В основе фильма "Крушащая машина" - реальная история Марка Керра, одного из пионеров смешанных единоборств (ММА) 1990-х годов. Бойца играет Дуэйн Джонсон, и почти вся рекламная кампания фильма строится на его физическом преображении для этой роли.
Тяжёлый грим, впечатляющая физическая форма, боевые тренировки - превращение Дуэйна Джонсона в Марка Керра потребовало огромных усилий. Многие даже прочат актёру "Оскар", и именно это смелое "преображение" называют главным аргументом.
Физическое сходство Джонсона и Керра неоспоримо впечатляет, но пошла ли она вообще на пользу этому фильму?
Преображение Дуэйна Джонсона для "Крушащей машины" кажется излишним
Бесспорно, в "Крушащей машине" Дуэйн Джонсон полностью растворяется в роли - он уязвим, неузнаваем и выглядит совершенно иначе. Многие это хвалят - и, конечно, это огромное достижение гримёров, - но такой ход ослабляет важнейший подтекст фильма.
Когда объявили, что Джонсон сыграет Марка Керра, фанаты ММА были в восторге. Сама мысль о том, что любимый рестлер, а ныне актёр, исполнит роль одного из пионеров спорта, казалась невероятно захватывающей.
Однако "Крушащая машина" изо всех сил создаёт дистанцию между Джонсоном и Керром, вместо того чтобы использовать их сходство.
Выбрав на роль Марка Керра реального рестлера, создатели упустили идеальную возможность стереть грань между актёром и персонажем. Фильм мог стать не просто историей Керра, а честным разговором о спорте и о том, какую цену платят атлеты. Вместо этого кажется, что "Крушащая машина" стремится эту грань, наоборот, подчеркнуть.
Конечно, подобная игра с реальностью могла бы отвлечь зрителей, которые ждали обычный уважительный байопик. Но в рецензиях на фильм именно предсказуемость часто называют его главным недостатком. Решение свободнее размыть границы было бы куда более смелым ходом.
"Крушащая машина" могла бы стать куда глубже и ироничнее, если бы тонко проводила параллели между карьерой самого Джонсона и его персонажа. Но считывать фильм под таким углом сложно, когда актёр настолько полностью исчезает в роли.
"Крушащая машина" - отражение общей проблемы современных байопиков
К сожалению, эти упрёки касаются не только "Крушащей машины". В последние годы в жанре байопика вошла в моду почти документальная точность: на роли приглашают похожих актёров и рассказывают историю буквально по часам.
Это отличный способ почтить наследие человека в кино, но дело в том, что такие дословные биографии часто оказываются куда скучнее фильмов, которые жертвуют точностью ради смелых художественных решений.
Сегодня, когда байопики становятся всё популярнее, особенно важно не давать жанру скатиться в стилистическое однообразие. Блестящие биографические фильмы существуют, даже не самые амбициозные из них, но это, увы, всё большая редкость.
Надо отдать должное, "Крушащая машина" умело наполняет историю Марка Керра подтекстом и избегает той пресности, которая уже стала визитной карточкой жанра. В фильме есть глубокие размышления об успехе, счастье и саморазрушении, которые ставят его на голову выше большинства аналогов. То, как "Крушащая машина" не просто пересказывает жизнь Керра, а использует её как повод для разговора на вечные темы, - безусловно, сильная сторона фильма. Обидно лишь представлять, как далеко мог бы зайти режиссёр Бенни Сэфди, если бы сценарий не был так одержим фактами.
Нельзя не упомянуть и то, что зрители ещё до первых трейлеров поняли: этот фильм - заявка Дуэйна Джонсона на "Оскар". Всё потому, что яркие роли-трансформации постоянно появляются на премии, и это напрямую влияет на то, как сегодня снимают кино.
Вспомните Рене Зеллвегер в "Джуди", Рами Малека в "Богемской рапсодии" или Гэри Олдмена в "Тёмных временах" - Академия явно благоволит ролям в байопиках. Это создало иллюзию, будто зрителей волнуют внешние преображения и точность, а не свежие истории. Но это совершенно не так.
На первый взгляд, тренд безобидный. Но на деле эти громкие, эффектные роли отвлекают внимание от более сдержанных и тонких актёрских работ, когда речь заходит о наградах. Больно видеть, как великолепные перформансы раз за разом отодвигают в сторону, чтобы освободить место для очередного байопика просто потому, что он "узнаваемый".