По воспоминаниям выдающейся балерины Тамары Карсавиной, её наставник рассказывал, что будущий «отец» русского балета, итальянский виртуоз Энрико Чекетти, родился в артистической гримерке римского театра «Тординона» в 1850 году. Это произошло потому, что его родители были профессиональными балетными артистами, и их творческая среда, а также сам факт его рождения, как бы предвосхитили его будущее как гениального танцовщика и хореографа.
Театр стал для мальчика вторым домом с раннего возраста, а первыми его учителями были родители. Его мать, Серафина Касальи, была прима-балериной, а отец, Чезаре Чеккетти, — премьером и балетмейстером. Уже в пять лет Энрико впервые вышел на сцену. Удивительно, но отец не стремился видеть сына продолжателем их династии, предпочитая ему более практичную профессию, такую как юриспруденция. Чезаре настаивал, чтобы сын получил юридическое образование. Однако Энрико не разделял этого желания и не проявлял интереса к учебе.
Родители, в конце концов, смирились с выбором сына, и в 14 лет Энрико поступил в балетную школу во Флоренции. В возрасте 16 лет он покинул школу и с юношеским энтузиазмом начал покорять театральные сцены и завоевывать сердца зрителей.
Дебют Чекетти состоялся в 1868 году в театре Флоренции «Пальяно», где он исполнил главную роль в балетной постановке своего отца «Никколо де Лапи». Затем он выступал в различных городах Италии, а в 1870 году, в возрасте 20 лет, вышел на сцену знаменитого миланского театра «Ла Скала». После этого он отправился на гастроли в Голландию, Данию, Норвегию, Австрию, Германию и даже побывал в Петербурге.
В конце 1870-х годов Энрико познакомился с артисткой балета Джузеппиной, на которой женился в 1878 году. Вместе артисты и выступали, и преподавали танец.
После долгих лет гастролей за границей, Чекетти вернулся в Италию и в 1885 году стал солистом миланского оперного театра. Однако его энергия и творческий потенциал не позволяли ему долго оставаться на одном месте. В 1887 году он основал свою труппу и отправился на гастроли в Петербург. Для этой поездки артисты подготовили специальную программу. Чекетти сам поставил балет «Сила любви» и создал сокращенные версии известных спектаклей того времени, таких как «Мечта художника» на музыку Пуни и «Эксельсиор» — сложная и необычная хореографическая постановка Манзотти.
Труппа, выступавшая в петербургском театре «Аркадия», добилась невероятного успеха. Особенно поразил зрителей сам Чекетти с его исключительной техникой исполнения. Газеты называли танцора демоном, прыгающим на резиновых ногах. Приезд Э. Чекетти стал настоящим открытием для балетной столицы. Любовь русских к иностранным талантам проявилась и на этот раз. После триумфа директор Императорских театров И. Всеволожский пригласил итальянца в труппу Мариинского театра. Именно в этот период шла подготовка к постановке «Спящей красавицы», премьера которой состоялась в 1890 году. Чекетти исполнил две контрастные роли: гротескную фею Карабос, где проявил свои мимические способности, и Голубую птицу, где блеснул виртуозностью своих прыжков.
Танцовщик стал солистом Мариинки и завоевал сердца петербургской публики. В 1892 году Чекетти назначили вторым балетмейстером и вторым репетитором Мариинского театра. Он также начал преподавать в театральном училище, сначала ведя класс мимики, а затем, с 1896 года, — классический танец, работая со старшими ученицами.
Исполнительская манера Чекетти очаровала практически всех танцовщиков и балерин Петербурга. Его влияние ощутили не только ученики, но и те, кто не занимался в его классе. Ярким примером стала А. Я. Ваганова, которая усвоила все силовые преимущества техники Чекетти. Динамичность, яркость и невероятная точность движений в сочетании с темпераментом привнесли в отечественную школу новые элементы и качество. Методика итальянского педагога кардинально отличалась от петербургской, была абсолютно новой. Превосходство экзерсисов Чекетти проявлялось в стойких навыках энергичных вращений, четких остановках, устойчивых позициях и точных темпах.
В движениях тела, рук и ног сквозили экспрессия и уверенность. Благодаря новой методике у танцоров появилась четкая динамика прыжков и вращений, в танце ощущался сильный волевой напор. Привлекал тщательно продуманный подход к построению уроков. Чекетти, как говорили современники, «имел четкий план занятий на каждый день», чего не было у русских педагогов. Именно Чекетти внес значительный вклад в развитие русского балета. С той страстью, с которой мы принимаем заимствованные достижения, неустанно совершенствуя их, мы взялись за усовершенствование «чужого» балета. Доведя его до всех мыслимых пределов, так, как умеем только мы, мы не знаем полумер. Многие русские танцовщицы отмечали огромную пользу занятий с Чекетти, среди них была Анна Павлова, посещавшая его студию в 1907–1909 годах. Она продолжала заниматься у маэстро в течение долгих лет, систематически приезжая в Милан.
В 1902 году из-за конфликта с руководством Императорских театров Чекетти покинул Санкт-Петербург и обосновался в Варшаве, где возглавил балетную школу оперного театра. Через несколько лет он вернулся в город на Неве и создал собственную танцевальную студию, продолжив педагогическую деятельность.
Сергей Дягилев пригласил Чекетти в качестве репетитора для подготовки труппы к знаменитым балетным сезонам в Париже. Чекетти с энтузиазмом включился в работу. Несмотря на преклонный возраст и к радости Стравинского, он исполнил роль Кощея в «Жар-птице» и согласился танцевать Фокусника в постановке «Петрушки».
После работы в Париже Чекетти в 1913 году сопровождал Анну Павлову в её гастрольном турне по Америке.
Вернувшись в Европу, он обосновался в Лондоне, где открыл свою школу танца. В 1923 году он вернулся в Италию и открыл новую танцевальную школу в Милане. В этот период по рекомендации Дягилева у него учился Серж Лифарь, который оставил воспоминания о своём учителе. В последние годы жизни Чекетти часто болел. Он был обеспокоен упадком классического балета и считал, что только «книга танца» сможет его возродить. Через два года он вручил Сержу Лифарю свой аттестат и передал записи, которые вел на протяжении многих лет. Вместе с этим молодой танцовщик получил музыкальные отрывки, которые Чекетти считал наиболее подходящими для танцевальных упражнений.
В 1927 году скончалась Джузеппина, а через год ушёл из жизни и сам Чекетти. Он почувствовал себя плохо во время репетиции и скончался на следующий день, оставив после себя обширное наследие знаний о танцевальном искусстве. Его жизнь, начавшаяся в артистической гримерной, завершилась во время очередной репетиции.
📕Подпишитесь на Лекторий Dостоевский:
📚YouTube: https://www.youtube.com/channel/UCtsCAuG4sK9had2F-nnUfyA
📚 VK: https://vk.com/lectorydostoevsky
📚 OK: https://ok.ru/dostoevsky.lectory
📚Rutube: https://rutube.ru/channel/23630029/
📚Telegram: https://t.me/dostoevsky_fm_dostoverno
📚 Наш сайт: https://dostoverno.ru/