«Футболист» Анатолия Степанова — отличный пример того, как жанр социального детектива «прячется» за другими названиями. Автор (о нем ниже) прославился «милицейскими» детективами, хотя конкретно здесь милиции нет вовсе. Сыщиком выступает тренер, который пытается разобраться в договорняках — матчах, где счет решается не на поле, а за его пределами; «Футболист», таким образом, идеально попадает в рамки социального детектива.
Сюжет в двух словах: бывший игрок, а ныне тренер видит, что его воспитанник, молодой и перспективный футболист, снимает соперника с офсайда и тем самым позволяет тому забить. Кажется очевидным, что пацана купили. Но выясняется, что мотив другой: игрок просто пожалел такого же простого парнишку, которого запугали и заставили во что бы то ни стало «сделать» гол. Тренер начинает собственное расследование, выясняя, кто стоит за тотализатором, как устроены подковерные игры в футболе, кто из его бывших товарищей управляет карьерой спортсменов — и, конечно, безумными денежными потоками.
Сразу отмечу: рецензии на этом канале будут честными. Я очень хочу привлекать внимание к социальному детективу, всячески его подсвечивать и раскручивать, но и о слабых сторонах книг говорить тоже придется, — как минимум, чтобы вы понимали, какие произведения могут вас разочаровать, и не брались за них, не портили себе впечатление от жанра. В «Футболисте» минуса два, и оба серьезные: язык и главный герой. Для читателя, привыкшего к многократно вычитанной классике, стиль повести будет выглядеть неуклюжим. Обороты вроде «увидев его, безмерно возликовал сторож» или «голуби любовно ворковали и гадили» навели меня на мысль, что писал школьник, а герой-супермен, которому все удается и который легко справляется с противниками, только укрепил это подозрение.
Но нет, нет! Узнав, кто автор, я поняла, что, скорее всего, у повести просто не было полноценной литературной редактуры. Дело в том, что Анатолий Степанов — профессиональный драматург (он, на минуточку, написал сценарий к известному фильму «Женщина, которая поет»). Вероятно, в хаосе перестроечного 1990 года издатель решил, что опытный автор справится без редактора, и ресурсы тратить тут не нужно. Но моя практика показывает: редактор нужен даже редактору, а тем более любому другому человеку — и неважно, что тот сам, говоря языком современных аналогий, делает контент.
Зато в чем опыт драматурга действительно помог автору — так это в динамике. В повести постоянно что-то происходит, а паузы между событиями короткие и уместные, именно такие, какие нужны читателю, чтобы настроиться на следующий экшн. Ну и главное, что приятно — автор крайне убедителен (во всем, кроме образа главного героя): деньги идут только тренерам и директорам, спортсменов же чаще просто запугивают, не считая нужным тратиться на их подкуп. А происходят такие истории в локальных командах, где играют ребята без громких имен — что тоже выглядит крайне реалистично. И да, так и есть: я уже успела обсудить повесть с профессиональным футболистом и узнала, что сейчас плюс-минус то же самое, только обещают не убить, как тридцать лет назад, — а всего лишь переломать ноги; за выполненные же договоренности даже простым пацанам дают какие-то, хотя и унизительно смешные, деньги (что-то около средней зарплаты по региону).
Что могу сказать в целом: здесь нет традиционной детективной романтики, нет ее викторианского очарования, нет убийцы, который крадется в ночи, — зато есть возможность в коротком формате повести заглянуть в «матрицу», увидеть, как решаются вопросы, определяющие экономику и культуру, и на то, как в этих условиях действует положительный герой, пытающийся бороться с… не хочется писать «системой», но, честное слово, здесь этот штамп подходит идеально — да, не с негодяем, а с целой системой негодяев.
__________________
Подписаться на сообщество в ВК
Подписаться на канал в Telegram