Если существует идеальный пример того, как некогда грозный боевой инструмент превращается в безобидную, но дорогостоящую физкультуру, то это, без всяких сомнений, Тхэквондо, в его современном, олимпийском издании. Тезис о том, что это всего лишь гимнастика с криками, лишённая прикладной ценности, является не просто провокацией, а абсолютной, жёсткой, криминальной правдой, которую необходимо вбить в головы всем, кто ищет истинную, а не иллюзорную силу. Мы говорим не о спорте, а о предательстве боя, о системе, которая добровольно вырвала из себя своё самое эффективное оружие ради права стоять на пьедестале. И цена этого предательства — полная, катастрофическая непригодность в условиях, где правила диктует не судья, а угроза выживанию.
ПЕРВЫЙ УДАР: АТРОФИЯ ГЛАВНОГО ОРУЖИЯ
Всякий, кто хоть немного понимает механику реального, нерегламентированного столкновения, знает: руки – это ваше главное оружие выживания. Они самые быстрые, самые точные и самые надёжные средства доставки шокового удара. Но что делает Тхэквондо? Оно выбрасывает это оружие на свалку.
СИСТЕМНОЕ УБИЙСТВО УДАРА РУКОЙ
В олимпийских версиях Тхэквондо, где балл даётся за контакт ногой в корпус, а удары руками в голову запрещены, возникает чудовищный перекос в подготовке. Боец просто перестаёт тренировать свои руки для нокаута. Ему это невыгодно, нецелесообразно, и это не принесёт ему золотой медали. В результате, мы видим картину, которая должна вызывать у любого прагматика приступы ярости: атлеты, обладающие феноменальной физической подготовкой, выходят на поединок с опущенными, бесполезными руками.
Это не просто тактическая ошибка, это методологический приговор. Руки, которые должны быть щитом и мечом, висят вдоль тела, открывая голову для любого, кто не связан олимпийским идиотизмом. Любой, кто прошёл хотя бы год жёсткой боксёрской школы, смотрит на это и видит готовую, беззащитную мишень. Боксёрская стойка – это стальная крепость, где руки прикрывают главные выключатели – челюсть и виски. Стойка тхэквондиста – это фарфоровая ваза, ждущая удара.
Когда боец не тренирует свой джеб и кросс как инструменты мгновенного уничтожения, он теряет самую быструю реакцию на агрессию. В уличной драке, которая длится две-три секунды, нога просто не успевает сработать раньше, чем прямой удар кулаком. Искусство, которое сознательно лишило себя 50% своего арсенала, перестаёт быть искусством боя. Оно становится упражнением для ног.
ЛОЖЬ О ЗАЩИТЕ И РАССТОЯНИИ
Тхэквондо – это система, которая существует только на дальней дистанции. Она не терпит ближнего боя, она не умеет работать в клинче, потому что её создатели изгнали оттуда и руки, и борцовскую работу. Как только дистанция сокращается – а это неизбежно происходит в реальной драке – все её высокие, красивые удары ногами становятся бесполезным, опасным благом.
Боец, обученный исключительно работе ног, становится катастрофически уязвимым в борьбе за ближний контакт. Он не знает, как "вязать" руки, как работать локтями и предплечьями, как использовать вес тела для давления. Он не знает, как доминировать в тесноте. Это создаёт огромную, зияющую тактическую дыру в его подготовке, куда с радостью провалится любой, кто умеет бороться или бить из клинча.
ВТОРОЙ УДАР: ТРИУМФ ЭСТЕТИКИ НАД ПРАГМАТИКОЙ
Тхэквондо – это, прежде всего, визуальный спектакль. Его техники были отобраны и отшлифованы не по критерию убойной силы, а по критерию эстетической привлекательности и эффективности на табло. Именно эта подмена целей превратила его в гимнастику.
КОМИЧНОСТЬ ВЫСОКОЙ НОГИ И БАЛАНСА
Постоянная, чрезмерная концентрация на высоких, акробатических ударах ногами – вертушках, разворотах, прыжках – является главной причиной его прикладной нелепости. Эти удары требуют идеального баланса, времени на подготовку и, самое главное, абсолютно ровной, предсказуемой поверхности. В реальной драке – на скользком полу, на асфальте, в грязи – попытка такого удара неизбежно приведёт к потере равновесия и падению.
Боец, стоящий на одной ноге, – это легчайшая мишень. Его можно сбить простым толчком, зацепом или быстрым ударом по опорной ноге. Стойка тхэквондиста, с её частой сменой позиций и выносом ноги, постоянно нарушает принцип устойчивости, который является основой любого прикладного боя. Он учится порхать, когда должен учиться стоять как скала. Это урок, который не имеет отношения к битве, а имеет отношение к балету.
КРИКИ КАК ЗАМЕНА СИЛЫ
Использование громких, ритуальных криков, или кихап, лишь дополняет эту картину театральности. Кихап, который изначально был инструментом концентрации энергии, устрашения и помощи при выдохе в момент удара, в современном Тхэквондо часто превращается в демонстрацию намерения или просто в акустический сигнал о завершении приёма, необходимый для электронного судейства.
Этот крик, оторванный от звериной, проникающей силы удара, не несёт никакого психологического давления. Он, скорее, предупреждает противника: "Я сейчас буду бидать!" – что, с точки зрения тактики, является идиотизмом. Это элемент показухи, а не боевой психологии.
ТРЕТИЙ УДАР: ПСИХОЛОГИЯ И МЕНТАЛИТЕТ ЛОЖНОЙ СИЛЫ
Самый глубокий и разрушительный аспект Тхэквондо – это его влияние на психику бойца. Оно воспитывает не воина, а спортсмена, ориентированного на правила, а не на выживание.
ЗАВИСИМОСТЬ ОТ РЕГЛАМЕНТА
Спортсмен Тхэквондо приучен к тому, что его противник будет бить его только ногами, что он будет атаковать только в разрешённые зоны и что бой будет остановлен судьёй при малейшем нарушении. Это формирует ложный менталитет безопасности. Он не готов к внезапной подлости, к удару в пах, к тычку в глаз – то есть ко всему, что является нормой в реальной драке. Его моральный кодекс – это его слабость.
Когда боец приучен к тому, что его действия ограничены регламентом, он теряет хищный, бескомпромиссный инстинкт, необходимый для мгновенного, травматического доминирования. Он ищет очки, а не нокаут. Это не менталитет воина; это менталитет игрока.
ДЕФИЦИТ КОНТАКТНОЙ ЖЁСТКОСТИ
Тхэквондо, даже при всей его внешней жёсткости, не готовит к грязному, вязкому контакту – к борьбе за ближнюю дистанцию, к ведению боя в клинче, к использованию головы как тарана. Его тренировки, несмотря на обилие физической работы, избегают неконтролируемой, давящей агрессии, характерной для борцов или бойцов ММА.
В результате, как только тхэквондиста прижимают к стене, как только его хватают за корпус или шею, вся его акробатика становится бесполезной. Он не умеет вырываться, не умеет бить из "короткой" дистанции, не умеет использовать вес. Он специализирован до такой степени, что становится непригодным в неспециализированной ситуации.
ЧЕТВЁРТЫЙ УДАР: СУРОВЫЙ ПРИГОВОР ПРАГМАТИКИ
Тхэквондо, в итоге, стало витриной, а не кузницей. Это прекрасно для олимпийского комитета, для маркетинга и для привлечения детей, но это катастрофа для прикладной эффективности.
Сравнение с такими системами, как Бокс или Муай Тай, где каждый элемент техники и тренировки направлен на максимальное нанесение вреда в рамках минимального времени, показывает всю его неполноценность. Бокс – это прямой, безапелляционный ответ на агрессию. Муай Тай – это универсальный инструмент ближнего и среднего боя. Тхэквондо – это одноногий бегун на дистанции, где требуется полноценный, многофункциональный солдат.
Заключительный вердикт не может быть мягким: Тхэквондо, в его нынешнем виде, не является искусством боя. Это эстетически сложная, но функционально ничтожная акробатика, которая лишь дарит своим адептам иллюзию силы. И эта иллюзия, питаемая медалями и криками, является опасным самообманом, который в реальной схватке может стоить человеку очень дорого. Это гимнастика, и это факт.
Если вам понравилась статья, то поставьте палец вверх - поддержите наши старания! А если вы нуждаетесь в мужской поддержке, ищите способы стать сильнее и здоровее, то вступайте в сообщество VK, где вы найдёте программы тренировок, статьи о мужской силе, руководства по питанию и саморазвитию! Уникальное сообщество-инструктор, которое заменит вам тренеров, диетологов и прочих советников
