Читатель! Мы продолжаем рассказывать тебе что носили красавицы с известных портретов. Перед прочтением второй части рекомендуем ознакомиться с первой.
Юлия Самойлова. Карл Брюллов не раз писал свою покровительницу и возлюбленную - экстравагантную красавицу графиню Юлию Самойлову. Художник очень точно показал особенности костюмированных балов того времени. В XIX веке силуэт и крой платья всегда соответствовали моде, а о прошедших эпохах могли напоминать лишь детали. Платье Юлии Самойловой с глубоким декольте, лифом, подчёркивающим грудь, и почти полностью открытыми руками - типичное вечернее платье самого конца 1830-х и начала 1840-х. О средневековом одеянии напоминают в основном материалы и отдельные элементы: обильная отделка мехом горностая, юбка из чередующихся частей красного и белого шёлка, а также длинная церемониальная мантия. Бурное увлечение эпохой Средневековья началось в 1820-х. Поначалу оно касалось только литературы, а затем перекинулась и на другие области, в том числе и на костюм. Даже в повседневных платьях появились длинные рукава в средневековом стиле, а гладкие женские причёски стали закрывать уши, напоминая о XIII веке. В аристократических салонах разыгрывали живые картины в соответствующих нарядах, а на свежем воздухе устраивались турниры. В эпоху романтизма культуру Средних веков открывали заново и идеализировали. И графиня Самойлова, страстная и отважная натура, предстала перед зрителями в костюме рыцарских времён.
Неизвестная. До сих пор неизвестно, кто именно изображён на одной из самых знаменитых и загадочных картин Ивана Крамского. Но для аристократки героиня полотна выглядит недостаточно изысканно. В 1883 году дамы снова, после некоторого перерыва, стали носить турнюры - специальные накладки, которые крепили сзади ниже талии. Сидеть в такой юбке можно было лишь боком. Героиня Крамского же полностью откинулась на спинку открытого экипажа - на ней или вообще нет турнюра, или он совсем невелик. А это значит, что она не стремится следовать последним модным тенденциям. Молодая женщина, скорее всего, одета в манто - популярную верхнюю одежду XIX века, которую шили во множестве вариантов. Например, манто "Скобелев" названо в честь Михаила Скобелева, знаменитого генерала, участника Русско-турецкой войны. Один из модных журналов конца 1870-х описывал его так: "Бархатное, велюровое или шерстяное с шёлком манто с очень узкими руками, оторочённое кругом мехом". К 1883 году модель "Скобелев" уже начала выходить из моды. На голове у незнакомки - мягкая шляпка без полей, так называемый "ток". Головные уборы в стиле Ренессанса в XIX веке нередко называли в честь известных личностей той эпохи. Например, в журнале "Модный магазин" за 1879 год была очень похожая модель под названием "Генрих III". В описании шляпки сказано, что её "очень легко устроить самим". И в самом деле, в отличие от большинства модных головных уборов начала 1880-х, для неё не нужна плотная основа. Кусок бархата, материал для подкладки, немного усилий - и незатейливая шляпка готова.
Дама в красном платье. В своих воспоминаниях Михаил Нестеров так описал этот портрет: "Баронесса Икскуль была изображена на нём в чёрной кружевной юбке, в ярко-малиновой блузке, перехваченной по необыкновенно тонкой талии поясом; в малиновой же шляпке и с браслеткой на руке". Варвара Икскуль фон Гильденбанд была женой дипломата, литератором, издателем, хозяйкой литературно-художественного салона и занималась благотворительностью. Её костюм - и демократичный, и изысканно-аристократический - многое рассказывает о хозяйке. Она одета в гарибальдийку, которая вошла в моду ещё в начале 1860-х. Блузу назвали в честь героя Джузеппе Гарибальди, который боролся за освобождение Италии от власти австрийцев. Он и его сторонники носили ярко-красные рубашки, а мода превратила их в деталь женского костюма. Такие блузы шили из тонкой шерсти, хлопка или шёлка, заправляли в юбки или носили навыпуск. По сравнению с плотно облегающими лифами платьев, блузы были гораздо удобнее: меньше сковывали тело, их можно было надевать с разными юбками, за ними было проще ухаживать. Особенно они полюбились курсисткам, которые стремились получить образование и жить собственным трудом. Знаменитый математик Софья Ковалевская в своей повести "Нигилист" описывала их так: "Все три девушки были одеты в чёрные юбки и цветные гарибальдийки, подпоясанные у пояса кожаными кушаками". Конечно, элегантная светская дама обыграла скромный костюм: её блуза идеально подогнана по фигуре поверх туго затянутого корсета, широкая золотистая отделка на манжетах сочетается с золотыми украшениями, с виду скромная чёрная юбка обшита воланами и кружевом. На голове у Варвары Икскуль - эффектная высокая шляпка в тон блузки, украшенная широкой лентой и тончайшей чёрной вуалью. На портрете баронесса - между двумя мирами, аристократическим и демократическим - как и в жизни.
Читатель! Какой из костюмов тебе понравился больше всего? Пиши в комментариях. Подписывайся, с нами интересно, ведь это Твоя История!