Оззи сам позвонил Рику, попросив принять участие в записи. По словам Уэйкмана:
«Оззи пригласил меня поучаствовать в записи альбома — и это было великолепно.»
На первый взгляд может показаться, что именно Уэйкман сыграл все клавишные на альбоме — его имя стоит в кредитах, а партия фортепиано в финальной “Old L.A. Tonight” звучит настолько выразительно, что легко поверить в его масштабное участие.
Но это заблуждение.
Основная клавишная работа на альбоме принадлежит продюсеру Майклу Бейнхорну. Именно он выстраивал общий саунд: записывал синтезаторные подложки, создавал саунд дизайн, играл органные текстуры, делал атмосферные «пэды», характерные для продакшена середины 90-х.
Уэйкман же был гостевым музыкантом, приглашённым точечно — чтобы добавить «контрастный акцент» к плотному, мрачному саунду альбома.
По подтверждённым данным он появился в трёх моментах: Mellotron - “Perry Mason” и “I Just Want You”. Акустическое фортепиано - “Old L.A. Tonight”.
Запись финальной баллады велась в Right Track Recording (Нью-Йорк), закрылась в 2016 году.
По сведениям из интервью студийных техников и типового набора Right Track того периода, Уэйкман играл на: Steinway & Sons Model B — классический студийный рояль, идеально подходящий для баллад.
(Это тот самый рояль, который стоял у них в комнате Studio A — его часто использовали в записях 90-х и он упоминается в ряде записей артистов Sony/Epic.)
Mellotron — электромеханический «прото-семплер»: под каждой клавишей — кусок ленты с записанными заранее звуками (струны, хор, флейты и т.п.). Нажимаешь — лента тянется и звучит «оркестровый» тембр; отпустил — останавливается. Из-за механики получается тёплая, «дышащая» текстура с лёгкой нестабильностью, которую любят за атмосферу.
Мой подход обычный, как и всегда: «пришёл-сыграл-ушёл» — быстрое чтение материала, несколько проходов и дальше на следующую сессию.
Запись Оззмозис шла долго и кусочно — между Парижем и Нью-Йорком.
Из-за такой географии многие партии писались овердабами. Овердаб — это когда музыкант записывает свою партию поверх уже готовой музыки, которая была записана раньше.
Бейнхорн собирал основу треков — ритм-секцию, синты, атмосферу. После этого приглашал Уэйкмана. Рик отыгрывал несколько проходов на Mellotron или пианино и потом Бейнхорн вручную собирал лучший дубль.
Поэтому вклад Уэйкмана — не «всё клавишное звучание альбома», а именно уникальный оттенок, добавленный в ключевых эмоциональных местах.