно было бы обойтись без официоза; расчёт именно на то, чтобы намекать зрителю / читателю на НЕОБХОДИМОСТЬ официальной работы (об этом я тоже писал статью⤵️).
Конечно, ещё до 90-х (т. е. до внедрения вышеупомянутого морализаторства) встречались анимешные клерки, что совмещают основную работу и тайную деятельность. К примеру: в “Городе чудищ” 1987-го протагонист был клерком днём, а ночью – убивал всяких демонических существ. Но знаете, что?! Там расчёт именно на то, чтобы показать, как круто было бы иметь тайную жизнь, отличающуюся от скучной повседневности! Этого нет в серии с киллером-клерком из “Отеля для нелюдей”; ведь здесь, наоборот, присутствует мораль, что быть киллером – значит, вести жизнь, которая не приведёт ни к чему хорошему. К тому же – зритель может ассоциировать себя с протагонистом “Города чудищ”; но это же стало бы невозможным по отношению к киллеру-клерку из “Отеля для нелюдей”, ибо второй встретил слишком уж незавидную кончину (ну, не захочется ассоциировать себя с таким героем…).
Ещё упомяну аниме-сериал “Семья шпиона”, где одна из героинь совмещает деятельность наёмной убийцы и работу офисной служащей. Но там это выглядит чуть уместнее; ибо действие происходит в государстве, списанном с некоторых стран Восточной Европы 60-х / 70-х годов, где правительства хорошо следили, чтобы граждане занимались законной деятельностью. Хотя… сам сеттинг менее логичен; ведь в нём также присутствует мафия. Ну, не верится, чтобы в таком гос-ве были не просто редкие и мелкие уголовники, а целые мафиози, ещё и в большом количестве; ибо это – явление из более демократичных гос. систем, которые не сильно суют нос в занятость и самозанятость граждан (в отличие от социалистических гос. систем, следящих за гражданами, а потому яро давящих организованную преступность, как идеологическую угрозу!). Иными словами: ежели гос-во лезет в личную жизнь каждого гражданина, крупные и хорошо вооружённые банды УЖЕ невозможны! Чего уж там – сама стезя наёмного убийцы оказалась бы невостребованной в тех реалиях (ну, кому предлагать соответствующие услуги при таком политическом строе?!). Главная героиня могла бы стать убийцей на гос. службе, дабы избавляться от коррумпированных политиков и нечистых на руку начальников предприятий, подстраивая смерти от болезней и несчастных случаев, чтобы моральный облик страны не портился крупными расследованиями; но… в этом же случае героине НЕ понадобилось бы социальное прикрытие в виде офисной служащей (ибо она уже имела бы должность в спецслужбе!). Ещё более логично было бы, кабы героиня оказалась членом революционной организации и охотилась на чиновников / важных военных. Однако нынешняя индустрия аниме и манги не любит мятежных идей – и наказывает протагонистов произведений за соответствующую деятельность (ну, чтобы аудитории неповадно было!). Знаем уже по главным героям “Акудама Драйв”, а также по Лелушу из “Код Гиасс”, Тацуми из “Убийцы Акамэ”, Дэвиду из “Бегущих по краю” и Лайту из “Тетради Смерти” (хотя последний протагонист пользовался магическим, т. е. не очень реалистичным артефактом для убийств, однако решение устроить мировую революцию в свою честь стало ключевой ошибкой; такой пацан просто не мог прийти к успеху в нынешних аниме и манге!).
Опять возвращаюсь к “Отелю для нелюдей”; следующая серия тоже рассказывает о киллере мужского пола. Но, в отличие от предыдущего героя, этому повезло куда больше; ведь нынешний киллер хоть и взялся за одну «мокрую» работу, не смог выполнить её (после чего вроде как завязал с такой деятельностью!), а убивал ли раньше – аниме не уточнило, Потому, если уж неясно, за что именно наказывать данного персонажа, пускай живёт!
Хотя есть и противоположный пример: эпизод про киллера-девушку, что отказалась убивать «цель», ещё и убила заказчика – по моральным соображениям; из-за такого фортеля её прикончило само же сообщество киллеров, в котором она состояла. Конкретно этот сюжет немного ломает шаблон (ибо лишает жизни персонажа, коего можно было бы оставить в живых!), но тоже показывает безрадостные реалии киллеров.
Дальше упомяну серию про журналиста, что гоняется за сенсациями, из-за чего ввязывается в слишком опасное дело (т. е. узнаёт об отеле для киллеров!). Хотя этот персонаж показан неприятным типом, у него ЕСТЬ своя правда, о которой аниме нагло умолчало! Суть в том, что журналист женат; а жёнушка сношает ему мозги требованием найти нормальную работу. Сам эпизод намекает, что жена права; вот только… о какой «нормальной работе» речь?! Надрывать спину на стройке / заводе? Или идти в продавцы, чтобы получать МЕНЬШЕ, чем в журналистике? Или становиться корпоративным рабом, дабы не видеть жизни 6 дней в неделю? (о, да; жена была бы о-о-очень рада такому мужу, которого ОБЫЧНО нет дома, и у которого едва ли есть силы на исполнение супружеского долга, т. к. офисная каторга высасывает ВСЮ энергию!). Короче: журналист – конечно, беспринципный человек, но и у него есть своя причина жить именно так; ибо альтернатива не лучше! И если жена не поняла этого, то сама дура. А может – ей наскучила обычная жизнь, и она решила стать героиней хентая; ведь там – если мужа часто не бывает дома, это как бе уважительная причина…¯\_(``)_/¯
Следующие два эпизода представляют собой единую сюжетную арку – и посвящены АБСУРДНОЙ истории ещё одной девушки-киллера: эта дура прикончила свою любимую наставницу, т. к. именно к такому финалу сводились их совместные тренировки, мол «преемник превзойдёт учителя, лишь когда сможет убить того» (фэйспалм!). Короче: данное аниме хоть и пытается сгустить краски вокруг профессии киллера, однако ТАКУЮ чушь могли выдать только японцы! Ибо они вправду не могут в психологию; в конце-то концов – кабы человек, разбирающийся в людской психологии, хотел выставить профессию киллера в невыгодном свете, сделал бы это умнее! Наверное, все уже поняли, что не так с упомянутым сюжетным ходом (правда ведь?); но я всё-таки разберу его – ради приличия. Прежде всего, киллер – это не какой-то там фанатик, поклоняющийся смерти; а просто наёмный убийца. Такой человек не станет обучать преемника вышеописанным, абсурдным способом, т. к. имеет инстинкт самосохранения: сам не торопится умирать. Ну, а убивает не ради извращённой эстетики, а из корысти! Ради этого киллер может рисковать собой – но НЕ жертвовать; ибо в первом случае есть шансы выжить, а во втором – нет (и, естественно, результатом корыстного мотива не получится насладиться, ежели киллер пожертвовал собой, словно фанатик!). Далее: если один человек убил другого, это ещё не значит, что первый оказался сильнее! Такой итог также мог стать результатом банальной случайности (или же кто-то считает, что ноунэймовый крестьянин, проткнувший вилами живот Геральту из Ривии, оказался сильнее того ведьмака?!). Наконец – убийство является способом не только избавиться от противника, но и сохранить то, что дорого: например, если враг угрожает некоей общине, его смерть станет спасением для неё, а если у врага вдобавок есть свои богатства, их присвоение общиной позволит ей сохранять стабильную жизнь. И да – контракты на убийство ТОЖЕ предназначены для сохранения стабильной жизни не только самогó киллера, но и его близких (пусть вторые не всегда могут знать о настоящей «работе» первого!). А вот идея «убей опытного наставника, чтобы самому стать опытным» просто противоречит вышеописанным, нормальным отношениям м/у людьми! Ведь опытные бойцы создаются именно для реального боя, а потому НЕ должны гибнуть, обучая молодняк!
Коротко рассмотрю ещё одну сюжетную арку из нескольких серий – про пару девушек, тоже промышляющих убийствами. Эти двое устроили покушение на коррумпированного политика – правда, не по чьему-то заказу, а по своему же решению. Хотя это – не полноценная революционная деятельность; но тоже крамольное посягательство на жизнь человека во власти. А потому сюжет даже не уточнил, сошло им с рук такое дело – или нет: сами девушки предположили, что после подобного самоуправства им осталось жить недолго; ибо за убийство того, кого НЕ надо было убивать, на них устроют охоту в преступном мире. Чем закончилась их история (да и закончилась ЛИ?) – неясно (по крайней мере – в первом сезоне!). Но возможно, что прошлое обеих девушек, похожее на трагичную предысторию, достаточно укрепило их сюжетную броню, дабы они выжили (хоть и не факт…).
Наконец, серия про киллера на пенсии; он – старик мужского пола, ещё и без трагичной предыстории. Зато у него есть дочь – пусть уже взрослая; но, конечно же, она была такой не всегда. А это важно! Ведь наличие ребёнка, о котором необходимо заботится, очень сильно укрепляет сюжетную броню. Почему так? На то две причины:
* Во-первых – у Японии серьёзные проблемы с демографией, потому ей надо «пропагандировать детей». А удобнее всего это делается через массовую культуру, особенно – через те произведения, где в роли родителей оказываются такие персонажи, по которым успела соскучиться аудитория (ибо ОБЫЧНО они не в чести у индустрии!). Я имею в виду целых протагонистов, что совершают человекоубийства нормальным оружием (а не всякой магией!), к тому же могут быть мужского пола, ещё и НЕ обязаны иметь трагичную предысторию. Но важное условие: они должны заботиться о ребёнке (даже не суть – родном или нет; главное – показывать необходимость заботы о детях!).
* Во-вторых – подобные сюжеты намекают, что лишь человек, у которого есть родительские обязанности, имеет право браться за оружие. Это едва ли научит аудиторию чему-то плохому, ведь в реальности родители, коим необходимо взять в руки оружие ради защиты ребёнка, делают это даже без напутствий аниме и манги; а в остальное время – хорошенько думают, прежде чем лезть во что-то рискованное, т. е. подвергать опасности не только себя, но и будущее ребёнка!
Таким образом даже киллер из вышеупомянутой серии “Отеля для нелюдей” смог дожить до преклонного возраста, не нарушая хотелок индустрии: убийства, наглядно показанные в сюжете, «прощались» ему – как и, например, героине-убийце из уже упомянутой “Семьи шпиона”, а также героям-киллерам из ещё не упомянутых “Дней Сакамото” и “Папаш-дружбанов”. Все эти персонажи заботились о детях – и поэтому обзаводились крепчайшей сюжетной бронёй. Ну, даже Спайк Шпигель из “Ковбоя Бибопа” сюжетно НЕ наказывался за совершённые убийства, пока присматривал за девочкой-хакером; а потом та ушла жить сама по себе, и Спайка не стало – как вам такое совпадение?
В итоге – с “Отелем для нелюдей” сложилась безрадостная ситуация: сеттинг нереалистичен, а персонажи жёстко связаны нормами индустрии! Данное аниме оказалось весьма стерильным, т. е. с внушительным количеством нравственных штампов. Хотя я мог бы добавить ещё кое-что; но статья уже получилась длинной, так что решил закругляться. Спасибо за внимание!