Мартин Скорсезе в своем эпике проделал то, на что долгое время не решались голливудские студии: он поместил в центр масштабной исторической драмы не романтизированных гангстеров или героических первопроходцев, а систематическое, холоднокровное уничтожение коренного народа Америки. «Убийцы цветочной луны» — это мучительный, но жизненно важный взгляд на механику угнетения, где главным злодеем оказывается не отдельный человек, а алчность, расизм и равнодушие всей системы.
Сила — в смещении фокуса.
Многие ожидали, что Леонардо ДиКаприо сыграет агента ФБР, расследующего серию убийств. Вместо этого Скорсезе и сценарист Эрик Рот совершили гениальный ход — они сделали ДиКаприо частью проблемы. Его Эрнест Бёркхарт — не просто «плохой парень»; он олицетворение колониализма в его самом приземленном и оттого еще более ужасающем проявлении. Он женится на женщине из народа осейдж Молли (Лилли Гладстоун) не вопреки, а именно потому, что она богата. Его «любовь» неискренна, его верность покупаема, а его слабость — это инструмент в руках его дяди, Уильяма Хейла (Роберт Де Ниро), который представляет собой «доброго соседа», методично уничтожающего целую нацию.
Именно в этом заключается главная мощь фильма. Он не показывает нам осейджей как пассивных жертв. Они умны, они подозревают обман, они борются через правовую систему, которая должна их защищать, но которая насквозь коррумпирована и пропитана расизмом. То, что вожди осейджей вынуждены нанимать белых опекунов, потому что государство объявило их «некомпетентными» в управлении собственными финансами, — это один из самых ярких примеров институционального насилия, когда-либо показанных в кино.
Молли и молчаливое сопротивление.
Лилли Гладстоун своей игрой творит чудо. Ее Молли — это молчаливое, но несгибаемое сердце фильма. Ее взгляд, полный боли, недоверия и достоинства, говорит громче любых диалогов. Мы видим весь ужас происходящего ее глазами: как ее семью и народ методично травят, обманывают и убивают, а власти делают вид, что ничего не происходит. Ее диабет и зависимость от лекарств — это мощная метафора того, как система сначала калечит, а потом предлагает лишь паллиатив, усугубляющий зависимость.
Почему такие фильмы НУЖНЫ.
«Убийцы цветочной луны» — это не экскурс в далекое прошлое. Это прямое высказывание о сегодняшнем дне.
· Он развенчивает миф о «благородном дикаре» или «исчезнувшей нации», показывая осейджей как современных, сложных людей, с их культурой, которая была целью для уничтожения.
· Он обнажает корни американского капитализма, который был построен на грабеже и genocide. «Черное золото» осейджей стало причиной их проклятия, и этот сюжет повторялся бесчисленное количество раз в истории США.
· Он заставляет белого зрителя почувствовать дискомфорт. Мы не можем отождествить себя с «хорошим копом», потому что его почти нет. Мы вынуждены смотреть на преступления с точки зрения их исполнителей и соучастников, задаваясь вопросом: «А что бы сделал я?»
Вывод.
Это тяжелый, многочасовой (почти 3,5 часа) и эмоционально выматывающий фильм. Но его необходимо посмотреть каждому, кто хочет понять не приукрашенную, а настоящую историю Соединенных Штатов. Скорсезе снял не просто шедевр кинематографа, а акт публичного покаяния и восстановления исторической справедливости. «Убийцы цветочной луны» — это громкий голос в долгом молчании, напоминание о том, что под блестящим фасадом «американской мечты» лежат кости и сломанные судьбы тех, на чьей земле она была построена.
Высшую оценку фильм получает не за режиссуру и актерскую игру, но за гражданскую смелость.