В предыдущих статьях я рассказал о трех группах способов установления контакта, скажем, между человеком и инопланетянином:
1. Естественное изучение языка.
2. Неестественное изучение языка.
3. Технические средства, инструменты, устройства.
Четвертая группа способов связана с необычными способностями героев, как придуманных писателями, так и существующих в культуре, кажется, изначально.
4. Необычные способности
Герои произведения – человек или инопланетян – могут обладать способностями, которые помогут установить контакт и понять собеседника.
Выделим:
🔴 ► фантастические свойства памяти и мышления.
Как космолетчики-земляне, так и инопланетяне могут обладать уникальными свойствами памяти, мышления.
В моем рассказе «Все дети – маленькие» дули почти не разговаривают, они мыслят и передают мысли друг другу. Именно такая способность позволила маленькому дулю быстро осмыслить речь человека, смоделировать и воспроизвести ее:
Все это время я разговаривал с ним. Конечно, он ничего не понимал, но мне почему-то было так важно сказать, чтобы он терпел, чтобы не отчаивался. Я пел песни, подбадривая, прежде всего, себя, болтал без умолку, рассказывая обо всем на свете: о космосе, о работе художника, о прекрасной девушке Марте и друге Сереге.
Как только я вытер пот со лба, существо тоже заговорило:
– Парень?
Мне послышалось, или в его голосе явно прозвучала вопросительная интонация?
– Не… больно… – сказал он, вздыхая совсем по-человечески. – Серега будет рад… и Марта…
Вот это да! Он усвоил произнесенные мною слова. Мало того, он смог из них сформулировать предложения. Вполне разумные. (А. Ладо, "Все дети - маленькие")
🔴 ► Телепатия.
Телепатия – это способность передавать мыслеобразы прямо в голову, в мозг другого существа.
Ривер Тэм в сериале «Светлячок» – псионик, продукт попытки создания псионического оружия.
Тишина в сериале «Докторе Кто» – раса, которая общается телепатически и заставляет забывать о себе свидетелей. Там же есть уды, у которых «передний мозг» в руках и которые общаются эмоциями и образами.
Роман «Время для звёзд» Роберта Хайнлайна – межзвёздная телепатия близнецов, позволяющая им общаться на предельно дальних расстояниях.
Есть телепаты в романе «Убик» Филипа Дика.
Раса иллитидов во вселенной Dungeons and Dragons и у Роберта Сальваторе в цикле про тёмного эльфа – псионики, отдельная (почти вымершая) семья дроу там же — тоже.
Некоторые персонажи Д. Уйта обладают телепатическими способностями. Даже если собеседник таким свойством не обладает, они способны транслировать прямо в голову от изображения до речи.
Капитан решительно замотал головой:
– Вы ошибаетесь, доктор. В Федерации есть несколько телепатических рас, но они более склонны к философии, нежели к технике, и потому их представители столь редко нам встречаются. Но даже мне известно, что их способность к телепатическому общению ограничивается представителями одного и того же вида. Органические телепатические приемники-передатчики настроены на одну-единственную волну – волну, на которой вещают их сородичи, и телепаты, относящиеся к другому виду, их не услышат.
– Все верно, – подтвердил Конвей. – Проще говоря, телепаты способны общаться только с телепатами. …Специалисты по многовидовой невропатологии утверждают, что эти маленькие успехи объясняются тем, что многие виды имеют телепатические органы, пребывающие в почти атрофированном, латентном состоянии. Атрофирование этих органов происходит якобы в то время, когда у этих существ формируются обычные органы чувств. У меня есть опыт телепатического общения. Оно было очень коротким, но в то время я работал в тесном контакте с очень сильным телепатом. Мы с ним трудились над решением одной проблемы, рассматривали одни и те же снимки, обсуждали одни и те же симптомы и бесконечно переживали за одних и тех же пациентов. Между нами как бы перекинулся мостик, и на считанные мгновения мысли телепата сумели перебраться по этому мостику ко мне. (Д. Уайт, «Звездный врач»)
Телепатия далеко не всегда объясняется в произведениях. Способность есть способность. Потому этот способ связи, контакта так любят писатели, пишущие как фантастику, так и фэнтези.
Крылья позволили ящерке спланировать на землю и вновь сложились, а сама она отчаянно рвалась к страшилищу. Подволакивая задние конечности, ковыляя, спотыкаясь, путаясь в траве, она продвигалась вперёд, пока не ткнулась в огромную лапу.
Одновременно в голове Кэри зазвучали рокочущие, низкие звуки. «Дай то, что мне нужно».
– Что тебе нужно? – голос Кэри сорвался.
«То, что у тебя в кармане». (Татьяна Виноградова «На правом берегу»)
🔴 ► Копирование (с речью).
«Я приду к тебе домой и скопирую тебя…» – звучала песенка в недавнем сериале «Планетяне». Еще одна редко встречающаяся в книгах фантастическая способность, позволяющая понять и воспроизвести речь.
Человек может сначала копировать звуки, потом их расшифровать, понять смысл произносимого. А инопланетянин способен скопировать речевой аппарат человека, «вырастить» его в себе, перенести в свою голову словарь, понять язык и начать разговаривать сначала мысленно, потом вслух.
В фильме «Бамблби» инопланетный робот сначала копирует радиоцитаты, а потом начинает понимать их смысл.
В сказке Стивена Спилберга «Е.Т. инопланетянин» и в сериале «Человек со звезды» – пришелец сначала копирует слова, которые слышит, а потом понимает их.
В цикле «Хищник» Артура Квари, Дэна Кордейла и Натана Арчера яутжи сначала записывают человеческие реплики и используют как эхо, без смысла, а потом используют их как приманку.
В моем рассказе «Колоцы, полные звезд» пришелец Орсаг может копировать как речевой аппарат человека, так и словарный запас.
Орсаг услышал звук. Из противоположных круглых антенн на шарике? А что если существо разумно? Орсаг рискнул выпустить стрекало. Существо не сопротивлялось. Орсаг без труда обнаружил коммуникационный центр, запас слов с богатыми синонимичными рядами в речевом блоке. Он перенес слова себе. Языковые процессы усвоились мгновенно. Существо разумно, значит, можно надеяться на помощь.
Шнур выскользнул из стожка, пополз к Андрею…
– Беги, Митька! – прохрипел Андрей, выдохнул, увидев, как замелькала рыжая шевелюра. Услышал!
«Кричишь? Вопишь? Почему? Боишься? Опасаешься?» – голос раздался в голове неожиданно. Не чужой голос – Андреев, только не он это думал. От испуга еще дрожали ноги, но страх уступал место гневу, а гнев рождал желание накинуться на чужака, разорвать шнуры на кусочки. Митька убежал – это главное!
– Что ты такое, чтобы бояться? – Андрей облизал губы, добавил нерешительно: – Убери лапы.
«Не мочь, не желать. Контакт не есть, не будет», – Орсаг быстро установил связь между словами «лапы» и «руки». Существо владело и внутренней, и внешней речью. Любопытно!
– Кто ты такой? Откуда взялся?
Чужак доверчиво устроил «лапу» на плече, отростки к виску: «С неба. А ты кто?»
– Человек. Андрей, – Верзин успокоился. Гипноз? Нет. Куча «мохера» вовсе не страшная.
«Андрей. Особь?»
– Личное имя, понимаешь?
«Орсаг. Не имя. Статус», – показал понимание чужак. (А. Ладо. «Колодцы, полные звезд»)
Речь как вербальная коммуникация
Все четыре группы способов направлены на понимание речи, языка.
Это значит, что собеседники выражают мысли языковыми (речевыми) средствами, так или иначе воспринимают речевые конструкции, могут воспроизводить чужую речь и – главное! – понимать ее. Быстро или медленно, с помощью чего-то или самостоятельно персонажи произведения усваивают язык – знаковую систему, которая может быть сложной или простой, естественной или искусственно созданной, имеющий понятийное содержание и типовое звучание. Речь – вид словесной вербальной коммуникации.
Однако мы же знаем, что не всегда можно воспроизвести речь – ну не подходит для этого, к примеру, речевой аппарат или же его вовсе нет! К тому же языковые знаковые системы могут не иметь звучания –невербальные, другие.
Вот о таких способах и пойдет речь далее.
Продолжение следует в пятницу
❗ Спасибо моему другу, писателю Тиму Яланскому за помощь в написании статьи
Другие статьи в подборке "Жанры"
© Алексей Ладо
Буду рад вашим отзывам.