Путь Дина Кастроново к Оззи начался с сессий со Стивом Ваем. В начале 90-х он уже работал с Ваем в студийном режиме, и именно через этот круг оказался вовлечён в демо-записи для Осборна. Басист Боб Дейсли позже вспоминал:
«У меня сохранились записи, где мы втроём — я, Стив Вай и барабанщик Дин Кастроново, это был классный период, мы написали много материала».
Когда курс альбома сменился и Вай отстранился от проекта, Оззи решил сохранить ритм-секцию — и Дин остался за барабанами. Он полностью отыграл партии для Оззмозис в студиях Парижа и Нью-Йорка под руководством Майкла Бейнхорна, а затем отправился с Осборном в тур "Пенсия отстой" (Retirement Sucks) 1995–1996 годов.
Так из «вайевских» демо-сессий Дин плавно перешёл в основной состав записи Ozzmosis и стал частью истории одного из самых сильных альбомов Оззи. Дин говорит, что многое сыграл «с первого дубля» без клика, когда всех разогнали из студии, чтобы не мешали.
В середине 90-х Дин использовал барабанный комплект от DW Drums (серия Collector's) с двумя бас-бочками, большим числом томов.
Тарелки — Zildjian (он использовал A Custom и K Custom, много крэшей для акцентной игры).
В студии же (на Оззмозис) работал на более компактной конфигурации: один бас-барабан + несколько томов и райд/хай-хэт — продюсер Бейнхорн не любил чрезмерно «металлические» сетапы, он был за плотное, «сухое» звучание. Интересен комментарий Бейнхорна по поводу записи ударных:
Когда мы записывали Оззмозис, я хотел, чтобы у ударных был очень уникальный характер. Запись прошла долгий путь, как и микширование, настройка, набор инструментов, помещение и барабанщик. Мы использовали один Newman U47 на 28-ми дюймовом бас-барабане. Барабаны такого размера могут быть как удачными, так и неудачными с точки зрения тональности, и их трудно записать даже при самых благоприятных обстоятельствах.
Нам повезло с ударом он мощный у Дина, но я был недоволен подачей. В конце концов мы опустили задний пластик так низко, что крепления ослабли.
Вся ударная часть комплекта была установлена в преды NEVE 1057, к которой Бейнхорн всегда тяготел в отношении ударных. SM57 на малом барабане, U47 на бас-барабане, 421 Sennheiser на томах (верхний и нижний пластики), U67 оверхеды (снимают общий звук барабанов).
Все металлические инструменты (хай-хэт, оверхеды) были подключены к микшерному пульту SSL 4000 для контраста с Neve. В основном использовали эквалайзер Neve для обработки звуков барабанов, но иногда подключали микшерный пульт. Все ударные были записаны на 16-дорожечный Studer 827 — они были сведены в этом формате. На протяжении всего процесса не было никакой цифровой обработки или записи. Ударные должны были быть как можно более мощными, но они также должны были отражать личность музыканта, а не просто звучать как набор громких инструментов, по которым сильно бьют.
Если вам понравился мой труд, пожалуйста лайкните или напишите комментарий, для меня это очень важно, благодарю!
А далее, в 5 части, мы пошумим с Риком Уэйкманом и узнаем, как он попал к Оззи.