Для меня словосочетание "Большой Формат" всегда отзывалось болью в спине и было, если не синонимом слова "страдание", то чем-то экзистенциональным, навевающим тоску.
Перед глазами возникала картинка огромного, побитого жизнью скворечника, либо непонятного куска рессоры марсохода на тяжелой треноге.
Чем страшнее воображение рисовало образы, тем сильнее было моё удивление, когда я впервые увидел компактный металлический корпус Toyo Field 45A II.
Рядом с габаритной Mamiya RB67 и ее 75м шифтом (именно глюки Sekor 75mm Shift для RB67 сподвигли меня попробовать формат 4х5) тойка оказалась миниатюрным, лёгким коробком скрывающим хорошо отлаженный, точный механизм полевой форматной камеры.
Как известно, отпечатки с негативов большого формата не тонут в химии из-за "воздуха в кадре". Но я брал камеру не за тем.
Причина банальна - вертикальные подвижки. Форматная камера, это самый дешевый способ снимать натуру с правильной перспективой. Бонусом идёт супер детализация, управление плоскостью фокуса, сдвиг по горизонтали, возможность снимать на листовую пленку и 120е ролики (6х7, 6х9, 6х12), а так же невероятной красоты вид на матовом стекле.
Первое приятное впечатление дополнила оптика доставшаяся мне. Компактные объективы с центральным затвором вызывают непреодолимое желание набить ими сумку до самых краёв.
В этот момент приходится столкнуться с первым ограничением - растяжение меха камеры не позволяет использовать объективы с фокусным расстоянием длиннее 300 мм (ЭФР 79 мм). Более того, несмотря на возможность съёмки на 300 мм, по факту комфорт заканчивается на 270 мм (ЭФР 71 мм).
Фотография на широкий угол так же не без нюансов. Изображение на матовом стекле не яркое, с сильным виньетированием, что затрудняет кадрирование и фокусировку. Здесь нужно уточнить - последний момент не зависит от камеры, это особенности процесса съёмки на большой формат. И таких особенностей не мало:
Хочешь снимать на ширик? Нужна накидка. Пытаешься навести фокус? Бери фокусировочную лупу!
С одной стороны, "лишние" телодвижения утомляют, с другой - дают полный контроль над изображением и глубиной резкости.
Процесс неспешный и вдумчивый. Размеренной съемке способствует быстро редеющая стопка кассет с листами в сумке.
Кстати, о ней. Не знаю кто как, а я на съёмки с 4х5 камерой ношу одновременно сумку и рюкзак. Куча стекла и железа лежит за спиной, а мелочи вроде кассет, лупы и видоискателя в быстром доступе у бедра.
Внешний видоискатель позволяет быстро прикинуть кадр и решить стоит ли доставать барахло из рюкзака и на какое фокусное будет вестись съемка. Теоретически с ним можно фотографировать не снимая задник, сфокусировавшись на бесконечность. Для этих целей предусмотрена коррекция параллакса. Однако, я всегда использовал видоискатель исключительно для превью.
Диапазон подвижек камеры - достаточно скромный среди "больших" БФ камер, дает прекрасные возможности в сравнении с шифт-объективами среднего и, тем более, узкого форматов.
Родные задники для 120й пленки можно ставить так же как и кассеты под лист 4х5" - не снимая фокусировочный экран. На матовое стекло, в свою очередь, нанесена разметка под форматы 6х7 и 6х9.
Если снимаете в основном пейзажи, натюрморт и др. статику, благодаря возможности съёмки на любой формат до 4х5, камера способна заменить собой зоопарк фотоаппаратов.
Проблемное место большинства БФ камер - мех. Со временем он изнашивается, так же как и тканевая "шахта". Если второй момент исключительно декоративный, дырки в мехе сделают фотосъёмку на камеру невозможной.
Что удивительно, и то и другое легко приобрести в Китае на всем известном сайте, как и фокусировочный экран, линзу френеля, лупу, накидку и другой сопутствующий хлам.
Все это разнообразие, а так же доступность различной технической и рентген пленки, дает уверенность, что форматные камеры первыми пришли в этот мир, но уйдут последними.