Невеста Бубе / La Ragazza di Bube / Девушка / La Ragazza. Италия-Франция, 1963. Режиссёр Луиджи Коменчини. Сценаристы: Луиджи Коменчини, Марчелло Фондато (по одноименному роману Карло Кассола). Актеры: Клаудия Кардинале, Джордж Чакирис, Марк Мишель и др. Драма. Премьера: 27.12.1963. Прокат в СССР – с 31.01.1966: 19,4 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Италии: 4,9 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,2 млн. зрителей.
Драма «Невеста Бубе» рассказывает историю о деревенской девушке, полюбившей друга своего погибшего брата-партизана… Картина, где Клаудия Кардинале тонко и убедительно сыграла свою героиню, которая противостоит суровой судьбе… Здесь надо отметить, что именно здесь Кардинале впервые заговорила с экрана своим низким голосом (до этого ее роли озвучивали другие актрисы). В итальянском кинопрокате «Невеста Бубе» прошла весьма успешно, собрав в кинозалах почти пять миллионов зрителей.
В год премьеры «Невесты Бубе» в итальянском кинопрокате пресса отнеслась к ней вполне уважительно, отмечая, правда, и отдельные недостатки:
«Фильм с точностью, порой чрезмерной, передаёт сюжет одноимённого романа… Эпизоды, отличающиеся гарантированной повествовательной эффективностью и острым психологическим самоанализом, чередуются с более банальными и менее существенными моментами. Режиссура, точная и внимательная к воссозданию обстановки и атмосферы, подкрепляется добротной самоотдачей двух главных актеров. Операторская работа и музыкальное сопровождение превосходны» (Segnalazioni cinematografiche. 1964. 55).
«Картина имеет свои ограничения, заключающиеся в его приверженности литературному первоисточнику, которому он старательно следует, отступая от него во второй части с небольшими вариациями... Честный и скрупулезный, Коменчини также стремился, как и в фильме «Все по домам», передать атмосферу того времени… Наконец, посчастливилось, или, вернее, повезло, получить более живую и выразительную Клаудию Кардинале» (Blandi, 1964).
«Несмотря на свою историческую обстоятельность, с проблесками правдивого повествования, … история любви выступает на первый план. Но даже в этом лирическом тоне, изгоняющем самые мрачные проявления политической борьбы, фильм остаётся неизменно верным роману. … Мара из маленького зверька превращается в женщину, чуткую к гражданским и сентиментальным чувствам... Здесь нужно похвалить Клаудию Кардинале, которая… придала своему персонажу человеческую полноту, поддерживая его во всех его переходах и доведя его до совершенства в сцене допроса в тюрьме» (Pestelli, 1964).
Примерно также «Невеста Бубе» продолжает оцениваться кинокритиками и в XXI веке: «Фильм настолько близок роману, что порой кажется почти рабским, как будто сам кадр не важен, и зрителям остаётся только погрузиться в чтение: очевидный выбор, призванный подчеркнуть ценность самой истории, без какой-либо необходимости в излишних украшениях или приукрашиваниях. Коменчини подтверждает свой экспрессивный талант в изображении крестьянской жизни с чувством скромного уважения и сильного драматического напряжения, а его фильм глубоко верит в своих персонажей, сохраняя при этом дистанцию… В гордом взгляде Клаудии Кардинале, в одной из лучших её ролей, чувствуется романтика, поэтика, экспрессивная философия» (Meale, 2020).
В советский кинопрокат «Невеста Бубе» вышла зимой 1966 года и вызвала положительные отклики в прессе.
К примеру, еще до выхода этой картины на советские экрана, кинокритик Яков Варшавский (1911-2000) писал о ней очень тепло:
«Фильм ясный, добрый, чистый. Полемически чистый. Как необходимы ему сияющие глаза Клаудии Кардинале, ее простая красота, красота девчонки, которую вы, кажется, только что встретили в трамвае или автобусе; так сказать, обыкновенная красота, кинематограф лишь сделал ее всем понятной, осветив на экране.
«Я не люблю трагических фильмов», — говорит Коменчини. Он для того, может быть, и пригласил Кардинале на главную роль, чтобы всем своим солнечным обликом она сопротивлялась трагизму сюжета. В этом смысле «Девушка Бубе» — трагикомедия. …
Кардинале играет — и хорошо, органично, подробно играет — самую раннюю девичью юность, первую, еще глупую любовь к отчаянному мальчишке Бубе.
Итальянский 1943 год — источник многих трагикомических историй. На долю Мары, героини фильма, пришлась особенная трагикомедия: она взрослеет, пока Бубе прячется от старых, потом новых властей; она встречает другого юношу, пока Бубе сидит в тюрьме, и этот другой парень ей больше по душе, но все-таки она верна своему Бубе — ей необходимо быть верной...
Какие перипетии волнуют зрителя? Этот вопрос всегда многое объясняет в природе фильма и мышлении художника. … Простая пружинка эта приводит, однако, в действие сильные и чистые эмоции. Есть чем дорожить в человеке — просто отвечает фильм на бесчисленные философские вопросы Запада о ценности человеческого существования. Верность Мары жениху, уже даже и не очень любимому — да она почти и не знает его! — нечто большее, чем верность добропорядочной невесты. Уходит юность, уже становится не девичьей красота Мары, и уже она украшает себя белым шарфиком — а все ждет Бубе...» (Варшавский, 1964: 82-83).
Думается, и в итальянской, и в советской прессе «Невеста Бубе» получила вполне адекватную оценку. И сегодня этот фильм смотрится в первую очередь именно из-за сильно сыгранной Клаудией Кардинале (1938-2025) роли Мары. На ее фоне игра Джорджа Чакириса кажется не столь естественной…
Киновед Александр Федоров