BLACK SABBATH прибыли в 1976 год освобождёнными от старого менеджерского контракта и раздумывали над тем, как бы им записать по-настоящему современный альбом, во всех смыслах соответствующий «модели этого года». В 1976-м в Британии вовсю бушевала Панк-революция, и группы вроде BLACK SABBATH открыто объявлялись «динозаврами». Как много позже объяснял бас-гитарист Гизер Батлер, «тогда на дворе стояли иные времена. Сейчас, если ты играешь Хэви Метал, ты просто записываешь Хэви-альбом. А тогда нужно было быть модным, пусть и ценой уступок в собственном стиле».
В первый и последний раз, здесь в работе над песнями принял участие концертный клавишник группы Джеральд Вудроф, сотрудничавший с коллективом с 1973 г. По его словам, музыка семи из восьми песен альбома была создана им вместе с Тони, как говорится, с чистого листа. К сожалению, коммерческие манёвры привели к тому, что Джеральд среди авторов материала альбома не указывался.
Именно найденный на «Technical Ecstasy» очень удачный гитарный звук (продюсером альбома был сам Тони) оказался фундаментом звучания группы 80-х и 90-х гг. уже без Оззи Осборна. Именно во время записи альбома Оззи начал вплотную планировать собственный уход из группы. Если не считать характера продюсирования, то BLACK SABBATH не оторвались здесь от собственных корней. Например: “All Moving Parts (Stand Still)” (текст её рассказывает теоретически модную историю о том, как трансвестит стал президентом США) производит впечатление весьма удачного ауттэйка с альбома «Paranoid» (1970), до которого у группы руки дошли только через шесть лет, а бесшабашному номеру “Gypsy” будто бы не нашлось места на «Vol. 4» (1972). Эмоциональная вершины альбома — монументальная и совершенно трагическая по звучанию “You Won’t Change Me”, где Оззи излагает мысли о неразделённой любви и о неизменной сущности личности под аккомпанемент партий органа и рояля Джеральда Вудрофа.
За бортом привычной стилистики группы остался лишь совершенно простой номер “Rock’n’Roll Doctor” и мажорная баллада “It’s Alright”, спетая барабанщиком Биллом Уордом. Билл сочинил её ещё в 1973 г., но всё стеснялся предложить его группе ввиду несхожести фирменного материала. А тихая баллада “She’s Gone” оказалась, по мнению некоторых, прадедушкой сольного номера Оззи “No More Tears” с одноимённого альбома вокалиста (1991).
Прогресс и модернизм в творчестве группы обязана была подчеркнуть и его в меру вызывающая обложка, созданная знаменитой лондонской дизайнерской компанией Hipgnosis, и изображавшая, по мнению руководителя Hipgnosis Сторма Торгенсона (1944–2013) «акт симпатии двух футуристических роботов».
«Technical Ecstasy» оказался наряду со студийными работами групп RAINBOW “Rising” (1976), UFO “Lights Out” (1977) и одним из тех альбомов второй половины 70-х, что определили звучание стиля Хард-н-Хэви уже грядущего десятилетия - 1980-х.
#uk #black_sabbath #heavy #hard #doom #stoner #sabbatmuz
