— Да нет, не может быть! Он же такой молодой! — в очереди у театральных касс обсуждалась горячая новость.
— Может, его с кем-то спутали? Хотя среди артистов у него однофамильцев нет…Или не инфаркт вовсе…
— Да я точно знаю, что именно инфаркт и с фамилией не напутали. Мне знакомая сказала, она билетёршей в «Современнике» работает.
Новость о срочной госпитализации молодого, но уже известного и любимого зрителями артиста театра «Современник» действительно было столь ошеломительной, что в неё верилось с трудом. Но это была правда. Олега Табакова «Скорая» увозит прямо с репетиции, затянувшейся в тот день до поздней ночи. Инфаркт. Ему всего 29, и жизнь его висит на волоске.
Родом из детства
Отголосками голодного детства на протяжении всей жизни Олега Павловича были всегдашняя сдобная булочка на рабочем столе, пирожок или бутерброд на сцене во время репетиции между репликами героя и замечаниями другим актёрам, занятым в постановке. Перекус должен был быть всегда под рукой по принципу: захотелось — съешь, не откладывая на потом.
Жена Табакова актриса Марина Зудина спустя годы рассказывала в одном из интервью:
«Для Олега ощущение, что у тебя есть запас, был очень важен по жизни. Ему всегда хотелось, чтобы впрок было и чтоб было много».
Но он не берёг исключительно для себя условный пирожок. Олег Павлович на репетицию или сбор труппы мог прийти, по словам его учеников-актёров, с подносом варёных раков, принести каждому из собравшихся по мороженому или булочке со сгущёнкой. А ещё на подобных собраниях с нехитрым угощением отчасти воплощалась его детская мечта о большой семье. Приходя в гости к друзьям из многодетных семей, маленький Олежка им по-хорошему завидовал. У него такого в жизни не было.
Саратов. 1935 год. В семье врачей Павла Кондратьевича Табакова и Марии Андреевны Березовской пополнение. 17 августа родился сын. Назвали мальчика Олегом, Лёликом по-домашнему. Каждый из родителей будущего актёра незадолго до этого получил по комнате в коммуналках, которые находились на одном этаже но… в соседних подъездах. Соединялись две жилплощади проёмом в стене, изначально заложенным книгами. Вот через лаз, проделанный, по словам Табакова, «в кладезях человеческой мудрости», маленький Лёлик и «курсировал туда-сюда». Одним из самых ярких воспоминаний детства для Олега Павловича стал момент, когда отец, придя с работы, вытряхнул из своего старого портфеля целую гору леденцов — жёлтые, красные рыбки, разноцветные петушки на палочке — и сказал сыну:
«Налей в глубокую тарелку до краёв воды, обмакивай леденец и облизывай».
День 22 июня 1941 года, когда началась Великая Отечественная война, открыл новую трагическую страницу не только в истории страны, счастливая жизнь для маленького Олежки рухнула в одночасье. Отец уходит на фронт санитаром, мать переходит на почти круглосуточную работу в госпиталь. Её образ, уставшей и отсутствующей, Табаков будет помнить всю свою жизнь. Одной из главных радостей того времени стали редкие весточки от отца. Свои ответные письма Олег подписывал “Маршал Лёлик Табаков”. Странное сочетание разных по масштабу и смыслу слов уже тогда как нельзя точно отражало суть характера будущего лицедея: черты блестящего лидера плюс неукротимое жизнелюбие и добрая ирония с долей лукавства.
В мае 45-го отец возвращается домой и признаётся жене, что у него родилась дочь от связи с молодой женщиной, надеясь на понимание и прощение всё ещё любимой им супруги. Но жена, урождённая Пионтковская, дочь польского дворянина, не прощает измены и теперь проход между комнатами заложен крепко и бесповоротно.
Масштаб жизненных ценностей
1953 год. Олег Табаков, получив аттестат о среднем образовании, поступает в московскую Школу-студию МХАТ. На третьем курсе впервые пробует себя в кино. Фильм «Тугой узел» стал дебютом для студента Табакова.
В том же году ему достанется роль в спектакле «Вечно живые» в постановке Олега Ефремова, который на базе Школы-студии МХАТ создаёт Студию молодых актёров, куда приходит и Олег Табаков. Помимо кино и театра, начинающий актёр Табаков пробует себя и на радио. Голос Олега Павловича впервые звучит в радиоспектакле «Вечно живые».
К 1964 году, когда случился инфаркт, за плечами 29-летнего актёра уже был десяток кинокартин, полтора десятка театральных спектаклей и столько же радиопостановок. Он был жаден до работы и отдавался любимому делу весь, до капельки выплеска ярких и горячих эмоций.
Много позже его сын Антон Табаков вспоминал:
«Как-то на съёмочной площадке одного из современных сериалов я посмотрел, как работают актёры. Меня поразило, что они очень-очень внутренне уравновешенные, спокойные. Мне это было немножко непонятно, потому что нас учили по-другому. Мне казалось, что как-то надо эмоции какие-то включать. Так вот, папа включал эти эмоции всегда: в кино, театре, на радио».
Время, проведённое на больничной койке, когда время поделилось на «было» и «что дальше?», заставило Табакова изменить «масштаб жизненных ценностей». Теперь он намерен заниматься только тем, что ему действительно важно, относясь к собственному здоровью чуть более бережно, чем было до инфаркта. Ведь у него, говоря словами Маяковского, «планов громадьё» и нужно «распланировать себя надолго».
Табаков в эти годы — ведущий актёр «Современника», единомышленник, верный товарищ и помощник Олега Ефремова, поддерживающий любые его начинания. В 1970 году после того, как Ефремов уйдёт в МХАТ, Олег Павлович займёт место директора театра. Новыми ролями пополняется и его фильмография. Но ему этого мало. Он вынашивает идею своей школы-студии и своего театра, где играли бы его ученики. И вот в 1977 году для претворения в жизнь планов и идей Табакову удаётся заполучить помещение по адресу ул. Чаплыгина, 1а. С этого момента начинает свою историю знаменитая «Табакерка», ставшая спустя годы Театром Олега Табаков.
«Табакерка» и ученики со знаком качества
Друг и соратник Табакова актёр Авангард Леонтьев вспоминал спустя годы:
«Олег хотел свой театр. Он хотел быть для своих учеников папой, мамой, гуру, медсестрой, медбратом, кем угодно. Ему хотелось своего дела, в котором он сам бы за всё отвечал».
И вот первый шаг сделан. Подвал на Чаплыгина отдан под театр Табакова, который почти сразу же становится известным в народе как «Табакерка». Бывший угольный склад вычищали и делали в нём ремонт студенты — ученики актёра с его курса на базе ГИТИСа, который Табаков набрал в 1976 году. И если вы, дорогие читатели, подумали, что Олег Павлович не принимал участия в этом грязном и трудном деле, то вы ошибаетесь. В одном из интервью, посвящённом десятилетию «Табакерки», Табаков рассказывал, как они с Гариком (Авангардом) Леонтьевым неделю отмывали туалеты. «Традиция» драить сортиры стала своего рода почётной обязанностью для молодых актёров, даже уже известных, потому что попасть в театр к «самому Табакову» было бесценным даром судьбы. «Почётной обязанности» в своё время удостоились и Евгений Миронов, и Владимир Машков, и Сергей Безруков.
Последующие четыре года были для «Табакерки» поистине триумфальными. Аншлаги и громкая слава стали постоянными спутниками труппы. Но «доброжелателей», по словам Табакова, никто не отменял. Официальный статус театр так и не получил и через два года был закрыт с мотивировкой «Безыдейность постановок, политическая незрелость и непредсказуемое поведение артиста Табакова». А спустя короткий промежуток времени «сверху» спустили приказ о запрете Табакову-педагогу заниматься преподавательской деятельностью. И как следствие, ему не дают набирать новый курс. Но Табаков из тех увлечённых идеей людей, которых трудности только раззадоривают. Выпускники становятся «заочниками», занятия студии проходят в пустом подвале на Чаплыгина. Московские власти смотрят на это «с закрытыми глазами». Так продолжается до 1982 года, когда Табакову разрешили набрать новый курс. Спустя непродолжительное время слова «ученик Табакова» становятся сродни знаку высочайшего качества не только в плане актёрского мастерства, но и человеческого характера.
Актёр Евгений Миронов в одном из интервью рассказывал:
«Был какой-то документальный фильм о студии Олега Павловича, и я увидел, как он общается с артистами. Когда я заканчивал саратовское театральное училище, мы были, так сказать, в дисциплине очень жёсткой. И вдруг я увидел то, что называется демократией. Меня потрясло, что с ним спорили и артисты, и студенты. Я тогда понял, что я буду учиться только у него. Но при всей его демократичности общения, он, тем не менее, был очень строг в освоении профессии, поэтому у него не было любимчиков».
Наверное, многие из зрителей помнят сына Олега Павловича Антона в фильме «Человек с бульвара Капуцинов». О своей самонадеянности и как он не стал учеником своего отца Антон рассказывал так:
«Я снимался с шести лет. Мне вообще казалось, что всё это просто и легко. Степень моей серьезности по отношении к профессии актёра была не то что нулевой, она была минус два с половиной. А папа не очень любил, так называемое, кумовство. Поэтому я был на общих основаниях отодвинут чуть-чуть в сторону. Папа искренне считал, что актёрство — это не моё и мне этим не надо заниматься. И хотя я всё же стал профессиональным артистом, окончив курс Андрея Гончарова в ГИТИСе, с годами я понял, что отец был прав».
Актриса Ольга Красько вспоминала случай, который красноречиво свидетельствует о том, что для Табакова-педагога было важно обучить студента не только актёрскому мастерству, но и дать представление о чувстве собственного достоинства:
«Меня уговорили сняться в одном из мужских журналов за очень-очень большую сумму, убедив, что все будет в высшей степени деликатно. И действительно, насколько можно, всё было деликатно. И вдруг на каком-то спектакле Олег Павлович меня подзывает и говорит: “Лёля, если я ещё раз тебя увижу в трусах, держись, мать!” Для меня это стало некой планкой. Я и в рекламе не снимаюсь, потому что я — ученица Табакова. Мне кажется, что он это бы не одобрил. И никаких подобных вещей, даже суперделикатных, я себе тоже больше не позволяю».
Студенты и актёры, кому довелось учиться у Табакова и работать с ним на одной сцене, были мэтру как родные дети. Ему было важно всё, что касалось их быта и жизни вне стен театра. В перестроечные годы, по словам Евгения Миронова, Олег Павлович привозил в театр контейнеры с продуктами, которые его друзья присылали из Германии. Многие из студентов щеголяли в табаковских шарфах и свитерах, которые стали малы их руководителю. Особым спросом пользовались кепки Олега Павловича.
Табаков, зная что актёры получают сущие гроши, пытался, используя знакомства среди власть имущих и природное обаяние, заполучить какие-то гранты для того, чтобы тем, кто от него зависит, было комфортно работать и иметь за это достойные деньги.
Актёры Андрей Смоляков, Владимир Машков, Александр Мохов, Максим Матвеев, Денис Никифоров, Ольга Красько, Евгений Миронов, Ирина Апексимова, Сергей Безруков и десятки других — «дети» Табакова — едины во мнении: их любимый наставник не только учил премудростям лицедейства, но и всех сопровождал по жизни, следил, помогал и не бросал.
Иногда в жизни Табакову приходилось быть своего рода хирургом: отсекать неработающее, чтобы возродить и укрепить живое. После ухода из жизни Олега Ефремова он возглавляет МХТ им. Чехова и закрывает часть постановок. «Я закрыл больше спектаклей, чем в своё время Советская власть», — скажет потом Табаков. Причина? Наполовину пустые зрительные залы. Табаков понимал, что нужны новые темы, свежее прочтение классики с сохранением основ, привлечение в труппу талантливой молодёжи. Благодаря его стараниям МХТ превращается в первый в Европе театральный мультиплекс, включающей в себя три сцены — основную, малую и новую. И на каждой из них идут постановки, за которые зритель ежедневно голосует аншлагами. Руководство театром, преподавание, открытие в 2010 году собственной театральной школы, где 14-16-летние подростки бесплатно не только учатся, но и проживают — всё это составляет большую часть жизни Табакова. Но сцена и кино не отпускает. Он выходит на подмостки в новых ролях и снимается в фильмах, многие из которых смотрят и будет смотреть ещё не одно поколение.
«Семнадцать мгновений весны»
Фильмография Олега Табакова насчитывает полторы сотни кинолент. Трудно назвать самые яркие и запоминающиеся роли искромётно талантливого актёра. Мне же хочется в этой статье вспомнить «Семнадцать мгновений весны» Татьяны Лиозновой, уж очень неоднозначным получился у Табакова образ врага — Вальтера Шелленберга, начальника 6-го управления внешней разведки службы безопасности, бригадефюрера СС.
Природное обаяние актёра Табакова настолько ярко проявилось в образе немецкого офицера, что киношному Шелленбергу досталась изрядная доля зрительских симпатий. Антон Табаков в одной из телепередач рассказывал:
«Об этом факте я узнал уже спустя много лет. Племянница Шелленберга, проживающая в ФРГ, написала отцу письмо, где она совершенно искренне благодарила его за то, что он один из немногих людей и актёров отошел в сторону от штампов изображения её дядюшки на экране. “Очеловечил”, можно сказать, врага».
В августе 1973 года фильм показывают по Первой программе Центрального телевидения. Его смотрят почти 70 миллионов зрителей. О популярности киноленты можно судить о происшествии, которое произошло с Табаковыми по дороге в Саратов. Вот как об этом случае вспоминал непосредственный участник Антон Табаков:
«Мы ехали в Саратов. Грунтовая дорога. Льёт дождь. Был уже поздний вечер, когда наша машина буквально сползает в кювет. Все попытки вытащить её самостоятельно оказались безуспешными. Грязные, что называется, по самые уши, мы решаем отправиться в ближайшую деревню, где светятся окна в домах. Стучим в один дом, в окнах — свет, но дверь нам не открывают. Стучим в другой — безрезультатно. Где-то на пятой попытке достучаться нам наконец открывают. Мы слышим, что громко работает телевизор, по которому идёт “Семнадцать мгновений”. У хозяев был шок, когда киношный бригадефюрер СС Шелленберг возник в дверном проёме их дома. Трактора не нашлось, но на помощь пришли соседи и нашу машину буквально несли на руках до деревни».
А после Шелленберга были и месье Жорж в «Каштанке» (1975), и Альхен в «Двенадцати стульях» (1976), и помещик Шербук в «Неоконченной пьесе для механического пианино» (1977), и Людовик XIII в «Д`Артаньян и три мушкетёра», и Обломов в «Нескольких днях из жизни И. И. Обломова» (1979), и мисс Юфимия Эндрю в «Мэри Поппинс, до свидания», и Кощей Бессмертный в сказке «После дождичка в четверг» (1985), и владелец салуна в «Человеке с бульвара Капуцинов» (1987), и Павел в «Сироте казанской» (1997) — режиссёрском дебюте актёра Владимира Машкова, и Саня в «Кадрили» (1999), и ещё десятки образов, запоминающе ярких, где Табаков каждый раз многопланово разный, но такой обаятельный с фирменной улыбкой и неподражаемым шармом.
Брак тридцать лет и три года и роман длиной в десять лет
Людмила Крылова, невысокая и хрупкая девушка, однажды в коридорах «Мосфильма» встретила того, кто станет ей мужем и верным, как она надеялась, спутником, первым и единственным на всю жизнь. Он — уже известный актёр не только в театральных кругах столицы, но и восходящая звезда отечественного кинематографа. Она — делает первые шаги на кинопоприще, но её роль в «Добровольцах» (1958) и уже утверждённая в «Сверстницах» (1959) считаются серьёзной заявкой на место в первых рядах советского кино-Олимпа. С той памятной встречи началась новая жизнь для Олега Табакова и Людмилы Крыловой.
Спустя годы в одном из редких интервью Людмила вспоминала:
«Мы постоянно были вместе. Я приходила к ним на репетицию в Студию молодых актёров, создателем которой был Олег Ефремов. Пока ждала, вязала свитер Табакову, потом Игорю Кваше. Мы варилась в одном творческом котле, в котором чуть позже родится «Современник». Табаков был очень талантлив! Поэтому я и влюбилась. Его ранние спектакли «Вечно живые», «В поисках радости» меня поразили. До сих пор считаю, что это его лучшие работы. Мы тогда были молоды, любили друг друга. Всё было просто замечательно!»
Отношения влюблённых, по словам Табакова, «довольно стремительно подошли к зениту». И вот уже молодые налаживают совместный быт в комнате общежития. Свадьбу они сыграют уже после рождения первенца Антона. Изюминкой торжества в ресторане Дома актёров станет сюрприз в большой коробке, которую в подарок жениху притащат его друзья. «Сюрпризом» окажется невеста, которая благодаря небольшому росту и малому весу, буквально выпорхнет из «упаковки».
Людмила Крылова с первых дней замужества посчитает своей главной ролью в жизни роль жены талантливого мужа. Актриса уйдёт в тень Табакова и никогда об этом не пожалеет.
Спустя шесть лет после рождения Антона счастливые родители отпразднуют рождение дочери Александры. Уже повзрослевшие дети Табакова решат связать свои жизни с миром театра и кино. Александра, которую многие зрители впервые увидят в фильме «Маленькая Вера» (1988), считалась одной из самых перспективных студентов «Табакерки».
А Олег Павлович активно снимается в кино, выходит на подмостки «Современника» и набирает в 1982 году после того, как с него был снят запрет на преподавательскую деятельность, новый курс в свою студию. Среди поступавших он выделяет совсем юную, ещё школьницу, Марину Зудину. И вот она, сдавшая все экзамены на «отлично», зачисляется сразу на второй курс. Марина, уже тогда влюблённая в Табакова, счастлива.
А потом случилась, по словам Олега Павловича, невероятная история. Невероятная потому, что тридцать лет разницы так просто со счетов не сбросишь и от любви не отмахнёшься:
«Любовь… Любовь, когда приходит, просто накрывает людей. Накрывает с головой. И уже становится неважно, кто и что по этому поводу думает, как это кто-то оценивает. Если есть настоящее чувство, всё остальное перестаёт быть препятствием. Хочется быть рядом и всё».
О том, что Табаков испытывает к девушке далеко не отеческие чувства, первыми стали догадываться его студенты. Уж слишком явно изменялись интонации в разговоре и теплел взгляд их любимого и обожаемого педагога, если рядом оказывалась Марина. Знала ли, догадывалась ли о романе мужа Людмила Крылова — тайна за семью печатями. Она никогда не комментировала развод с Табаковым и его отношения с Зудиной. Только спустя много лет Людмила в интервью «Комсомолке» скажет, что это было предательство со стороны мужа, с которым они прожили более трёх десятков лет:
«Я не терплю предательства. Оно не подразумевает даже измену, нет. Предательство гораздо глубже. Я расстаюсь сразу с предателями, будь это подруги, мужья или ещё кто-то. Не могу жить во лжи».
Решиться на развод Табаков не мог десять лет. Он хорошо помнил то время, когда из семьи ушёл его отец, как тяжело измену мужа переживала мама и как нелегко ей одной пришлось растить сына. Олег Павлович круто изменил свою жизнь и жизнь своей семьи тогда, когда сыну Антону было уже 35 лет, а дочери Александре — 29. Александра после развода родителей оборвала с отцом всякую связь, так и не простив его. Позже она уехала за границу, где вышла замуж за актёра немецкого происхождения. Антон, уже став успешным ресторатором, помирился с отцом после собственного развода, поняв, что в жизни мужчины бывают ситуации, когда такой поступок честнее, чем жизнь на две семьи.
Отношения Зудина и Табаков официально оформили в 1995 году без торжества и огласки. А спустя очень короткий промежуток у пары родился сын, которого назвали Павлом в честь отца Олега Павловича. Сегодня Павел, уйдя из театра, который после кончины его отца возглавил Владимир Машков, в основном занят в кино. В 2025 году зрители увидели его в роли Андрея Блинова в картине «Август» (2025).
В 2006 году Олег Табаков стал отцом в четвёртый раз. Марина Зудина родила девочку, которую назвали Марией в честь матери актёра. И мечта Олега Павловича о большой семье начала приобретать реальные черты. На семейные праздники в гостеприимный дом родителей приезжают уже взрослые сыновья с жёнами и уже со своими детьми.
Марина Зудина заняла прочное место не только в сердце театрального мэтра, но и стала примой в его театре. «Наша мадам», как за глаза её называли табаковские студенты и актёры, считала возможным наводить свои порядки за кулисами и на сцене, вмешиваясь в репетиционный процесс. Часто резко обрывала споры актёров с Табаковым, прося оставить Олега Павловича в покое. Возможно, просто волновалась за здоровье своего уже далеко не молодого мужа. Её, скажем так, недолюбливали, но терпели из уважения к своему любимому коллеге и наставнику, чей авторитет был непоколебим.
Ушёл Табаков, ушла эпоха
Конец ноября 2017 года. Олег Табаков в тяжёлом состоянии находится в реанимации столичной горбольницы им. Пирогова. Предкомовое состояние актёра врачи объясняют заражением крови, ставшее следствием установки зубных имплантов, что было чрезвычайно рискованной процедурой в его возрасте. Момент, когда импланты начали отторгаться, был упущен, что и повлекло тяжёлые последствия. Назначенные антибиотики не помогли и 12 марта 2018 года сердце замечательного актёра не выдержало. Со сцены МХТ им Чехова, где прошло прощание с Олегом Табаковым, прозвучало много тёплых слов в память о талантливом лицедее и удивительно обаятельном человеке с отзывчивой душой, широкой и открытой.
Валентин Гафт:
«Я думал об этом, что будет после того, как уйдёт из жизни Табаков. Это надо выдержать. Это тяжело и мне не хочется об этом говорить. Он будет всегда жить, мы должны изучать его, мы должны брать с него пример. Он великий артист не только России, но и мира».
Олег Басилашвили:
«Я потрясён этой смертью. Это громадное горе. Ушёл величайший артист, блистательный педагог, воспитавший сотни прекрасных артистов. Олег Табаков — это эпоха».
Светлая память!
P.S. Спасибо всем, кто дочитал статью до конца! А какую роль Олега Табакова вы, дорогие читатели, считаете самой удачной?
Понравилась статья? Если да — нажмите палец вверх и подпишитесь, чтобы узнать ещё много интересного, нет — буду рада прочитать конструктивную критику в комментариях. А ещё напишите, о чём бы вы хотели узнать в новых публикациях.
А ещё много интересностей вы, дорогие читатели, можете найти в моей подборке Актёры. За кулисами и в жизни. Актёрские байки. Заходите почаще на мой канал. Со мной не скучно!