В театре на Бронной состоялся спектакль "Норма", который завершился очередным невиданным скандалом. На мероприятие пришли не только истинные ценители искусства, но и те, кто никогда не упускает возможности оказаться в центре внимания.
Зал был заполнен до отказа - пришли все, кто имел хоть какое-то отношение к театральному миру. Художественным руководителем выступил Константин Богомолов, а режиссёром постановки стал Андрей Диденко.
Среди присутствующих были замечены видные деятели культуры, медиа-персоны и просто те, кто не пропускает ни одного громкого события. От официальных лиц прибыли представители профильных ведомств, демонстрируя тем самым значимость происходящего для всей театральной индустрии.
В числе тех, кто пришёл на спектакль, оказались как давние соратники Богомолова по цеху, так и те, кто просто не мог пропустить столь резонансное мероприятие. Среди них были замечены известные актёры - Евгений Стычкин, занятый в постановке, театральные критики и представители культурной элиты столицы.
Зрители не выдержали происходящего
На спектакле особенно заметно было эмоциональное состояние части публики, которая уже к середине спектакля находилась в состоянии крайнего возмущения. Некоторые зрители буквально хватались за голову, наблюдая за тем, что разворачивалось на сцене.
Один из присутствующих не сдержался и выкрикнул своё возмущение прямо во время действия. С горечью реагируя на происходящее, он призвал остальных покинуть зал, подчёркивая недопустимость того, что творится на театральных подмостках. Примечательно, что его призыв нашёл отклик у значительной части аудитории.
Среди покинувших зал были и те, кто имел профессиональную связь с театральным миром. Многие уходили демонстративно, явно желая показать своё отношение к увиденному. Даже самые выдержанные зрители, редко позволяющие себе подобные эмоциональные всплески, нашли в себе силы публично выразить протест.
Скандальные сцены возмутили публику
Среди многочисленных эпизодов спектакля особое возмущение вызвали откровенно шокирующие сцены. Актёры на глазах у ошеломлённой публики изображали действия, которые многие сочли абсолютно неприемлемыми для театральной сцены.
В одном из эпизодов исполнители принялись имитировать трапезу с субстанцией, внешне напоминающей экскременты, фекалии, размазывая коричневую массу по лицам и костюмам. Зал буквально взорвался - кто-то не выдержал и выкрикнул резкое замечание: «Сами ешьте это г****!», после чего началось то, что сложно назвать иначе как театральным бунтом.
В другой сцене Евгений Стычкин исполнял эпизод, где его персонаж демонстрировал интимные действия с могильным холмом, вызвавшие крайнее неприятие у консервативной части аудитории. После этого несколько разъярённых зрителей ринулись к партеру, где с невозмутимым видом восседал Константин Богомолов.
Если бы охрана не отреагировала мгновенно, выстроив живой барьер между возмущёнными зрителями и режиссёром, ситуация могла закончиться весьма печально для художественного руководителя.
И вот что поразительно: в этот момент часть зала разразилась аплодисментами. Богомолов позже заявил журналистам, что овации адресовались ему - мол, зрители "поняли глубину замысла". Но присутствовавшие очевидцы уверены в обратном: хлопали тем смельчакам, кто осмелился публично выразить то, что думало большинство.
История повторяется
Примечательно вспомнить скандальную постановку "Идеальный Че" в театре имени Ермоловой, которая также вызвала волну возмущения. Напомню, тогда сюжет строился вокруг героини, ищущей мужчину с «идеальным органом» и родинкой на нём. О каком органе идёт речь, думаем, объяснять не стоит. Мало того — сравнение этого органа с Родиной звучало открытым текстом, без малейшего намёка на иронию.
Актриса Яна Поплавская направила официальное обращение в Министерство культуры, требуя обратить внимание на подобные постановки. Однако ведомство заняло позицию невмешательства, заявив, что театры самостоятельно несут ответственность за репертуарную политику.
Отмечу, что формально законодательство действительно не содержит понятий "пошлость" или "безвкусица", ограничиваясь запретом на конкретные составы правонарушений. Получается парадоксальная ситуация: театр может балансировать на грани неприличия, оставаясь в правовом поле.
В том же ключе проявили себя и другие
Инцидент в Театре на Бронной не единственный. Ранее похожая ситуация произошла в "Центре драматургии и режиссуры", где один из зрителей открыто призвал публику покинуть зал в знак протеста против обилия нецензурной лексики и откровенных сцен.
Его призыв нашёл отклик у половины присутствующих, что подчёркивало масштаб проблемы. Люди демонстративно встали и направились к выходам, сопровождая свой уход возгласами "Позор!", в то время как актёры застыли в растерянности.
Многие театры представляли собой совершенно разные миры со своими уникальными взглядами на искусство. Примечательно, что ранее представители консервативной части общества высказывались за необходимость соблюдения определённых этических норм в театральном пространстве, что подчёркивало существенную разницу в понимании границ дозволенного.
Дорогие мои, вы наверняка уже успели всплакнуть. Написать гневный пост о том, как «театр катится в бездну». Как очередной «гений» перешёл все границы. Как зрители чуть не побили Богомолова прямо в партере, а половина зала с криками «Позор!» покинула премьеру.
Сегодня все возмущены, и, конечно же, как это всегда бывает, интернет негодует.
Я внимательно прочла все эти возмущённые оды, эти гневные тирады. И у меня один вопрос: почему? Почему вы так удивлены? Это же, дорогие мои, совершенно закономерно. И я не собираюсь возмущаться по этому поводу и вам не советую. А вот почему.
Феномен «режиссёра одного скандала»
Начнём с главного. Все эти разговоры о том, что Богомолов «убил театр», «осквернил святое» и «перешёл все границы», вызывают у меня улыбку.
Давайте будем честны: для большинства он был и останется «режиссёром одного скандала».
Всем нам известны его провокации, его эпатаж, и на этом, как правило, наши познания заканчиваются. Кто из вас, дорогие мои, может назвать хотя бы три его спектакля, не заглядывая в Google? Вот именно.
И тут, конечно, возникает извечный вопрос. Что лучше: быть гением, о котором никто не знает, или стать «режиссёром одного скандала», чьё имя будет у всех на слуху?
По-моему, выбор очевиден. И нечего возмущаться. Он выполняет свою миссию, даёт нам очередной повод для обсуждений и идёт дальше. Спокойно, с самодовольной улыбкой.
Скандал, которого все ждали
К тому же, дорогие мои, вы же сами этого хотели. Не лукавьте, когда идете на спектакли под руководством Богомолова, что вы ожидали увидеть? «Чайку» в классической постановке?
Публика специально пришла на провокацию. Купила билеты за приличные деньги именно для того, чтобы увидеть что-то шокирующее. И получила ровно то, за чем пришла.
А теперь все делают вид, что их неожиданно оскорбили. Прямо как в том анекдоте про человека, который пришёл в стриптиз-бар и возмутился тем, что танцовщицы голые.
Цена провокации и аплодисменты как недоразумение
Давайте не будем забывать и о другом. Когда разъярённые зрители бросились в партер, пытаясь добраться до режиссёра, зал зааплодировал.
Богомолов потом заявил, что аплодировали ему — мол, публика «поняла замысел». Это, конечно, вызывает уважение к его самооценке.
Но, дорогие мои, у этих аплодисментов есть и другая сторона. Кому на самом деле хлопали? Режиссёру или тем смельчакам, которые осмелились выразить общее негодование?
С другой стороны, знаете, как говорят: «За каждую провокацию приходится платить». И, кажется, Богомолов готов платить. Причём валютой для него служит общественное возмущение, которое он методично конвертирует в кассовые сборы.
А ещё мне очень интересна реакция Минкульта. Та самая тишина, которую они так тщательно соблюдают. Ведь формально закон не нарушен — пошлость не запрещена статьёй УК.
И это гораздо показательнее, чем все эти напыщенные речи о «гибели театра». Потому что так работает система: пока есть спрос на скандалы, будет и предложение.
И разве не забавно, что скандал вокруг Богомолова сам по себе театр?
Многие режиссёры настолько погружаются в погоню за резонансом, что теряют способность различать художественную провокацию и банальное оскорбление зрительских чувств, порой забывая о чувстве меры и уважении к публике, пришедшей за настоящим искусством.
P.S. Кстати, билеты на следующие показы «Нормы» уже распроданы. Вот вам и «гибель театра», дорогие мои.
А что вы думаете, дорогие читатели: должен ли театр провоцировать зрителя любой ценой, или существуют границы, за которые искусство переходить не должно?