Если копнуть дэт-прошлое Австралии, то на свет можно извлечь несколько забвенных команд. В том числе и трио Killengod – дитя своего времени, успевшее записать перед распадом два полноценных альбома.
В 90-е годы мне этот коллектив не попадался, и их творчество я изучил значительно (прямо значительно, буквально тройку лет назад) позже. Тем ни менее, эти харАктерные австралийцы уже с самого начала достаточно далеко ушли от трэша и обладали всеми скиллами уже в начале становления стиля.
Их первая, и лучшая работа, «Transcendual Consciousness» («Трансцедентальное сознание», 1996), вполне может доставить немного ностальгии по тем временам, когда цветник дэт-метал только расцветал (зацвел он немного позже, во второй половине 80-х), и Killengod стал одним из первых цветов подобного плана на Зеленом континенте.
Здесь есть тяжесть и мощь, но вот сверхскоростная игра на гитарах и на прочих инструментах отсутствует. В принципе, Killengod никогда и не увлекались быстрой игрой. Музыканты всё время большое внимание уделяют мелодии. И получается у них неплохо ровно в двух местах: песне «Experimental Evidence» и прикольной вещи на два голоса «Believe In Divination».
Ритм-гитарист наигрывает довольно приличные риффовые структуры, которые, в принципе, достойны похвалы. Соло-партии тоже удивительно красивы, и вот в этих, конкретных песнях, легко запоминаются. Солист – далеко не лучшая глотка death metal, но гроул этот можно запросто отнести к разряду «усредненные рыки грозных дэтстеров».
Несмотря на пару приличных вещей, в остальном диск выдался довольно скучноватым, и только лишь эти две композиции спасают его от полного забытья. Кстати, именно ими группа козыряла до конца своего существования в начале нулевых и именно они вошли в несколько вышедших позднее сборников под их именем.
К своей второй работе, «Into The Ancient Moon» («В древнюю Луну», 1998) музыканты подошли лишь местами чуть более креативно (что выражается в вступлении к песне «Temporay Skin», например), хотя тут тоже используются прописные каноны стиля плюс несколько типов вокала.
Но практически все песни на нем проносятся одной сплошной чередой уже не даря неожиданных открытий и сумасшедшего драйва в отличие от первого альбома.
Даже вступительная “Dominated Spirit” с ее ограниченным, но интересным соло такого впечатления, как упомянутые выше песни из первой пластинки, не производит. То ли у меня, как у слушателя, эмоции закончились, то ли и правда австралийцы в нескольких вещах превзошли сами себя настолько, что их же композиции, написанные на обычном, пусть и очень высоком, уровне, выглядят просто балластом.