В 2025 году Воронеж празднует знаковое событие в культурной жизни города и всей страны – столетний юбилей Воронежского государственного театра кукол имени В. А. Вольховского. Свою историю театр ведет с 1925 года, когда Николай Максимович Беззубцев, искусствовед и театровед, основал "Театр Петрушек" при Воронежском государственном университете. Это делает Воронежский театр кукол одним из старейших в России. Подробнее о жизни театра можно почитать в большом материале по ссылке.
А мы рассказываем про то, как связаны куклы и уличные артисты!
Кукла на площади: роль и специфика игры в уличном театре
Уличный театр кукол продолжает жить и развиваться прямо посреди городской суеты. В уличных спектаклях куклы играют уникальную и незаменимую роль, во многом определяя специфику этого жанра.
Роль куклы в уличном представлении:
Привлечение внимания и зрелищность: на улице, где много отвлекающих факторов, кукла (особенно большая, ростовая, или марионетка с необычным управлением) служит мощным «магнитом» для зрителей. Ее гротескность, яркость и необычность мгновенно приковывают взгляд, создавая необходимое сценическое пространство из толпы.
Карнавальность и гротеск: уличный театр, как и его исторический предок — балаган, тесно связан с карнавальной культурой. Кукла по своей природе иронична и пародийна. Она легко обнажает условность, позволяя артистам использовать приемы буффонады и острого социального комментария (как это было с традиционным Петрушкой), не боясь цензуры или излишней серьезности.
Сближение с публикой: в отличие от сценического театра, где кукла обычно отделена ширмой, в уличных постановках часто используются куклы-гиганты или ростовые куклы, которые действуют непосредственно в пространстве зрителей. Это стирает границу между актером, куклой и публикой, делая зрителя непосредственным участником игры.
Особенности и специфика игры
Игра с куклой на улице требует от актера особого мастерства и учета специфических условий.
В условиях открытого пространства и большого расстояния до зрителя, куклы должны быть крупными и иметь гипертрофированную пластику и мимику. Кукла должна быть «читаемой» даже с последних рядов или с балкона.
Уличный спектакль не имеет жесткой "четвертой стены". Актер-кукольник должен быть готов к импровизации, реагировать на шум, погоду, внезапные вмешательства публики или даже случайных прохожих. Кукла становится посредником в этом живом диалоге.
Управление большими, тяжелыми марионетками, тростевыми куклами-гигантами или ношение ростовой куклы требует значительной физической силы и отточенной техники.
Актер должен постоянно учитывать внешние факторы: ветер (может сбить или запутать нити марионетки), солнце (затрудняет видимость) и акустику площади. Часто для уличных кукол приоритет отдается визуальному (пантомима, танец), а не вербальному языку, который может быть заглушен шумом города.
В уличном театре популярны маски (сближающие актера с публикой, но усиливающие пластику), куклы-гиганты (для создания монументальных образов и шествий) и традиционные перчаточные куклы (такие как Петрушка, действующие из переносного балагана).
В следующим материале расскажем, как с куклами работают артисты ВАУ театра! Подробнее поделимся фактами о спектакле с куклами «Как царь Петр чего-нибудь там...», с которого началась история Воронежского академического уличного театра!)
