Люк Бессон и «Дракула». Это сочетание само по себе звучит как вызов. Французский режиссер, известный своей способностью превращать жанровые клише в оригинальные кинематографические высказывания, берется за одну из самых избитых тем. Можно ли еще найти что-то новое в истории кровожадного графа?
Влад – молодой князь, который воюет с иноверцами во имя Христа, хотя больше всего желает спокойной жизни со своей возлюбленной Елизаветой. Однако очередная битва заканчивается трагедией – Елизавета погибает. Вину за ее смерть Влад возлагает на Бога, за что его поражает проклятие бессмертия.
В следующие четыре столетия Влад, уверенный, что его любимая обязательно вернется в наш мир, продолжает искать свою Елизавету по всему земному шару, пока в его замок не прибывает молодой юрист. В невесте которого Влад узнает дорогие окаменевшему сердцу черты.
Известно, что фильмы о самом знаменитом вампире в истории разделяются на два принципиально разных подвида. В тех, где в названии фигурирует слово Носферату, главный герой предстает исчадьем ада, в то время как Дракула обычно намекает на более неоднозначный, трагичный образ. Теперь мы можем сравнить два этих подхода максимально наглядно.
В начале года Роберт Эггерс выпустил готическую страшилку «Носферату», а теперь до зрителей добрался «Дракула» Люка Бессона, с которым всё понятно уже по подзаголовку «История любви». Люк Бессон всегда был с одной стороны визионером, с другой — романтиком. Иногда эта комбинация рождала шедевры как «Пятый элемент», иногда оставалась непонятой, как «Валериан и Город Тысячи Планет». Но важно, что Бессон всегда, даже в самых своих авторских проектах, максимально ориентирован на зрителя и принимает своего внутреннего ребенка, для которого кино как таковое — это возможность оживить на экране увлекательную историю одной из величайших чудес мироздания.
«Дракула» в этом плане еще один причудливый эксперимент, который кем-то будет принят в штыки, но кого-то обязательно очарует. Главный вопрос, возникающий во время просмотра, зачем делать еще одну версию настолько заезженного сюжета, если у тебя нет к нему какого-то принципиально нового подхода? У Бессона на это ответа нет, просто захотелось… Захотелось самому поиграть в эту смесь прекрасной эпохи, готики и необарочного размаха, где пышность и избыточность работают не на хоррор, а на романтическую сказку. Захотелось сыграть известную мелодию, расставив акценты на любви и страсти. Захотелось примерить маску Дракулы на Калеба Лэндри Джонса, с которым он сработался в «Догмене». А ещё, по-видимому, захотелось попробовать пересказать роман Брэма Стокера так, как будто это новая экранизация «Красавицы и чудовища», подчеркнув яркий характер и благородство заглавного героя, а заодно сделав его замок чуть более дружелюбным местом. Даже прислуживают Дракуле не сексапильные красавицы, а каменные горгульи, которым место не в готическом хорроре, а в диснеевской сказке.
В отличие от «Носферату» Роберта Эггерса, фильма тяжеловесного, монохромного, душного, в «Дракуле» много красок, эмоций и музыки. Даже в самых темных, мрачных сценах есть свет и местами пробивается неожиданный юмор. Для Джонса это еще один мощный перформанс актерского мастерства и экстракласса.
И хотя «Дракула. Истории любви» лишена радикально нового взгляда и вряд ли войдет в число главных работ Бессона, о которых при его упоминании вспоминают в первую очередь, эта картина имеет полное право на существование. Возможно, этот фильм и правда был нужен самому Бессону больше, чем нам, но именно в этой искренности и заключается его обаяние.
МОЯ ОЦЕНКА 7/10
А вы уже смотрели новый фильм, как вам? Делитесь в комментариях.