«Свой среди своих… 10 слов о Никите Михалкове...», 2025 г.
Их не так много этих великолепных актёров и потрясающих режиссёров в единой творческой глыбе отечественного кинематографа. Лично для меня это Никита Михалков, Сергей Бондарчук, Ролан Быков, Владимир Басов, Михаил Казаков, Василий Шукшин, Леонид Быков… Хотя заявлялись многие актёры в режиссёры, а режиссёры стремились где-то сыграть… Есть среди интересных актёров-режиссёров и женщины такие, как, например, Светлана Дружинина, Цыплакова, …
Однако… первенство мужчин в этом творческой диаде я признаю за мужчинами…
PS. Напоминаю. Во всех публикациях на этой платформе (и вообще) , я обычно высказываю своё личное мнение, сформированное и выверенное годами или является сию минутным впечатлением от просмотренного.
Сегодня я бы хотело поговорить об очень интересном актёре и режиссёре – Никите Сергеевиче Михалкове. Недавно, 21 октября, ему исполнилось 80 лет, с чем мы его и поздравляем, желая здоровья и творческих успехов…
Возраст не помеха, когда есть желание поделиться своими мыслями, опытом, тем более, если они идут во благо, особенно молодого поколения. По крайней мере, лично я с удовольствием слушаю его передачи «Бесогон», и считаю, что хорошо было бы их показывать на уроках для старшеклассников, пока их умы не захватили те, кому выгодно оболванивать наше будущее, делая его безликим, непомнящим своего родства; делать рабом невежества, безделья и поклоняющегося ворованному злату…
Об актёре и режиссёре.
Я решила, что в юбилейный букет для Маэстро выберу 9 творческих работ Никиты Михалкова, которые сразу придут в голову … Получился вот такой список из фильмов, которые врезались в память своими режиссёрскими и актёрскими находками и мастерством. В скобках я указала то, что лично для меня было значимым:
1. «Я шагаю по Москве» (актёр)
2. «Свой среди чужих, чужой среди своих» (режиссёр-актёр)
3. «Утомлённые солнцем» (режиссёр-актёр)
4. «Статский советник» (актёр)
5. «Жестокий романс» (актёр)
6. «Неоконченная пьеса для механического пианино» (режиссёр)*
7. «Раба любви» (режиссёр)*
8. «Родня» (режиссёр)*
9. «Вокзал для двоих» (актёр)
Примечание: *) актёрская работа, на мой взгляд, менее значима, чем великолепная режиссёрская.
А вы как думаете? Я выскажу свои мысли и готова послушать вас. Итак…
Глава I. «Я шагаю по Москве», СССР, Мосфильм, 1963 год
Режиссёр: Георгий Данелия. Сценарист: Геннадий Шпаликов
Это уникальный фильм, поражающий таким количеством добра, тепла и света, что просто сшибает с ног. До сих пор удивляюсь, почему его не показывают по ТВ . Ведь это настоящий пример мира старшего поколения и даёт ключ понимания того,
… почему мы, люди старшего поколения, такие…
… почему наше поколение обожает стихи русских и зарубежных классиков любого времени, включая стихи поэтов-фронтовиков, поэтов-песенников, бардов с хорошими текстами, понятными и позволяющими задуматься о себе, о жизни…
…. почему мы не терпим грубость и пошлость…
… почему нас огорчает нежелание молодёжи ходить в филармонию, слушать и смотреть мировую классику, хотя понимаем, что сейчас нет понятия массовой культуры, а есть только специальное образование… Помню у меня были пластинки П. Чайковского (особенно любила оперу «Иоланта», кстати толчком к этому послужил фильм-опера "Иоланта" 1963 г.)
… почему нам не понятно отсутствие у молодёжи желания читать книги; с другой стороны, я великолепно понимаю, почему современные журналы, наполненные желтухой, сплетнями и выдумками, выдаваемых за правду, вызывают неприязненное отношение даже у нас, у взрослого поколения. Эпизод фильма, связанный с тем, что простой парень из Сибири привёз свой рассказ писателю в журнал «Юность», вполне реален. Мы все в классе выписывали этот журнал, поэтому любая печать нового рассказа, повести, романа обсуждались в классе между собой, а иногда и на уроке, например, так было с повестью Бориса Васильева «А зори здесь тихие…» . В журнале печатались стихи и проза известных и неизвестных писателей со всей страны…
… и почему мы очень жалеем, что ушла культура общения… Безграмотная переписка в соцсетях на молодёжном птичьем сленге – это не есть общение… а сидение на ток шоу ... ладно, опустим... Главное, в наше время развитыми в культурном плане были практически все, чему способствовала школьная программа: всё равно, где ты живёшь – но по радио и ТВ постоянно передавали классическую музыку, ставились спектакли, в том числе и телевизионные, в магазинах продавали пластинки великих композиторов , а в кино демонстрировались фильмы о русских писателях и полководцев (без ГМО или вернее сказать , без желтухи) …
Частый показ «Покровских ворот» направлен на старшее поколение, ибо сделан был с учётом аудитории 30-40 летних, а вот фильм «Я шагаю по Москве» направлен на молодёжь 17-18 летних ребят, входящую в новую жизнь… И его не показывают… Почему?
PS. Столько «почему» в наш XXI век поднимает это добрый парень из фильма хрущёвской оттепели! И я очень рада, что сегодня великий актёр и режиссёр посвящает себя вопросам наставничества молодёжи… Очень сложно протискиваться через лес либерально настроенных и отравленных… Мужества и терпения вам, Н.С.! Нас тоже немало, тех, кто вас поддерживает…
Великолепный актёрский состав, возглавляемый шебутным , подвижным, как ртуть, парнем Николаем (Н. Михалков) … Ему до всего есть дело… он бескорыстен, пытаясь помочь любому и каждому в силу своего маленького житейского опыта… Он настолько располагает к себе, что становится практически центром картины, вокруг которого происходят все события этого шумного дня. Интересно, но этот свой парень из нашего двора или класса заставляет задуматься, а действительно, почему люди поступаю именно так, а не по - другому… ладно, я об этом подумаю потом, а пока надо «разрубить» очередной узел, «проблему»…
Здесь мы впервые встретились со многими актёрами : И. Мирошниченко, А. Локтев, Г. Польских, Е. Стеблов, И. Чурикова ; и с актёрами, которые раскрылись совсем с другой стороны, это была блестящая работа В. Басова, Р. Быкова, И. Скобцевой… Конечно, это заслуга режиссёра Георгия Данелия и лёгких текстов Геннадия Шпаликова.
Никита Михалков своей харизмой и непосредственностью настолько органично вписывался в любой актёрский кружок, что казалось, что он везде… Мы с девчонками-подростками из класса и двора сразу «запали» на него, а песня о Москве долго звучала у нас на классных Огоньках…
Глава II. «Свой среди чужих, чужой среди своих», СССР, Мосфильм, 1974 год
Режиссёр: Никита Михалков. Сценаристы: Эдуард Володарский, Никита Михалков.
Я об этом фильме много говорить не буду, ибо он был принят сразу и безоговорочно, практически всей страной. Необычный по тем временам, да и сейчас тоже, фильм поднимал столько вопросов к зрителю при всём при том, что смотрелся на одном дыхании.
И первый вопрос – что такое дружба? Как вести себя, когда идёт прямая подстава и друзья, проверенные в боях, смотрят на тебя, как на вошь? Что такое твоё и государственное? Что двигало теми людьми, которые находились по обе стороны от этих золотых слитков, заставляя отнимать для себя и защищать для государства? И что ты сегодня сам из себя представляешь ?...
PS. Ой, слышу, слышу, крики из последних рядов – «Да, наверху своруют все деньги!» - А ты сам не воруй! Тогда и фильм будет понятен, и жить станет легче. А то, банковскую карту найдут и тут же её отоварят в ближайшем водочном магазине , не задумываясь о том, что хозяин может без денег остаться… Я помню, училась в первом классе, на летних каникулах была у бабушки на Волге... нашли мы с ней кошелёк - денег там было с гулькин нос... только я бабушку уговорила пойти в милицию и отдать кошелёк , потому что с детского садика учили, что нельзя брать чужого, во-первых, а, во-вторых, я из Ленинграда и честью города надо дорожить, так учил папа... на дворе были 60-е годы...
Я не буду говорить о таланте и профессионализме Н. Михалкова, Ю. Богатырёва, А. Кайдановского, С.Шакурова, А. Пороховщикова, А. Солоницына.
Огромная заслуга режиссёра состоит в том, что он смог «вытащить» из каждого актёра то важное, что было нужно ему, как художнику, для создания объёмного образа героя, решающего конкретную, только ему предназначенную, задачу .
Я поражаюсь, как Михалкову удалось слепить потрясающий образ Шилова. Преодолевая сопротивление и, заставляя учиться преодолевать самого себя, молодого актёра Юрия Богатырёва, который из фильма вышел победителем и профессиональным актёром.
Заслуга режиссёра в том, что Константин Райкин сыграл одну из интереснейших своих ролей - Каюма. Из вертлявого комика, которым до этого был Райкин, режиссёр представил зрителю забитого бедняка-вора, который злее всех…
Я уже не говорю про А. Кайдановского. В этом фильме я впервые услышала, как актёр играл голосом – помните его знаменитая фраза «Это всё нужно одному». Именно в этом монологе его голос от осуждения переходит к отчаянию… потрясающая игра и озвучание…
Ну, а что я могу сказать об актёрской игре самого Никиты Михалкова? Режиссёр постарался. Актёр великолепно выполнил. Это одна из любимейших моих ролей актёра.
Фильм великолепный. Настоящий боевик. Очень его люблю.
Глава III. «Утомлённые солнцем», Россия, Франция, Студия «Тритэ», 1994 год
Режиссёр: Никита Михалков. Сценаристы: Рустам Ибрагимбеков, Никита Михалков
Много говорить не буду. Достойнейший фильм. Мы о нём обязательно поговорим отдельно. А пока выделяю его, как интересный с великолепным актёрским составом.
Глава IV. «Статский советник», Россия, Студия «Тритэ», 2005 год
Режиссёр: Филипп Янковский. Сценарист: Борис Акунин*
PS. "Г. Ш. Чхартишвили (псевдоним Борис Акунин) выступал против специальной военной операции на Украине, распространял недостоверные сведения, направленные на формирование негативного образа РФ, а также Вооружённых сил РФ. Принимал участие в мероприятиях по сбору средств в поддержку Вооружённых Сил Украины", - говорится в сообщении Минюста.
18 декабря 2023 года против Акунина было возбуждено уголовное дело о дискредитации ВС РФ, в тот же день Росфинмониторинг добавил писателя в перечень террористов и экстремистов.» (по материалам https://www.interfax.ru)
Тяжело осознавать, что в трудную минуту рядом с тобой не оказалось ещё одной творческой личности, которая ранее влияла на принятие тобой патриотического решения. Значит, он врал, раз в минуту выбора пути, пошёл на финансирование и поддержку тех, против кого выступал ранее? Значит, он не верит в наш народ, в меня, в нашу армию, Родину, и вместо того, чтобы способствовать укреплению теперь разваливает собою же созданный мир? Но я обсуждать не собираюсь писателя Акунина и всех тех , кто сбежал, как крысы, с ИХ тонущего корабля… слава богу, наш корабль идёт вперёд, укрепляясь…Тяжело, трудно, но идёт и не тонет… Я считаю, что творчество певцов, актёров, писателей и режиссёров, созданные на территории СССР и России и которые признаны народом, принадлежат нам… А их авторы и исполнители, трусливо убежавшие и тявкающие из-за рубежа, плюющиеся ядовитой слюной, которой давятся, считая виноватыми других, кроме себя, могут катиться ... куда хотят…
«Но есть и божий суд…» и, в отличие от нас, он достанет , как Иуду, продавшего за 30 серебряников веру…
Я обожаю этот фильм - "Статский советник". С удовольствием смотрю и в 2-х серийном варианте и в многосерийном. Мне в нём нравится всё и сюжет, и режиссёра, а , главное, актёрский состав. Наслаждаюсь игрой Вл. Машков, Э. Спивак, М. Мироновой, А. Горбунова. А противостояние главных героев Пожарского (Никита Михалков) и Фандорина (Олег Меньшиков) просто вызывает восторг.
Здесь всё имеет значение и играет, как впрочем всегда, где присутствует процесс создания образа у артиста Никиты Михалкова. Какие он вяжет кружева, состоящие из голоса и его интонации, тональности, даже громкости (мне кажется, что Михалкова невозможно в этой роли пере озвучить или сдублировать его на другом языке!), а как играют его глаза! живёт лицо.
Я отмечаю четыре эпизода, которые являются мастер-классом от Никиты Михалкова:
– первое появление Пожарского: как он это делает!, показывая, кто здесь хозяин: шумно, как медведь; мягко и настойчиво, как пума, когда обрабатывает Рахмета (А. Горбунов);
- основной разговор с Фандориным: интересный, сложный, длинный, но объясняющий позицию человека, предполагающего развитие событий в стране, оправдывающего свою не совсем честную позицию и тактику… здесь он мне напоминает удава, по крайней мере , постепенное придвижение к оппоненту то тихим голосом, то спокойным, равнодушным голосом, не требующим каких-то обсуждений… потрясающе!
- разговор Пожарского в санках с любовницей и агентом мадемуазель Жюли (Мария Миронова): на мой взгляд, это высший пилотаж любовного диалога. Я не знаю французского, да это и не важно, как они разыграли эту сцену! Жюли таит в голосе, интонации Пожарского, она его практически не видит, отвернувшись, но чувствует… А он в своей манере обволакивает её, как в кокон – не вырвешься… Как они сыграли!
- последняя сцена разговоров Пожарского с террористом Грином (Константин Хабенский), графиней Добринской – Иглой (Оксана Фандера) и убийство Жюли. Очень интересный в «отеческий» манере происходит разговор с графиней… А убийство Жюли, как говорится, ничего личного, детка, просто бизнес… Просто, обыденно, с секундным колебанием…
Браво, Маэстро…
Глава V. «Жестокий романс», СССР, Мосфильм, 1984 год
Режиссёр: Эльдар Рязанов. Сценарист: Эльдар Рязанов
Известны, как минимум 5, киноверсий пьесы Н. Островского «Бесприданница». Наиболее известная, на мой взгляд, это фильм режиссёра Якова Протазанова (1936 года) с Ниной Алисовой (Лариса Огудалова) и Анатолием Кторовым (Паратов Сергей Сергеич). В своё время (когда я училась) фильм достаточно часто показывали по ТВ, а т.к. актёр Анатолий Кторов мне нравился (ещё по немому кино) , то и в роли Паратова я его оценила – циничный, горделивый, я бы даже сказала, заносчивый, похожий на горного орла, оставаясь, в принципе, обычным воробьём…
И вдруг совершенно другое прочтение пьесы. Когда я в первый раз смотрела фильм , то поняла – это потрясающий фильм. Он мне очень понравился своей необычностью и отходу от классического воспроизведения известной пьесы Островского, что максимально связано с манерой игры актёров и режиссурой. А ещё тем, что этот фильм абсолютно не был похожим на фильмы Рязанова. Ни до этого фильма, ни после него, Эльдар Рязанов не делал ничего подобного.
PS. У меня даже закралась мысль , а не Никита ли Сергеевич приложил свой не только актёрский талант, но и режиссёрский, внеся свою незримую мощную энергетическую лепту в эту картину... Кстати, я заметила, что во всех фильмах, где Михалков выступал, как актёр, его эпизод был как нечто выпадающее из общей канвы, не портя фильм, а только несколько корректируя его.
Разбирать образ Паратова, созданный Михалковым, дело неблагодарное, ибо это узнаваемый молодой человек из соседнего дома с мощной харизмой, которая сшибает молоденьких девушек своей природной лаской, приятной внешностью, каким-то благородством, как бы гарантирующим защиту, и в то же время , рисуясь, готовый к поступку , хоть и безрассудному… И для влюблённой девушки да ещё бесприданницы, не имеет значение степень его обеспеченности … - главное он, её мечта... А ведь, если вдуматься, за ним –то практически ничего и нет, кроме «Ласточки», да он и не обещает ничего… а то, что Лариса на придумывала – так это её проблемы. Ощущение, что он больше переживает за то, что пароход продал, нежели о том, что девушку обманул и жизнь сломал – так она и так бесприданница… даже слезу можно выдавить, жалея себя, вот ведь должен жениться на старухе за золотые прииски, а тут…Ох-хо-хо…
Посмотрите, как тонко Михалков ведёт свою роль с партнёрами. С тётенькой (А. Фрейндлих) и Ларисой он один (мягкий, корректный), с Карандышевым (А. Мягков), которого он явно презирает, прикрываясь вроде бы как ревностью, он совершенно другой (достаточно вспомнить соревнования-стрельбу в саду), а вот с Кнуровым (А.Петренко) и Вожеватовым ( В. Проскурин) ведёт себя на равных, как говориться, естественным образом держит «фасон», однако чувствуется , что это всё-таки "шестёрка" , мальчик для развлечения … Посмотрите, как он проводит «компанию» мальчишника у Карандышева! Напоить, поиздеваться, увести к цыганам и на "Ласточку" – проделано всё озорно и виртуозно…
Ай да Никита Сергеевич!
PS. Ещё раз напоминаю, что это мои личные мнения и ощущения, как в отношении игры актёров и в трактовках создаваемых ими образов, так и в отношении самих фильмов. Я пишу только о том, что вижу и чувствую. Но это всё , конечно, может не совпадать с вашим мнением. Это нормально!
Хотела бы добавить в заключении. Существовала попытка создания в 2011 году новодела с переносом героев пьесы и их проблем в ХХI век (режиссёр: Андрес Пуустусмаа) с М. Александровой и Д. Исаевым в главных ролях. Фильм совершенно не интересный, и, в первую очередь, за счёт не интересной актёрской работы, да и перенос в наше время проблем Ларисы , особенно в исполнении М. Александровой, оказался какой-то куцей на фоне её достатка. Да и переплюнуть смелость и актёрскую игру практически всех герое фильма Э. Рязанова и, прежде всего, Паратова – Михалкова - «Сизифов труд»…
Глава VI. «Неоконченная пьеса для механического пианино», СССР, Мосфильм, 1977 год
Режиссёр: Никита Михалков. Сценаристы: Александр Адабашьян, Никита Михалков.
Сразу оговорюсь. Фильм интересный, хотя мне показался неровным. Всё-таки мы достаточно сложно воспринимаем А. П. Чехова. Некоторые второстепенные герои были лично мне не совсем понятны, в отличие от главных героев:
- потрясающий Платонов в исполнении А. Калягина (я очень близко приняла его душевное состояние, мне его было жутко жалко, понимая, на сколько ему одному сложно выйти из этого состояния);
- скучающая Войницева в исполнении великолепной актрисы А. Шурановой (прямо, как говориться, шкурой чувствуешь эту скуку);
- несчастный Сергей Войницев в исполнении Ю. Богатырёв, то глупо-восторженный, то, как тряпка, плачущий и несчастный; необычная роль актёра, приближенная к Обломову, которого он так хотел сыграть;
- а вот для Е. Соловей роль Софьи Войницевой, как мне показалось, не стала удачной; повторение, штампы, мне показалось, что она устала и ей было не интересно (вроде бы у актрисы тогда ребёнок родился)…
- зато блистала Евгения Глушенко в роли жены Платонова, одни глаза чего стоят!
Интересная режиссёрская работа. Фильм запомнился.
Глава VII. «Раба любви», СССР, Мосфильм, 1975 год
Режиссёр: Никита Михалков. Сценаристы: Фридрих Горенштейн, Андрей Кончаловский.
Фильм со всех сторон великолепно снятый. Интересный сюжет. Поражала дотошность воспроизведения съёмки немого кино.
Смотрелся на одном дыхании.
Триумф Елены Соловей.
Отличный актёрский состав: А. Калягин, Р. Нахапётов, К. Григорьев.
И вот последний эпизод: едущего неизвестно куда ... без кондуктора ... трамвайного вагона с напуганной и растерянной женщиной ... под нежнейший голос Елены Камбуровой , исполняющей песню «Где же ты, мечта?» (слова Н. Кончаловской , музыка Э. Артемьева) … это потрясающе…
Глава VIII. «Родня» , СССР, Мосфильм, 1981 год
Режиссёр: Никита Михалков. Сценарист: Виктор Мережко
Честно скажу, мне показалось, что это фильм – эксперимент, о чём говорит и автор сценария – В. Мережко, как я про себя назвала его амплуа «о селе, о городе, о нас под флагом доброй улыбки».
Фильм Михалкова, на мой взгляд, попытка достучаться до человеческого в человеке, попытка исправить ошибки прошлого, и встреча с новым поколением, с непонятными пока желаниями, но уже с отметками тех самых ошибок прошлого…
Конечно, весь фильм лежит на плечах великолепной актрисы Нонны Мордюковой. Несуразной, но до боли знакомой, красивой в своей доброте и простоте. Обожаю Светлану Крючкову – отличную, профессиональную актрису.
Их дуэт настоящие взаимоотношения между матерью и дочерью. Они любят друг друга, но одна пытается передать свой опыт, а другая стремиться жить «своим умом». Стандарт отношений. Удивительно это всё обыгрывает режиссёр – без обид, и оскорблений, но стандартно жёстко…
И, конечно, Ю. Богатырёв. Тёща и зять – в их исполнении это гремучая смесь противостояния. Великолепно.
Хороший фильм и полезный, с учётом того, что сейчас таких фильмов просто нет, а проблемы остались…
Глава IX. «Вокзал для двоих» , СССР, Мосфильм, 1982 год
Режиссёр: Эльдар Рязанов. Сценаристы: Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов
Ещё один фильм Эльдара Рязанова, в котором Никита Михалков появляется в канве фильма , как россыпь солнечных зайчиков. Конечно, основной энергетическо-эмоциональный заряд всего фильма тащит Л. Гурченко, а вот уравновешивает этот заряд – солнечные зайчики, которые выпускает Никита Михалков своим минутным появлением.
Он со своей обаятельной улыбкой и потрясающим голосом (то мягким, то жёстким) создаёт образы, которые сидят внутри его героя, - то торопливый любовник, то ревнивец, то базарный барыга, то отвергнутый … И сразу действие становится не таким монотонно однообразным. И у главного героя Платон Рябинин в исполнении О. Басилашвили появляется возможность показать, что он тоже не хухры-мухры…
Считаю, что роль второго плана у Никиты Михалкова получилась на «отлично»…
Вот, пожалуй, и всё…
Ещё раз, от всей души, поздравляю любимого актёра и режиссёра с Юбилеем!