Наверное, мало найдётся таких людей, кто в детстве не посмотрел замечательный детский фильм режиссёра Владимира Грамматикова "Усатый нянь" с Сергеем Прохановым в главной роли. Со времени выхода фильма (1977 год) уже прошло 48 лет, и Госфильмофонд России, в рамках сохранения культурного наследия, произвёл полную цифровую реставрацию этого фильма.
Стоит уточнить, что перед началом сканирования и цифровой реставрации материал фильма проходит несколько важных этапов, связанных с реставрацией эмульсии и основы. Для этого сначала на участке ручной реставрации проверяют все склейки на надёжность, смотрят, нет ли повреждений перфораций, и в случае необходимости проводят ремонтные работы. Далее материал поступает на реставрационную машину, где он замывается: вначале в мыльной воде, а в конце – в дистиллированной воде. При этом отмывается грязь и пыль. Эмульсионный слой набухает и благодаря этому затягиваются легкие повреждения и потёртости по эмульсии.
Затем материал поступает на глянцовку основы, которая производится с помощью стеклянного диска, касающегося губки с ацетоном. Ацетон слегка подрастворяет верхний слой основы, а из-за контакта со стеклянным диском сглаживаются царапины по основе.
И только после этого материал попадает на сканирование. Сканирование производится с разрешением 4К в формате записи каждого кадрике dpx (digital picture exchange).
Цифровая реставрация начинается со стабилизации изображения. Иногда в комментариях задают вопросы – отчего изображение не стабильно, качается, если снимают со штатива? Дело в том, что качка изображения никак не связана с качанием камеры, а является неустойчивостью пленки в кадровом окне. Несовершенен механизм продвижения кинопленки в съёмочной камере.
Пленка к кадровому окну подаётся и уводится зубчатыми барабанами равномерно, а в фильмовом канале плёнка движется прерывисто, в режиме «старт-стоп»: во время экспонирования кадр стоит на месте, чтобы не допустить смазку изображения, а затем диск обтюратора, вращающийся между объективом и кинопленкой, перекрывает поток света, и специальный механизм под названием грейфер, протягивает кинопленку на следующий кадр, на 4 перфорации вниз.
В принципе, работа киноаппарата похожа на работу швейной машинки: когда иголка входит в ткань, материал стоит на месте, а когда иголка поднимается вверх и выходит из ткани, зубчатая рейка выходит из паза и перемещает материал на длину стежка. Чтобы ткань не проскакивала, сверху она зажимается подпружиненной лапкой.
Такой же принцип и у киносъёмочного аппарата. Чтобы кинопленка не шевелилась во время экспонирования, она с двух сторон по перфорациям прижимается к кадровому окну салазками - подпружиненной рамкой фильмового канала. А продвигает кинопленку грейфер, зуб которого входит в перфорацию и тянет кинопленку вниз.
Этот зуб не заполняет перфорацию полностью и давит только на нижний край перфорации. Продвигая кинопленку, грейфер преодолевает сопротивление прижима салазок фильмового канала, и когда зуб выходит из перфорации, кинопленка за счёт трения останавливается. Поскольку в секунду происходит 24 «стоп-старта», всякий раз при торможении пленки перфорации кадра относительно кадрового окна располагаются не всегда строго в одном и том же месте. Всегда существует отклонение на несколько сотых или даже десятых долей миллиметра. Из-за таких отклонений изображение кадрового окна всегда «гуляет» относительно перфораций, возникает вибрация изображения.
Это самый бросающийся в глаза недостаток, поэтому стабилизацию изображения осуществляют в первую очередь. Затем устраняются дефекты, вызванные неравномерным нанесением эмульсии на основу, из-за этого плотность по кадру "гуляет", отдельные участки хаотично меняют свою яркость и цветность. Это именуется термином "фликер".
Так, на левой части кадра (до реставрации) видно, что жёлтый фон под титрами неравномерный, с разводами, в левой части у границы кадра цветность вообще пропадает. А в правой части кадра, после реставрации - фон исправлен, он стал однородным.
Кроме того, в изображении постоянно встречаются пылинки в виде белых точек, а также потёртости и мелкие царапины.
Вот сравнение изображений (до и после реставрации) на видео:
В Госфильмофонде сканирование производится с негатива - это даёт наилучший по качеству результат.
Поскольку негативное изображение само по себе малоконтрастно, оно, будучи инвертированным, выглядит и в позитиве также малоконтрастным. Поэтому пусть вас не удивляет тот факт, что в следующем видеофрагменте начальное изображение серое по контрасту и малоцветное по насыщенности.
Кроме того, вы заметите, что первоначальное изображение (сразу после сканирования) немного зеленит - это говорит о том, что негативная пленка была разбалансирована по светочувствительности, и какого-то красителя (в данном случае пурпурного) вышло немного меньше, чем двух других. При сканировании первичная настройка цвета производится путём обнуления оранжевой маски негатива, и поэтому сразу виден разбаланс изображения по цвету. Все эти недостатки поправляются во время окончательной цветокоррекции.
На финальную цветокоррекцию фильма в Госфильмофонд приезжал режиссёр Владимир Грамматиков и высказывал свои пожелания. Так, он хотел, чтобы некоторые сцены с детьми в саду выглядели бы "более ландринными", что было и сделано.
В.Грамматиков является президентом форума "Бумеранг". Фестиваль-форум "Бумеранг" проводится каждый год, уже 20 лет подряд. Это Международный конкурс подростковых историко-документальных медиаработ «Без срока давности: непокоренные».
И вот на этом фестивале, в сентябре 2025 года состоялся показ отреставрированной версии фильма "Усатый нянь". Как высказался сам режиссёр, мы увидели "второе дыхание" фильма о приключениях Кеши Четвергова.
*
Леонид Коновалов – ведущий технолог Госфильмофонда, начальник отдела исследований Департамента развития технологий, методологии и сервисного обслуживания